5. Directivités

Il existe une distinction fondamentale entre les microphones directionnels et omnidirectionnels. Les micros omnidirectionnelles captent le son de tous les côtés avec le même niveau de volume. Sur scène, ils ont tendance à provoquer des larsens. Si le microphone capte son propre signal via un moniteur, ce signal sera toujours amplifié et le résultat est une rétroaction (larsen). Pour éviter cela, on utilise sur scène uniquement des microphones directionnels cardioïdes, supercardioïdes, ou hypercardioïdes.

Omnidirectionnel

Cardioïde

Un microphone cardioïde capte le son de manière plus intense à l'avant que sur les côtés. Il est très peu sensible au sons venant de l'arrière. Si le microphone de chant est cardioïde, alors il est conseillé de positionner le moniteur du chanteur derrière le microphone.

Supercardioïde et hypercardioïde

Les microphones supercardioïdes et hypercardioïdes ne diffèrent pas significativement l'un de l'autre, il n'y a qu'une différence de degré. Par contre ils sont vraiment différents par rapport aux microphones cardioïde. Les microphones supercardioïdes et hypercardioïdes captent de manière plus discrète/étouffée les sons venant des côtés, et le champ d'enregistrement à l'avant est légèrement plus étroit. Il est important de savoir que les microphones supercardioïdes et hypercardioïdes sont plus sensibles aux sons venant de l'arrière que les microphones cardioïdes. La position optimale d'un moniteur de scène n'est donc pas(!) directement derrière le microphone, mais déplacé légèrement sur le côté, à environ 120-130 degrés de l'axe principal d'enregistrement. Ou dans des termes moin techniques: en diagonale par rapport au chanteur/chanteuse.