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Los grandes consejeros Online de Thomann: Micrófonos para Voces en Escenario

5. Entendiendo las Especificaciones

Además de unas de las características básicas de diseño que hemos discutido, hay algunas especificaciones técnicas que están particularmente asociadas con los micrófonos -echemos un vistazo a lo más importante que hay que comprender:

Respuesta en Frecuencia

Los números por sí solos no te dirán mucho en este área, ya que hay pocos micrófonos que tengan una respuesta en frecuencia limitada que no cubra el área que corresponde al sonido en vivo. Es más útil un gráfico de respuesta en frecuencia, que muestre la amplitud de la respuesta en cualquier frecuencia dada, generalmente sólo para el sonido captado directamente desde la parte delantera del micrófono, aunque a veces se ofrecen gráficos adicionales para la respuesta ‘fuera del eje’. Aunque podrías esperar que un micrófono ideal debería tener una respuesta plana, es la variación en la respuesta de frecuencia la principal responsable de dar a los diferentes micrófonos sus caracteres distintivos. Micrófonos como el Shure SM58, el cual está diseñado específicamente para cantantes en directo, a menudo tienen una ligera caída en torno a 200 – 300 Hz y un realce alrededor de 4 – 8 kHz –esto favorece la inteligibilidad y la suavidad en la voz.

Sensibilidad

La sensibilidad expresa la capacidad del micrófono para convertir el movimiento de su diafragma a voltaje eléctrico. Para medir con precisión la sensibilidad de un micrófono, el fabricante lo colocará en un ‘campo de sonido de referencia’ para medir el voltaje de salida frente a un nivel de presión de sonido conocido, y esto indica su sensibilidad, por lo general en mV/Pa, donde los números más altos son mejores, o a veces en dBV, donde curiosamente las cifras son negativas, y los números más próximos a cero (es decir, menos negativo) son mejores. La sensibilidad generalmente no es muy importante en situaciones en vivo, ya que los micrófonos se colocan normalmente muy cerca de la fuente de sonido.

Propio Ruido

Un micrófono, como todos los dispositivos electrónicos, genera ruido. La cantidad, aunque está generalmente muy por debajo del nivel de ruido de otros equipos, no es un problema cuando se graban fuentes de sonido alto o moderadamente alto. Sin embargo, el ruido del micrófono puede ser un problema al grabar fuentes de sonido muy silenciosas. Los fabricantes son conscientes de este problema, y muchos micrófonos presumen de tener bajo nivel de ruido. Generalmente se denomina ‘ruido propio’, ‘ruido equivalente SPL’ o ‘ruido de fondo’ en las especificaciones, y es el nivel de ruido audible que el micrófono produce cuando se coloca aislado de fuentes de sonido externas. Los micrófonos dinámicos suelen tener particularmente un bajo ruido propio, ya que no tienen la cantidad de componentes electrónicos que ofrecen los micrófonos de condensador. Al igual que con la sensibilidad, esta especificación no es muy importante en el sonido en vivo, ya que el volumen del sonido que llega al micrófono, generalmente superará con creces cualquier ruido propio.

Nivel de Presión Sonora (SPL)

El nivel de presión sonora es un patrón de referencia que indica lo fuerte que es un sonido, medido en decibelios o ‘dB’. La capacidad de un micrófono para manejar altos niveles de presión sonora sin distorsión, está determinada principalmente por su construcción. Los micrófonos dinámicos son generalmente los más sólidos en este sentido, y por lo general pueden manejar niveles de presión sonora de 140 dB o más. Los micrófonos de cinta son los más débiles, y realmente pueden ser destruidos por un nivel demasiado alto. Aunque el diafragma de la mayoría de los micrófonos de condensador generalmente no distorsiona, salvo en los niveles de presión sonora más graves, sus pre-amplificadores incorporados se pueden sobrecargar al punto de distorsión, por lo que las cifras varían mucho en función de su calidad. Sin embargo, muchos micrófonos de condensador tienen un atenuador ‘Pad’, que reduce el nivel de la señal antes de que llegue al pre-amplificador, para evitar así la sobrecarga. Cuando se utiliza el ‘Pad’, ten en cuenta que la relación de señal-ruido es degradada por la cantidad de atenuación, por lo que en condiciones normales de presión sonora, es aconsejable desactivar el ‘Pad’, ya que es poco probable que sea un problema del conjunto, ¡a excepción de los cantantes más cañeros!

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hxxxmar@hxxx.com, 10.08.2016

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