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Ernie Ball EB6167

Ernie Ball EB6167

Pédale de volume stéréo

  • Version 25 K-Ohm

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incontournable

AlexandreM, 24.12.2013
La meilleure pédale de volume. Acun modification sur la tonalité du son, c'est transparent. L'ergonomie est exemplaire : la pédale répond au quart de tour et les jacks sont orientés vers l'arrière, pas sur les côtés. Facile à utiliser et à placer sur un pedalboard. Les 4 vis des pieds en caoutchouc peuvent servir à fixer la pédale sans velcro (elle est trop lourde pour ça). Et puis elle est sobre et la finition est au top.
Le modèle mono, avec switch et sortie vers accordeur (elle n'est plus fabriquée), me sert de "gain pedal" en remplacement du potard de volume de la guitare lorsque je joue des plans amenant les mains trop loin de ce potard (tapping, harmoniques etc.) Je l'ai depuis une quinzaine d'années : elle ne bronche pas, c'est du costaud!
Avec ce modèle stéréo, je passe dans les boucles d'effets de deux têtes Dual Rectifier pour doser la présence de delays. C'est la méthode Steve Morse que j'ai découverte lors d'un concert de Deep Purple en 1996. Steve Morse utilisait alors 8 pédales Ernie Ball comme pédale d'expression avec notamment un Eventide GTR4000, sans switching system. Il ouvrait des loops, puis jouait des solos par dessus sans aucun "cloncs" dans le son. La Ernie Ball permet les changements en douceur. J'appelle ça le "morphing volume", c'est du moins le terme qui me parait décrire le résultat obtenu. On peut doser l'effet en fonction du feeling du moment et c'est toujours beau. C'est un peu comme de passer les vitesses de sa voiture sans le moindre petit accroc : on n'entend pas le changement.
Aujourd'hui Steve Morse n'a plus que trois Ernie Ball en mono : la première pour un Memory Man comme delay court, la seconde pour un autre Memory Man comme delay long et la troisième pour un octaver Boss. L'effet passe dans un des deux Engl, l'autre Engl sortant le son brut (système wet/dry).
Comme je joue en stéréo, il me fallait ce modèle stéréo dans les boucles en parallèle. Attention, cette méthode nécessite d'employer des buffers pour ne pas perdre du signal. En studio, si vous utilisez le minimum de longueur de câble, ça passe sans buffer. Si vous attaquez les boucles de deux Bogner comme Steve Lukather, elles sont isolées, donc pas besoin d'inverser la phase. Si vous utilisez du Mesa, il faudra isoler le signal, soit avec un tueur de hum alimenté sur le secteur (RJM, The GigRig etc.) par exemple, soit en symétrisant le signal à un moment donné pour éjecter les parasites (donc passage du jack au XLR avant retour au jack).
Mais on peut imaginer d'autres applications comme de piloter des effets en insert dans une table de mixage ou de changer en même temps le volume de deux amplis, etc. etc.
Du coup, sur mon pedalboard, j'ai le modèle mono pour le gain et le chorus Boss en front avant d'attaquer l'ampli, le modèle stéréo en parrallèle pour les delays (Time Factor, Deluxe Memory Man, Flashback et Carbon Copy commutables au footcontroler dans un looper stéréo RJM Rack Gizmo), et un autre modèle stéréo lui aussi en parallèle pour la réverbe (TC R4000).
En fait, à part ma wah wah Silvermachine et le footcontroler RJM pour passer d'un delay à l'autre, passer d'un canal saturé à un canal clean ou couper le chorus, je n'ai que des Ernie Ball sur mon pedalboard. C'est dire si je vous conseille fortement d'essayer l'engin!
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Pédale douce en béton

Joel8994, 30.10.2014
Solide de chez solide, elle est aussi très "souple", ce dont on a besoin sur scene
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225 €
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Numéro d'article 132036
Conditionnement 1 Pièce
Référencé depuis octobre 2000
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