Overdrive-pedalen behoren tot de belangrijkste en populairste gitaareffecten en zijn onlosmakelijk verbonden met het geluid van de elektrische gitaar. Maar hoe is de overdrive-pedaal eigenlijk ontstaan, en wat is het verschil met boost, distortion en fuzz? Laten we de hobbelige weg verkennen van de eerste distortion-stompbox tot de moderne overdrive-pedaal.
De geboorte van het vervormde elektrische gitaargeluid in de jaren ’50 en ’60
De geschiedenis van het vervormde elektrische gitaargeluid is nauw verbonden met een reeks toevalligheden. Strikt genomen begon het met het opzettelijk verkeerd gebruiken van gitaar- en studiotechniek. Vermoedelijk hoorden mensen voor het eerst vervormde elektrische gitaren begin jaren ’50, toen gitaristen hun (destijds nog vrij zwakke) buizenversterkers op vol volume zetten. Hoewel de resulterende buizenvervorming vanuit technisch oogpunt een ongewenst “neveneffect” was, werd het geluid al snel populair.
Ibanez
TS808
De single “Rocket 88” uit 1951 van Ike Turner en Jackie Brenston bevatte een vreemd zoemend gitaargeluid. Naar verluidt veroorzaakt door een doorboorde gitaarluidspreker, wordt dit geluid door velen beschouwd als het begin van gitaarvervorming. Een vergelijkbaar verhaal gaat op voor het gitaargeluid in “You Really Got Me” van The Kinks uit 1964. Hier zou een luidspreker opzettelijk zijn bewerkt met scheermesjes of breinaalden.
Ike Turner/Jackie Brenston – Rocket 88
The Kinks – You Really Got Me
De meest betekenisvolle anekdote stamt echter uit 1961 en leidde uiteindelijk tot de uitvinding van het distortion-pedaal. Tijdens de opname van het nummer “Don’t Worry” van Marty Robbins ontstond er een probleem met het preamp-gedeelte van een mengtafelkanaal. Door tijdgebrek en gebrek aan alternatieven werd het defecte kanaal toch gebruikt. Het resultaat was een vreemd, ruw, fuzz-achtig bassgeluid, dat vanaf 1:26 in de solo te horen is.
Marty Robbins – Don’t Worry
Glenn Snoddy, de geluidstechnicus bij de sessie, was zo gecharmeerd van het geluid van het defecte kanaal dat hij besloot de kapotte preamp na te bouwen als een compacte standalone-versie. Zo werd de Maestro FZ-1 Fuzz-Tone geboren. Een jaar later kwam een zekere Keith Richards een van deze kastjes tegen en gebruikte hem beroemd voor de intro van “(I Can’t Get No) Satisfaction” in 1965.
The Rolling Stones – (I Can’t Get No) Satisfaction
Samen met de Sola Sound Tone Bender (1965) en de Arbiter Fuzz Face (1966) droeg de Maestro Fuzz in hoge mate bij aan de vormgeving van de rockmuziekstijl in de late jaren zestig. Bekende gebruikers waren onder andere Jeff Beck, Jimi Hendrix en Jimmy Page. Strikt genomen waren de eerste distortion-pedalen fuzz-pedalen, die qua klank weinig gemeen hadden met het geluid van een overstuurde buizenversterker. De uitvinding van de overdrive-pedaal zou nog bijna een decennium op zich laten wachten.
Warm Audio
Warm Bender Fuzz
Warm Audio Warm Bender – Een moderne interpretatie van de Tone Bender
Dunlop
JH F1
Dunlop JH F1 FuzzFace – Jimi Hendrix in een Box
Van fuzz tot boost tot distortion: gitaarvervorming in de jaren 1970
Met de opkomst van rockmuziek in de late jaren ’60 en vroege jaren ’70 kregen gitaristen steeds meer honger naar vervorming. Krachtige buizenversterkers van Vox, Fender en Marshall waren in staat om grote zalen en arena’s te vullen. De enige manier om deze 50- tot 100-watt monsters te vervormen was echter door de eindversterker te overbelasten. Het resultaat was vanuit hedendaags perspectief een relatief lichte vervorming, gecombineerd met een oorverdovend volume.
Xotic
EP Booster
Xotic EP Booster – een replica van de legendarische Echoplex-preamp
Fuzzpedalen konden meer vervorming produceren, maar veranderden ook het basisgeluid van de gitaar. Daarom gingen muzikanten op zoek naar manieren om het gitaarsignaal zelf te versterken (“boosten”) om zo meer buizenverzadiging te verkrijgen. Eind jaren ’60 en begin jaren ’70 werden hiervoor vaak de voorversterkers van tape-echo’s zoals de Echoplex EP-3 gebruikt. De LPB-1 van Electro Harmonix, die in 1968 op de markt kwam en nog steeds verkrijgbaar is, wordt beschouwd als de eerste “clean boost” in pedaalformaat.
Electro Harmonix
LPB-1
De veteraan – de Electro Harmonix LPB-1 Booster
Rond dezelfde tijd werden de schakelingen van vloerpedaaltjes verfijnd om mildere, meer harmonische soorten vervorming te produceren. Klassieke pedalen zoals de MXR Distortion + (1974), Boss DS-1 (1978) en ProCo Rat (1978) zagen het levenslicht. Veel van deze schakelingen dekten al een breed spectrum aan vervormingsniveaus en kwamen qua geluid dichter in de buurt van overstuurde buizenversterkers dan de eerdere pedalen.
Proco
Rat 2 Distortion
Tijdloze distortion-klassieker – de ProCo Rat
De geboorte van de overdrive-pedaal in de late jaren ’70
De vraag welk pedaal de eerste echte overdrive was, blijft onderwerp van discussie, omdat de grenzen tussen boost, overdrive en distortion vloeiend zijn. Toch worden de Boss OD-1 (1977) en de DOD 250 (1978) algemeen beschouwd als de eersten in hun soort – niet in de laatste plaats vanwege het woord “overdrive” in hun naam.
Een heruitgave van de DOD 250 Overdrive Preamp
Beide pedalen hadden enkel een gain- en levelregelaar en konden zowel het gitaarsignaal boosten als zelf vervorming genereren. In tegenstelling tot veel distortion-pedalen maakten deze schakelingen gebruik van zogenaamde “soft clipping”. Dit type overdrive leverde een zachtere en meer gecomprimeerde vorm van vervorming op en klonk voor veel gitaristen “authentieker” dan fuzz- of distortion-pedalen.
Digitech
DOD Overdrive Preamp 250
Bovendien werkten overdrives bijzonder goed in combinatie met reeds vervormde versterkers. Nauwelijks een ander pedaal is in dit opzicht zo invloedrijk als de Ibanez Tubescreamer uit 1979, die vandaag de dag nog steeds als het uitgangspunt geldt voor talloze overdrive-schakelingen.
Het felgroene cultpedaal – de Ibanez Tubescreamer
Het Tubescreamer-geluid wordt gekenmerkt door een boost in de middenfrequenties met gelijktijdige afzwakking van de bas, waardoor de gitaar in veel situaties beter door de mix snijdt. Dankzij de combinatie van milde vervorming en hoge boost-capaciteit werd de Tubescreamer een trouwe metgezel van vele gerenommeerde blues-, hardrock- en metalgitaristen en vormde het gitaargeluid minstens zo ingrijpend als de eerste fuzzpedalen.
Ibanez
TS9
Harley Benton
Vintage Overdrive
“Transparant,” “dynamisch,” “amp-achtig” – overdrive toen en nu
Hoewel de eerste overdrive-schakelingen tot op de dag van vandaag zeer populair zijn, heeft de wereld van vervorming sinds het einde van de jaren ’70 niet stilgestaan. Tegenwoordig omvat de term “overdrive” een breed scala aan pedalen in het lage tot middelhoge gain-bereik, waarvan sommige nog maar weinig gemeen hebben met de klassiekers.
In de jaren ’90 kwamen daar een aantal moderne klassiekers bij, zoals de Klon Centaur (1990), Marshall Blues Breaker (1991) en Nobels ODR-1 (1993), die het dynamische gedrag van een overstuurde buizenversterker veel authentieker konden nabootsen dan de eerste overdrives.
Marshall
Bluesbreaker
De heruitgave van de beroemde “Transparent Overdrive” – de Marshall Bluesbreaker
Nobels
ODR-1 BC
Een must-have voor veel Nashville sessiemuzikanten – de Nobels ODR-1
Veel gitaristen zweren tegenwoordig bij overdrive-geluiden die zo puur (transparant) mogelijk zijn en hebben soms een arsenaal aan verschillende stompboxen op hun pedalboard voor alle denkbare situaties. Toch blijft de invloed van de eerste overdrive-pedalen onverminderd groot, en zelfs de meest vooruitstrevende gitarist komt vroeg of laat een Tubescreamer tegen. Terugkijkend kan de ontwikkeling van de overdrive-pedaal worden beschouwd als een van de meest stijlbepalende uitvindingen in de geschiedenis van de rockmuziek.
Overdrive-pedalen: jouw mening
Welke overdrive-klassiekers staan er op jouw pedalboard? Laat het ons weten in de reacties!
Reacties 0
Nog geen reacties.