4. Instrumentos de viento metal
La ventaja de los instrumentos de viento metal está en la dispersión tan direccional y de rotación simétrica que muestran sus campanas.
Se puede decir simplificando, que en frecuencias o tonos crecientes el ángulo de dispersión disminuye, de manera que en vientos de metal los micrófonos de clip son muy convenientes. De la misma forma los ruidos asociados, por su mínimo nivel de presión, prácticamente no juegan ningún papel en los instrumentos de viento metal. Además la presión sonora disminuye de forma claramente más lenta en la dirección de dispersión que en los instrumentos de viento madera. Con ello se amplía el radio de resonancia y la parte de acústica de sala en la imagen sonora general se rebaja también claramente.
El inconveniente es la alta presión sonora (¡trompeta!). Esto se ha de tener especialmente en cuenta en la elección de los micrófonos. Por tanto debemos renunciar a micrófonos de condensador, gran membrana o cinta muy sensibles. Una mayor distancia del micrófono o un alineamiento óptimo del micro puede no obstante ayudar. En este caso, la membrana del micrófono se coloca de tal manera que el músico toque por decirlo así pasado de largo.
En directo por el contrario se emplean mejor buenos micrófonos dinámicos o micrófonos de instrumento específicos (de clip).
La trompeta
La trompeta ha experimentado un gran resurgir en los últimos tiempos gracias a instrumentistas como Till Brönner o Joo Kraus. Estos músicos hicieron la forma de tocar Jazz muy popular y se han ganado a fecha de hoy un público muy amplio. Y esto naturalmente ha tenido también un efecto en la cantidad de nuevos músico y en sus gustos, consiguiendo sacar a la trompeta de la relativamente cerrada atmósfera de las orquestas de vientos. Por eso el técnico de sonido hoy en día se enfrenta mucho más a menudo a la grabación de estos instrumentos y, aparte de esto, una buena inclusión de vientos incluida la trompeta levanta mucho el nivel de cualquier banda de Funk o Soul, ¿No es así?
Volvamos a nuestro instrumento:
La trompeta no solo tiene un espectro de frecuencia muy amplio, sino lamentablemente también la mayor presión sonora. ¡Esta puede llegar a los 140 dB o más! Por consiguiente es preferible usar un micrófono dinámico.
Un micro al que se recurre muy frecuentemente sería el popular Elektro Voice RE20.
El posicionamiento óptimo es hacia la campana, ligeramente descolocado del eje y aproximadamente a un metro de distancia. Con ello se consigue un sonido natural, que no es desbordado por las afiladas altas frecuencias.
En la microfonía clásica de la trompeta, se instala un sistema fonocaptor de clip directamente en el pabellón del instrumento. De esta manera el micrófono queda siempre posicionado con la misma distancia y el mismo ángulo, algo que naturalmente ofrece mucho en las aplicaciones de directo.
El trombón
El último, pero no menos importante representante de los instrumentos de viento clásicos, el trombón cierra el espectro sonoro y de frecuencia en el rango de graves, aunque en armónicos casi puede competir con la trompeta y también aquí hay que tener cuidado con la presión sonora.
Por tanto desde la microfonía el tratamiento es similar al de la trompeta, aunque el micrófono se puede posicionar algo más cerca del instrumento. La dirección también en este no debe ser axial en relación con la campana del trombón.
La microfonía de clip solo es recomendable cuando el músico no va a usar sordina.
Y en este punto queremos dar un consejo acerca tocar con micrófonos de clip:
Todo músico tiene que eliminar del instrumento de vez en cuando el agua condensada que se acumula debido a causas físicas. Incluso con un músico experimentado puede también pasar que lo hace a micro abierto. Esto es contraproducente tanto en directo como grabando en estudio. Por tanto en este sentido hay que exigir disciplina necesariamente.
En cualquier caso con el trombón se puede optar por el Sennheiser MD 441 o también el accesible Shure PG 57, por mencionar algunos y siempre que el presupuesto alcance.
La trompa
En la grabación de este instrumento encontramos una peculiaridad:
La trompa, al contrario que la trompeta o el trombón, se toca orientada hacia atrás, y usualmente con la mano derecha embutida en la campana. Esto produce un efecto de sonido indirecto y difuso en el oyente.
Si se depende de una única microfonía, esta se situará delante de la campana, es decir, detrás del músico. Esto nuevamente produce un efecto en que el sonido no proviene del tubo. En caso de preferir la mezcla habría que encontrar un buen compromiso entre pareja estéreo y micrófono de campana.
Como micrófonos son indicados los de condensador o gran membrana. Partiendo de que normalmente este tipo de grabaciones van destinadas al ámbito del Clásico y que en este sentido se otorga una gran importancia a la fidelidad de sonido, se recomienda optar por micrófonos del segmento de precios medio a alto.
La Tuba
Como una de las menos problemáticas en microfonía o en grabación nos resulta por el contrario la tuba. En ella tiene lugar una menor agrupación en la dirección de dispersión, porque en la tuba prácticamente no hay proyección de frecuencias por encima de 2000 3000 Hz. Por eso también pierde importancia la proyección de presión hacia arriba de su campana.
Si la tuba, a pesar se su buena capacidad de imposición dentro de la orquesta de vientos, debe destacar, aquí es muy efectivo un buen viejo conocido:
Por medio de un soporte de jirafa apropiado (¡altura!), se posiciona el micrófono directamente delante de la campana a una distancia de cerca de medio metro.
También tiene mucho sentido, precisamente por estar confeccionado para el rango de frecuencia inferior, el micrófono de clip antes mencionado de Audix.
