5. Les différents réglages

Il est difficile de faire une généralité sur ce sujet. Un effet de réverbération est si complexe qu'il existe d'innombrables possibilités de l'influencer. Mais la chose la plus importante est de toute façon :

Le contrôle du mélange

Il détermine (comme pour tous les effets) le rapport entre le signal original et le son de l'effet. En d'autres termes, plus vous tournez le bouton vers l'effet ("Wet"), plus le signal est noyé dans la réverbération. La règle du "point trop n'en faut" s'applique ici encore plus que d'habitude, à moins que vous ne souhaitiez vraiment que la réverbération soit un effet spécial.

Le réglage de pré-délai

Il est non obligatoire, car la fonction est généralement déjà prédéfinie pour les différents types de réverbération. Il détermine cependant quand la réverbération intervient dans le son. S'il est réglé sur zéro, la réverbération arrive immédiatement ; plus vous le montez, plus le temps sans réverbération est long. Si vous souhaitez qu'un signal soit réverbéré, mais qu'il reste au premier plan, un réglage plus élevé est judicieux. Même si vous voulez créer l'impression d'une grande pièce (par exemple une salle de concert), la réverbération n'intervient que lorsque le signal original atteint les murs, c'est-à-dire plus tard selon la taille de la pièce.

Temps de réverbération/décroissance

Ce temps détermine la longueur de la queue de réverbération. Les réglages les plus longs sonnent comme un espace ou une grande pièce ; les réglages courts (avec une composante de réverbération correspondante) sonnent comme une salle de bain carrelée lorsqu'on l'on va dans les valeurs extrêmes.

Autres paramètres :

Les appareils de studio plus luxueux offrent également des commandes pour la taille et la forme de la pièce (par exemple, une salle carrée a un son différent de celui d'un ovale de longueur comparable).

De plus, il existe des commandes permettant de régler le comportement des aigus. Une longue réverbération, par exemple, n'est pas naturelle si elle comporte trop d'aigus ; en outre, il est souvent utile de couper le signal d'effet dans la gamme des basses, car le risque de flou dans cette partie du spectre est alors considérablement réduit.

Si le paramètre diffusion est inscrit quelque part, cela contrôle la densité avec laquelle les réflexions augmentent dans le champ sonore diffus.

On peut aussi retrouver occasionnellement le paramètre Définition qui, lui, contrôle la vitesse à laquelle les réflexions dans le champ sonore diffus diminuent.

La bonne nouvelle :

À moins que vous n'utilisiez un rack de réverbération de studio coûteux et que vous souhaitiez le programmer vous-même, vous n'avez pas besoin de savoir tout cela. La plupart des pédales de réverbération disponibles aujourd'hui disposent de préréglages plus qu'acceptables, que vous pouvez ensuite adapter à votre goût ou aux exigences de la chanson à l'aide de quelques manipulations. Et ces préréglages sont généralement basés sur des appareils existants.