2. Composants de base & généralités
Emetteur & récepteur
Un système sans fil se compose toujours d'un émetteur et d'un récepteur. Les termes anglais Transmitter et Receiver sont également courants. Avec les microphones à main, l'émetteur forme une unité avec le microphone et est donc appelé émetteur à main.
En combinaison avec des microphones externes tels que des microphones serre-tête (Headsets), des microphones cravates (lavalier) ou divers microphones pour instruments, l'émetteur se présente sous format de poche (Bodypack). Un câble court relie le microphone à l'émetteur de poche, qui peut être fixé à la ceinture d'un pantalon ou à n'importe quelle partie du corps à l'aide d'un clip ou à un instrument à l'aide d'une solution spéciale. Une troisième variante d'émetteur est l'émetteur enfichable. Il se branche à la connexion XLR d'un microphone filaire et le transforme rapidement en microphone sans fil. Il existe également des formes spéciales telles que les microphones pour instruments avec émetteur intégré ou les stations de microphones de table sans fil, mais nous les rencontrons rarement.
Le pendant de l'émetteur est le récepteur, il est sur la même fréquence que l'émetteur associé. Important à savoir: afin d'éviter les interférences radio, deux émetteurs ne doivent jamais émettre sur la même fréquence. Par conséquent, un seul récepteur ne peut pas recevoir deux émetteurs en même temps. Par exemple, quatre microphones sans fil nécessitent quatre récepteurs sans fil sur quatre fréquences différentes. On parle aussi de canaux. Les canaux commutables sont ici un avantage. Avec des fréquences fixes (que l'on ne trouve que dans les systèmes d'entrée de gamme les plus simples), il faut veiller lors de l'achat à ne pas acheter le même canal deux fois.
Une exception, qui d'un point de vue technique n'en est pas une, sont les récepteurs doubles ou généralement multiples. Il y a deux récepteurs ou plus dans un boîtier. Etant donné que les récepteurs multiples sont généralement coûteux et que vous pouvez tout aussi bien utiliser plusieurs récepteurs individuels, ils sont comparativement plus rares.
La plupart des récepteurs sont conçus pour une utilisation stationnaire, ce qui signifie qu'ils sont branchés sur la prise de courant à l'aide du bloc d'alimentation inclus. Mais il existe aussi des récepteurs à piles et batteries, concevables pour une utilisation avec des caméras et des enregistreurs mobiles ou pour les musiciens de rue.
En ce qui concerne l'alimentation de l'émetteur et, le cas échéant, du récepteur mobile, la plupart des fabricants équipent leur matériel de piles AA 1,5 V classiques (mignon), moins souvent de piles AAA 1,5 V plus petites ou de piles blocs 9 V. En règle générale, les piles durent une ou plusieurs performances.
Le fonctionnement avec des batteries rechargeables NiMH standard est plus respectueux de l'environnement. La tension un peu plus faible n'est généralement pas un problème, mais l'autonomie des batteries rechargeables est nettement plus courte que celle de bonnes piles. Après des shows plus longs, il est donc conseillé de changer les batteries par précaution et de les recharger en même temps.
De plus en plus de fabricants utilisent désormais des batteries lithium-ion modernes. Celles-ci sont installées en permanence, et vous devez jeter un œil de temps en temps sur l'indication de la durée de vie et éventuellement penser à une option de charge pendant les pauses. Une banque d'alimentation peut faire du bon travail en déplacement.
Le microphone
Ici, nous sommes déjà confrontés à la première décision d'achat importante. Le microphone a la plus grande influence sur le résultat sonore. En ce qui concerne le risque de larsen, c'est l'élément décisif et dans certaines circonstances, par exemple au théâtre, l'optique joue également un rôle important. Des microphones à main, serre-tête et cravate sont disponibles pour la parole et le chant.
Si vous n'avez pas forcément besoin d'avoir les mains libres, un microphone à main est recommandé d'un point de vue technique. En raison de la taille plus grande, le fabricant doit faire le moins de compromis possible en matière de construction. De plus, un émetteur tenu à la main ou sur trépied offre de meilleures conditions sans fil qu'un émetteur de poche porté à plat sur le corps absorbant. Un chanteur expérimenté peut également faire varier la distance d'un microphone à main et ainsi influencer lui-même le volume et le son. Le microphone qui convient le mieux à votre propre voix ne peut être déterminé qu'approximativement sans test. Si vous avez déjà de l'expérience avec les microphones filaires, le choix d'un modèle sans fil sera plus facile. En général, un microphone de chant dynamique est recommandé pour les chanteurs de groupes de Rock, alors qu'un microphone à condensateur est toujours le premier choix lorsqu'il s'agit de transmettre les détails les plus fins.
Un microphone serre-tête est un peu plus pratique. Il convient particulièrement aux orateurs et aux chanteurs qui ne peuvent rien faire avec un microphone à main. Cependant, les modèles sur le marché diffèrent considérablement en termes d'application prévue. Pour faire simple, ils pourraient être divisés en deux types: les modèles à faible rétroaction pour les musiciens et les modèles optiquement discrets pour le théâtre et la télévision.
Pour les musiciens, ou généralement sur des scènes bruyantes, une résistance élevée au larsen est le critère le plus élevé. La capsule du microphone à directivité prononcée (cardioïde ou supercardioïde) doit être située directement ou sous un angle très proche de la bouche. Un filtre anti-pop suffisamment grand est essentiel dans cette position. Il n'y a rien à faire avec "discret", c'est pourquoi ces modèles ne sont généralement même pas proposés dans des teintes couleur peau. Epais et noir: voilà à quoi ressemblera votre microphone serre-tête pour le concert de Rock.
A la télévision, au théâtre et partout où il n'y a pas ou peu besoin d'une sonorisation, le microphone serre-tête peut être placé plus en arrière sur le joue vers le haut. Avec une petite distance à la bouche, les pops et les bruits respiratoires disparaissent. A quelques centimètres de distance, la voix semble plus naturelle et moins nasale. Dans certains cas, le filtre anti-pop peut être complètement retirer et la capsule du microphone peut être conçue pour être de taille correspondante.
Ces microphones sont souvent conçus avec une directivité omnidirectionnelle. En guise de compromis, il existe également des microphones serre-tête discrets avec une directivité qui ne nécessite pas un positionnement aussi près de la bouche que les modèles épais et noirs, et qui sont toujours recommandés lorsqu'il y a un risque de larsen mais que les niveaux de volume restent gérables. Optiquement discret: parfait pour la télévision, la modération et le théâtre.
Un microphone cravate (lavalier) est encore plus discret. Il est fixé aux vêtements, mais peut également être placé d'autres manières imaginatives. Ce type de microphone est souvent utilisé pour les enregistrements télévisés et vidéo, ainsi qu'au théâtre. Un microphone cravate doit toujours être utilisé avec une extrême prudence en live. En raison de la grande distance à la bouche, il capte une quantité relativement importante de l'environnement et donc aussi des enceintes, ce qui entraînera une rétroaction à un stade précoce. Par rapport à un microphone serre-tête, les mouvements de la tête peuvent également entraîner des fluctuations de volume et des changements de son. Sinon, un microphone cravate offre un son très naturel, notamment du fait de la distance à la bouche, ce qui est parfait pour les enregistrements.
Les microphones ne sont pas réservés à la voix humaine. Presque tous les instruments de musique peuvent être captés avec un microphone pour instrument spécifique et transmis sans fil. Certains microphones sont collés, d'autres sont fixés avec des pinces ou du scratch. Parfois, des microphones cravates sont également utilisés pour les instruments, ou parfois, un microphone serre-tête est converti en microphone pour flûte de Pan. La variété des solutions individuelles est aussi inépuisable que la variété des instruments eux-mêmes, mais en termes de transmission sans fil, l'application est similaire à celle des microphones serre-tête et cravates.
Les connecteurs
Alors que la connexion XLR s'est imposée comme la norme pour les microphones filaires sur scène et en studio, les émetteurs de poche et les microphones associés utilisent toujours une connexion miniature spécifique au fabricant. Malheureusement, chaque fabricant prépare sa propre soupe en termes de système de connecteurs, d'affectation et d'alimentation des microphones connectés (à condensateur). Les compatibilités entre elles sont plus l'exception que la règle. Ici, il est important de s'assurer que vous choisissez un microphone qui correspond au système sans fil respectif. On est souvent lié à un seul fabricant, mais il existe également des produits de fabricants tiers adaptables. Nos spécialistes se feront un plaisir de vous aider dans votre choix.
