Grabación de batería con 4 micros

¿Te has comprado una nueva interfaz con 4 entradas y quieres darle un buen uso, sobre todo en una batería? Todos hemos oído que la grabación de baterías puede ser muy complicada… Algunos ingenieros utilizan más de 20 micros en un kit para determinadas sesiones. Todo esto es genial y maravilloso si tienes los conocimientos, el presupuesto y el tiempo, pero para el músico o ingeniero principiante o intermedio, 4 micrófonos es más que suficiente. En este artículo compartiremos algunas ideas, trucos y sugerencias de equipamiento para grabar tu batería con 4 micros.

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1 en el bombo, 1 en la caja y 2 overheads

Este tipo de grabación con 4 micros es el método estándar por el que se suele apostar cuando tienes 4 canales de entrada disponibles en tu interfaz de audio: un micro en el bombo, otro en la caja y dos micros aéreos (o overheads) encima de la batería.

Puedes empezar colocando un micro para bombo (dinámico o de condensador) delante o dentro del agujero del parche del bombo. Experimenta con la posición y utiliza almohadas o mantas dentro del bombo para amortiguar el sonido si lo deseas. El sonido depende de tus preferencias personales, por ejemplo, si te gusta grande y retumbante, o apretado y apagado.

A continuación, necesitarás un micro dinámico en la caja. Prueba el clásico Shure SM57 (foto de arriba), un Sennheiser MD421-II o algo más sofisticado como el Telefunken M80 Standard (foto de abajo). Coloca la cápsula por encima del borde de la caja y oriéntala hacia el centro de la superficie del parche. Juega con la posición hasta que consigas el sonido que más te guste. Puedes colocar la cápsula del micro justo por encima del borde del tambor o más arriba. También puedes colocar el micro más cerca del centro del parche o más lejos. Experimenta y observa cómo afecta al tono y a la presencia de los sobretonos.

Luego, necesitarás dos micros overhead colocados por encima de la batería y apuntando hacia abajo. También podrías usar un solo micro, pero si quieres tener cierta versatilidad de mezcla en el campo estéreo, se recomiendan dos micros. Si tienes un presupuesto ajustado, te recomendamos el t.bone SC 140 Stereo Set, que incluye un soporte antivibratorio, protectores contra el viento, una barra estéreo y un resistente maletín de transporte. Una gran opción para un micro de presupuesto medio, o mejor dicho, un par de ellos, sería el AKG C 451 B. Una opción más cara sería el Neumann KM184 mt Stereo Set. Otra opción sería utilizar un micro estéreo, que en esencia es como utilizar dos micros porque hay dos cápsulas perpendiculares entre sí (exactamente a 90 grados). Esta técnica se conoce como “X-Y”. Una gran opción sería el Rode NT4.

Configuración de los micros overhead para grabar baterías con 4 micros

Estos son algunos de los métodos más usados para grabar en estéreo con dos overheads:

Técnica A-B: dos micros en paralelo, normalmente omnidireccionales, a cierta distancia el uno del otro, capturando un amplio sonido estéreo. Uno puede colocarse por encima del ride, aproximadamente, y el otro por encima de la caja, por ejemplo. ¡Pero ve ajustándolo como necesites! Cuidado: esta técnica puede (no necesariamente) dar problemas de fase si la señal estéreo se acaba mezclando en mono.

Técnica A-B (de dominio público)

Técnica X-Y: dos micros direccionales en el mismo lugar y, normalmente, posicionados a 90º o más el uno del otro. En general, el sonido resultante es menos espacioso y tiene menos profundidad en comparación con la técnica A-B. Normalmente, también deberás prevenir problemas de fase con esta técnica.

Técnica X-Y (CC BY-SA 3.0)

La técnica ORTF (también conocida como side-other-side): dos micros cardioides (idénticos o muy similares) extendidos en un ángulo de 110º y con las cápsulas separadas por 17 cm. Esta técnica tiende a añadir un poco más de cuerpo al sonido de la batería.

Técnica ORTF (CC BY-SA 3.0)

En el video de más abajo, Simon describe con más detalle cómo la posición de los micros afecta al sonido. También podrás escuchar y ver algunos ejemplos de las técnicas para overheads que hemos mencionado. 👂

Técnica de grabación con 4 micros Glyn Johns

Otra forma de grabar una batería con cuatro micros es la llamada técnica Glyn Johns. No es muy diferente de la anterior, sobre todo en cuanto a los micros del bombo y la caja (el micro de la caja es opcional). En lo que difiere es en la posición del micro overhead. En lugar de colocar ambos micrófonos sobre la batería, coloca uno a unos 120 cm por encima de la caja y el otro a unos 15 cm sobre el borde del tom de suelo, apuntando a la caja. Ambos micrófonos deben estar aproximadamente a la misma distancia de la caja.

Te sorprenderá el sonido gordo de batería que se consigue. En el vídeo de abajo, el propio Glyn Johns explica lo sencilla que es esta técnica y cómo medir las distancias de los micros, aunque, según su experiencia, ¡es innecesario! Este hombre ha trabajado con algunos de los grupos de rock más emblemáticos de la historia, ¡por eso confiamos en su palabra!

Conclusión

¿Has probado alguna de las técnicas para grabar baterías que hemos explicado? ¿O quizás tienes tu propia variación? ¡Cuéntanos los detalles en los comentarios!

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