Comment amplifier une guitare acoustique ?

Comment amplifier une guitare acoustique ? La guitare acoustique est un super instrument : riche en fréquences, elle passe aussi bien dans les morceaux au rythme soutenu que dans les chansons plus douces et plus mélodiques. Il y a cependant un énorme « MAIS » dans tout ça : l’amplification. Quelle est la meilleure façon d’amplifier une guitare acoustique et obtenir un bon son ? On fait le point dans cet article !

Une guitare acoustique, dans un studio d’enregistrement, doit toujours être captée par des micros. Si possible, avec une configuration de microphones stéréo. Mais dans une configuration « concert« , en répétition ou dans un endroit qui n’est pas aussi idéal que le studio, l’enregistrement de la guitare peut vite poser problème.

La méthode la plus répandue est de placer un micro piézo-électrique sur l’instrument. Mais ce n’est pas l’unique solution qui existe ! Pour faire le point sur l’histoire : au cours des dernières années, les micros magnétiques (micro qui se place dans la rosace) se sont répandus en masse. En alternance avec les micros de surface (normalement installé à l’intérieur de l’instrument). Mais les microphones standards et les systèmes hybrides se sont également bien popularisés ! Cela vous donne le tournis ? Alors faisons un peu le tour de ces différents type de micro.

1- Le micro Piézo-électrique

L.R.Baggs EAS Element Aktive System

Le micro piézo-électrique, ou simplement « piézo« , est l’un des systèmes d’amplification les plus populaires sur les instruments à cordes. Captant les vibrations de la table de la guitare, le piézo est équipé sur toutes les guitares électro-acoustiques. Il dispose souvent d’un circuit actif (qui nécessite donc une alimentation via une pile 9V). L’inconvénient majeur du micro piézo est un son très moyen. En effet, il prend peu en compte le son global de l’instrument. Par contre, il présente un certain nombre d’avantages et c’est d’ailleurs pour cela qu’il est autant utilisé ! Le micro piézo électrique a une excellente résistance au Larsen (utile en concert) et un coût ridicule. En bref, son rapport qualité prix est plus qu’acceptable. Utilisé en studio en combinaison avec un microphone, il peut aussi donner d’excellents résultats, surtout s’il est bien mixé.

Si vous avez besoin d’un micro piézo pour votre guitare, nous vous recommandons le Shadow SH099, le Fishman AGX094 (passif) ou le fameux L.R. Baggs Element Active System.

 2- Micro magnétique / Rosace

Harley Benton TrueTone SH-20 Singlecoil

Le capteur magnétique présente un énorme avantage. Contrairement à tous les autres systèmes listés, il est le seul à fournir une installation non permanente et non invasive sur l’instrument. Ils sont très similaires aux micros pour guitare électrique. On les place sous les cordes vers le centre / manche de l’instrument. La forme particulière de ce type de micro vous permet de le placer dans la rosace de la guitare et de le fixer à celle-ci (souvent avec 2 petites vis qui font office de pinces). Le câble avec la fiche jack peut être fixé avec un petit ruban sur le côté de la guitare. Il ne vous reste plus qu’à jouer ! Vous pouvez aussi faire une installation semi-permanente en perçant et en installant la fiche jack à la place du straplock. C’est un micro qui a une grande résistance au Larsen.

Pour les micros magnétiques passifs simples, capables de donner un bon son, nous recommandons le Harley Benton TrueTone SH-20 ou le Dean Markley Pro Mag Plus. Si votre budget est plus élevé, nous vous conseillerons des micros actifs avec des contrôles de volume intégrés tels que le Fishman Neo-D Single Coil, le L.R. Baggs M1 Active et le micro magnétique noir Schertler M-AG6.

Pour l’installation, voilà un tuto :

3- Capteurs de surface / transducteurs

Harley Benton HB-T

Les capteurs de surface peuvent à première vue sembler similaires aux capteurs piézo-électriques . Ils partagent la technologie de base (normalement, un disque en céramique) tout en offrant un son assez différent de celui des micros piézo traditionnels. On les installe souvent au dessus de la caisse (ou à l’intérieur). Ils ont une excellente reproduction avec un son très naturel et fidèle à l’acoustique de l’instrument. On peut le combiner avec un micro magnétique pour étoffer les basses fréquences. Cela dit, les micros de surface comme le K & K Pure Mini sont prisés par les guitaristes qui ne veulent qu’une chose : une réponse aussi naturelle que possible. Pour les petits budgets, il est impossible de ne pas mentionner le Harley Benton HB-T, le Shadow SH712 et le Schaller Oyster S/P.

4- Microphones « classiques »

Repiquage du son à l’aide d’un Shure SM58 à gauche et un micro statique à condensateur à droite

Les micros plus classiques pour guitare acoustique sont la solution la plus proche de la «reproduction parfaite de la guitare acoustique». Un microphone statique à condensateur devant la rosace (et peut-être un deuxième micro dirigé vers la touche) est définitivement la configuration qui vous apportera le son le plus détaillé.

Mais attention, surtout dans les salles de concert, ce n’est pas toujours le meilleur choix. Pourquoi ? La plupart des micros à condensateur que l’on trouve dans les studios sont TRES sensibles au son. Or, sur scène il y a beaucoup de bruit et, même en l’absence des autres musiciens – juste un guitariste et un peu de «public» – peuvent créer trop de bruit. Personne n’a envie de repiquer le son du public ou de générer d’horribles larsens ! C’est la raison pour laquelle on utilise plus souvent des micros non pas statiques mais dynamiques, comme le mythique SM58 sur la photo ci-dessus.

Microphones « classiques » à pince

Un SM58 est gros et nécessite de ne pas bouger si vous voulez rester amplifié pendant tout le concert. Cela peut être gênant si vous souhaitez avoir de la liberté de mouvement. Pour cette raison, plusieurs fabricants proposent des microphones à pince : le L.R. Baggs Anthem SL (également disponible dans la version Lyric) est l’un des choix les plus évidents dans ce domaine. Le Ovid System CC100, le DPA d: vote 4099, l’AKG C411 L, le B-Band AG Mic et le très spécial IK Multimedia iRig Acoustic Stage bien adapté aux applications mobiles.

AKG C 411 PP

L.R.Baggs Anthem SL

5- Systèmes hybrides / composites

Avec l’utilisation d’un micro pour guitare, vous rencontrez un problème évident : que faire lorsque les Larsen sur scène sont trop forts ? Comment avoir un bon son venant des cordes et un bon son lorsque vous tapez sur la guitare ou faites des gestes percussifs sur la touche ? Il existe plusieurs solutions sur le marché telles que le micro magnétique avec microphone intégré Seymour Duncan Mag Mic, ou le Rare Earth Blend de Fishman qui vous permet de diriger le microphone intégré comme vous le souhaitez. Le K & K Trinity Solo Mini combine le naturel du son d’un micro de surface avec un micro réglable. Ces systèmes sont normalement les solutions les plus coûteuses compte tenu de la complexité du matériel et de son installation.

Attention à la modification de votre guitare !

⚠ ATTENTION ⚠. L’installation permanente de systèmes piézo-électriques/ transducteurs/capteurs de surface ou systèmes hybrides implique le perçage de certaines parties de votre instrument. L’opération est à effectuer vous même seulement si vous avez l’expérience nécessaire.

Voici une vidéo qui vous montre l’installation d’un micro dans une guitare acoustique :

Lorsque vous commandez une guitare chez Thomann, vous pouvez demander l’installation immédiate d’un système de micro dans nos ateliers avant expédition, contactez directement le service client pour connaître les prix et les détails !

Quel type de solution préférez-vous utiliser? Dites-moi dans les commentaires !

Passionné de musique et de son, j'ai rejoint le petit village d'irréductibles musiciens de Treppendorf en 2005 pour finalement y poser mes flightcases.

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