Claves para elegir un buen cable

Nos compramos los mejores equipos, las guitarras más top, sofisticados pedales, amplis o cabezales pero luego pasamos por alto un «insignificante» cable y nos preguntamos por qué la señal es ruidosa, chirriante o inestable. ¿No sería bastante más lógico invertir en un buen cable? Pero, ¿qué entendemos por un buen cable? ??

No subestimes el estrés mecánico de los cables y conectores

Hay que tener en cuenta la capacidad de carga mecánica razonable de los cables. Esto se aplica al cable en sí, pero sobre todo a las clavijas, ya sean clavijas entre la guitarra eléctrica y el amplificador, clavijas XLR entre el micrófono y la mesa de mezclas u otros.

Al fin y al cabo, todos esos cables y conectores están sometidos constantemente a estrés. Conectar, desconectar, forzar, pellizcar… Con las tolerancias de fabricación más pequeñas, los conectores deben encajar y volver a salir después de varios usos. Cualquier otra cosa será poner a prueba los nervios de los técnicos.

Road-ready haptics as an urgent requirement

Hay que trabajar con cables que aguanten por lo menos una gira. Deben ser cables lo suficientemente flexibles y elásticos para poder enrollarlo de una manera razonable y rápida. No hay que enrollar el cable como si lo estuviésemos trenzando. El interior de los cables no debe retorcerse. Y cualquiera que se haya dejado algún cable bajo el sol abrasador en un festival al aire libre sabe lo repugnantes, grasientos y aceitosos que pueden ponerse unos cables fabricados de manera pobre.

Los cables para micrófonos e instrumentos y el reto de la susceptibilidad a las interferencias

Estamos hablando de salidas de voltaje bajo y resistencia alta a la vez, sobretodo las señales que no están preamplificadas, como las de micrófonos, o instrumentos de cuerda eléctricos. En este caso es necesario utilizar cables que afronten la inevitable alta susceptibilidad a las interferencias electromagnéticas, por ejemplo, de teléfonos, WLAN, atenuadores, pantallas o tubos fluorescentes.

Dicha interferencia no solo crea un molesto ruido de fondo que a menudo se inmortaliza tristemente durante la grabación, sino que en el escenario, el ruido también se amplifica enormemente. El resultado puede ser agotador para los oídos de los oyentes. La respuesta al problema de la interferencia es el blindaje del cable en combinación con el enrutamiento de la señal balanceada. Por lo tanto, asegúrate siempre de que el blindaje sea firme y continuo hasta el enchufe.

Cables para señales preamplificadas como teclados, pedaleras, etc.

Para señales con nivel de línea (es decir, los compañeros preamplificados), el voltaje es solo un poco más alto, pero la resistencia de CA es significativamente menor. Los cables de instrumentos utilizados para este propósito se caracterizan por su insensibilidad, pero deben, no obstante, estar protegidos de manera sensata. Lo ideal es utilizar cables balanceados.

Solo uno de los criterios importantes es el material de los conectores. El oro está claramente por delante de otras aleaciones en términos de resistencia a la corrosión. Los enchufes chapados en oro se caracterizan por una larga vida útil y una función confiable; las resistencias de contacto permanecen bajas. Se debe utilizar cobre libre de oxígeno para los núcleos.

Cables de altavoz y la baja impedancia

Para los cables de altavoz, se utilizan los cables más cortos posibles con una sección transversal de cable grande y baja impedancia. La idea detrás de esto es que una alta impedancia representa una resistencia adicional. Y eso es exactamente lo que no podemos usar, especialmente porque diezmaría el rendimiento del amplificador. Definitivamente ese no es el plan. Sin embargo, los largos tramos de cable son inevitables. La solución a la pérdida de potencia es una sección transversal gruesa. Cuando se trata de cables de altavoz, busca enchufes realmente sólidos, preferiblemente hechos de metal o con enchufes giratorios de altavoz con cerradura. Invertir en cables de calidad puede ahorrarte dinero en altavoces y amplificadores.

Ruteo de señal

Hay que transportar la señal eléctrica de A a B, sea como sea. El clásico ruteo de señal musical se puede hacer con cables balanceados o no. Pero tal vez mejor explicar en que consisten estas dos variantes:

Ruteo de señal sin balancear

Hablamos de cables sin balancear cuando las hebras tienen una línea portadora de señal y una pantalla. Sirve de escudo para evitar la interferencia de campos magnéticos externos. Los cables no balanceados típicos son, por ejemplo, cables de instrumentos con conector mono de 6,3 mm o cables cinch. Los cables de los altavoces tampoco suelen estar balanceados. Los cables no balanceados son cables de audio blindados de un solo núcleo en los que el blindaje sirve como un segundo conductor necesario.

Balanced signal routing

En contraste, los cables balanceados tienen dos conductores portadores de señal, uno es el llamado «conductor frío» para menos y el otro el «conductor caliente» para más. Además, está el blindaje, que está conectado en uno o ambos lados a la fuente de señal, como un micrófono, y en el otro lado al receptor de señal, como el mezclador. El receptor de señal también se denomina receptor de señal. Ahora, el truco del balanceo es que se envía el mismo voltaje a través del cable en ambas líneas de señal, reflejando las oscilaciones. Los cables XLR suelen estar equilibrados. La aplicación decide si están desequilibrados o equilibrados.

Los cables y conectores deben considerarse con el valor que ofrecen

De hecho, hay tantos cables especiales diferentes en el campo del sonido, megafonía, audio, iluminación y video que enumerar los requisitos respectivos aquí transformaría nuestro blog en una enciclopedia. Lo que todos tienen en común es que las conexiones deben ser de alta calidad y adecuadas para un uso prolongado. Si las palabras de un lado no llegan al otro, no importa cuán ingeniosos sean los eslóganes, el chiste seguramente se arruinará. Y ningún músico ha sido feliz con una chatarra de cable.

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Juanma vive en Barcelona y se pasa el día inmerso en el mundo de la música entre ensayos, grabaciones y conciertos.

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