2. History

El primer sintetizador analógico desarrollado para comercializarse, fue diseñado por Robert Moog en 1967, el cual mediante el uso del control de voltaje, logró introducir los pilares básicos de la síntesis tal y como la conocemos hoy en día -el oscilador, filtro y amplificador. Prácticamente cualquier tipo de sintetizador moderno, ya sea analógico o digital, hardware o software, usará algún tipo de estos elementos.

Lo sintetizadores comerciales, originalmente, comenzaron sus andaduras como instrumentos monofónicos modulares (siendo sólo capaces de reproducir una nota a la vez). Además, constaban de grandes cabinas que alojaban unidades electrónicas separadas, cuyas rutas de señal y el control de las mismas, se conectaban entre sí con cables de conexión. Un ejemplo de ello es el Moog Modular 3C, ahora inmortalizado por software con el plug-in desarrollado por Arturia.

Otras compañías como ARP siguieron el ejemplo con sus propios productos, entre ellos el famoso 2500 y 2600, incluso con modelos portátiles más prácticos, como el Minimoog y el ARP Odessy, que fueron desarrollados en los años 70, y que conservaban los conceptos de los sistemas modulares más grandes, acabando con las limitaciones provocadas por su tamaño (¡y coste!). Ambos modelos se vendieron durante muchos años, hasta la llegada de otro producto de interés, el Sequential Circuits Prophet V, que fue lanzado en la feria NAMM de 1978. Un sintetizador polifónico de 5 notas, con control por microprocesador de todos los parámetros, incluyendo afinación, se había convertido en una realidad.

Hasta que Yamaha presentó el DX7 en los años 80, seguido en breve de samplers de bajo coste como el Ensoniq Mirage y sintetizadores PCM como el Roland D50, la síntesis sustractiva fue durante muchos años, la forma más común de la producción de sonido electrónico a disposición de los músicos. Hoy en día, los sintetizadores sustractivos ‘tradicionales’, han gozado de un renacimiento y todavía están siendo producidos por empresas como Moog, con todos sus Voyager y Little Phatty analógicos; y en forma de sintetizadores de modelado analógico, como el Access Virus, el Waldorf Q y el Clavia Nord –todos ellos ampliando las capacidades de síntesis sustractiva, mucho más allá de las de los primeros modelos.