Enregistre une batterie avec 4 micros !

La cas Enregistrement d’une batterie avec 4 micros : Tu as une carte son, mais elle n’a que 4 entrées, et tu veux enregistrer une batterie avec ? Nous avons tous entendu dire que l’enregistrement de batteries peut être très compliqué… Certains ingénieurs utilisent plus de 20 micros sur une seule batterie pour certaines sessions. C’est bien si tu as les connaissances, le budget et le temps nécessaire, mais pour le musicien ou l’ingénieur débutant ou intermédiaire, 4 micros sont plus que suffisants. Dans cet article de blog, voilà quelques idées, astuces et suggestions pour enregistrer ta batterie avec exactement 4 micros !

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1 micro grosse caisse, 1 sur la caisse claire et 2 overheads

Ce type d’enregistrement de batterie à 4 micros est la méthode standard, celle à privilégier lorsque tu disposes de seulement 4 canaux d’entrée disponibles sur ton interface audio/carte son : un micro sur la grosse caisse (ou la basse), un sur la caisse claire et deux micros (overheads) placés au-dessus de la batterie.

Grosse caisse

Tout d’abord, tu peux commencer par placer un micro de grosse caisse (dynamique ou à condensateur) devant (ou à l’intérieur du trou de la peau de la grosse caisse). Expérimente le positionnement et utilise des oreillers et/ou des couvertures à l’intérieur de la batterie pour atténuer le son si nécessaire. Le son dépend de tes préférences personnelles, que tu le veuilles grand et résonnant ou plus serré et étouffé.

La caisse claire

Ensuite, tu auras besoin d’un micro dynamique sur la caisse claire. Tu peux par exemple mettre un Shure SM57 (représenté ci-dessus), un Sennheiser MD421-II ou, dans un style plus sophistiqué, le Telefunken M80 Standard (représenté ci-dessous). Positionne sa capsule au-dessus du bord du tambour et orientée vers le milieu de la peau. Joue avec le positionnement jusqu’à ce que tu obtiennes le son désiré. Tu peux placer la capsule du micro juste au-dessus du bord du tambour ou plus haut. Tu peux également placer le micro plus près du centre de la peau de la caisse claire ou plus loin. Expérimente les changements et comment cela affecte le ton et la présence des harmoniques !

Les overheads

Pour finir, tu auras besoin de deux micros overhead positionnés au-dessus de la batterie et orientés vers le bas. (Cela pourrait aussi être un seul micro, mais c’est pas conseillé si tu veux avoir une certaine polyvalence de mixage dans le champ stéréo). Si tu as un budget serré, nous te recommandons le t.bone SC 140 Stereo Set (livré avec une suspension antichoc, des bonnettes anti-vent, une barre stéréo et un étui). Une excellente option pour un micro de budget moyen, ou plutôt, une paire de ceux-ci, serait le AKG C 451 B. L’option plus chère mais plus haut de gamme ? Le Neumann KM184 mt Stereo Set. Tu peux également utiliser aussi un micro stéréo : par exemple, le Rode NT4. C’est un mico qui possède 2 capsules, ce qui équivaut à utiliser deux micros ! Deux capsules perpendiculaires l’une à l’autre (à précisément 90 degrés). Cela s’appelle la technique X-Y.

Configurations de micros aériens pour un enregistrement de batterie à 4 micros

Voici quelques méthodes courantes et testées, d’enregistrement en stéréo avec deux micros overhead :

Technique A-B : deux micros parallèles, généralement omnidirectionnels, à une certaine distance l’un de l’autre, capturant un son stéréo large. On peut en placer un approximativement au-dessus de la cymbale ride et l’autre au-dessus de la caisse claire, par exemple. Mais ajuste-les selon tes besoins ! Attention : Cette technique peut produire des problèmes de phase lorsque le signal stéréo est ensuite mixé avec du mono.

Technique X-Y : deux micros directionnels au même endroit, généralement placés à 90° (ou plus) l’un par rapport à l’autre. Généralement, cela produit un son stéréo moins “grand” et a moins de profondeur par rapport aux enregistrements utilisant une configuration AB. Normalement, tu devrais pouvoir éviter les problèmes de phase avec cette technique.

La technique ORTF : deux microphones cardioïdes (identiques) disposés à un angle de 110°, et leurs capsules espacées de 17 cm. Cette technique a tendance à ajouter un peu plus de corps au son de la batterie. Essaie-la et vois comment ça sonne dans ta pièce avec ta batterie !

Dans la vidéo ci-dessous, Simon décrit plus en détail comment le positionnement des micros affecte le son. Tu peux également entendre quelques exemples illustrés des configurations de micros overhead mentionnées ci-dessus. 👂

La technique Glyn Johns : enregistrement à 4 micros

Une autre façon d’enregistrer ta batterie avec quatre micros est la technique dite de Glyn Johns. Ce n’est pas très différent de celle mentionnée ci-dessus, surtout en ce qui concerne les micros de grosse caisse et de caisse claire (le micro de caisse claire est en fait facultatif). Ce qui diffère, c’est la position des micros overheads. Au lieu de placer les deux micros au-dessus de la batterie, tu en places un à environ 120 cm au-dessus de la caisse claire et l’autre à environ 15 cm au-dessus du rebord de la grosse caisse, pointé vers la caisse claire. Ces deux micros doivent être à peu près à la même distance de la caisse claire.

Tu seras surpris du son de batterie énorme que tu obtiendras. Dans la vidéo ci-dessous, Glyn Johns lui-même explique à quel point la technique est simple et à quel point il est, selon son expérience, inutile de mesurer les distances des micros ! L’homme a travaillé avec certains des groupes de rock les plus emblématiques de l’histoire, donc prenons-le au mot !

Feedback : ton expérience !

As-tu essayé l’une des méthodes d’enregistrement de batterie que nous avons mentionnées ci-dessus ? Ou peut-être as-tu ta propre technique ? Dis nous tout en commentaire !