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Los grandes consejeros Online de Thomann: Micrófonos para Voces en Escenario

4. Características Direccionales

No todos los micrófonos captan el sonido de la misma manera -por ejemplo, algunos están diseñados para responder fundamentalmente a la fuente de sonido desde una sola dirección, mientras que otros captan el sonido desde el frente y la parte trasera, pero no por los lados. Estas características direccionales se conocen como patrón ‘polar’ o ‘pickup’ de un micrófono, y son una consideración importante al elegir un micrófono para voces en el escenario -junto con la colocación estratégica de los demás miembros de la banda y los altavoces de monitorización, un patrón polar adecuado puede reducir sustancialmente el ‘spill’, disminuyendo las posibilidades de realimentación. Echemos un vistazo a los patrones de micrófonos más comunes:

Omnidireccional

Omnidireccional

La respuesta de un micro que tenga un patrón de captación omni, se mantiene más o menos constante, independientemente del lugar donde venga el sonido. Estos micrófonos tienden a ser técnicamente los más precisos y ‘naturales’, pero es muy posible que también capten los sonidos que no les corresponda. En el estudio, a menudo se utilizan como micrófonos de ambiente, y pueden ser útiles en aplicaciones en vivo, donde hay poco o ningún tiempo para la prueba de sonido. Y es que su susceptibilidad a la realimentación y ‘spill’ hace que rara vez se utilicen en casi todas las situaciones en vivo más controladas.

Cardioide

Cardioid

El patrón de captación cardioide (a veces también llamado ‘unidireccional’) es llamado así porque su gama de captura se parece mucho a una forma de corazón. Los micrófonos cardioides captan el sonido en diversos grados delante del diafragma, al tiempo que rechazan el sonido detrás de él. Este tipo de patrón normalmente se crea por el uso de puertos detrás de la cápsula. Los puertos son trayectorias acústicas o ‘laberintos’ para que el sonido llegue a la parte posterior del diafragma y efectivamente se pierda, de manera que sólo el sonido de la parte frontal del diafragma sea captado directamente. Este tipo de patrón es ideal para un micrófono para voces en el escenario, ya que rechazará cualquier sonido circundante, sobre todo el que proviene del PA o de los altavoces de monitorización que, una vez captado por el micrófono, podría dar lugar a un bucle de ‘realimentación’ (ver Preguntas Frecuentes).

A pesar de que el cardioide es el más común de los patrones polares, sufre el ‘efecto de proximidad’ –a menudo, los cantantes en vivo utilizan esto como un efecto deliberado, ya que añade una calidez acentuada e intimidad al sonido vocal, cuando éste se acerca a la boca, pero también puede reducir claridad e inteligibilidad. Un error común de los cantantes de directo inexpertos es poner una o las dos manos alrededor de la parte inferior de la rejilla, bloqueando los ‘puertos’ que se mencionan más arriba, convirtiendo temporalmente al cardioide en un omni, resultando a menudo en realimentación.

Super e Hiper-Cardioide

Super and Hyper-cardioid

Los micrófonos super-cardioides tienen una buena respuesta en la parte delantera, pero menos respuesta que un cardioide normal, a los sonidos que llegan de los lados. Los hiper-cardioides aprovechan esta etapa más allá y ofrecen un campo de respuesta mucho más estrecho hacia adelante. Estos tipos son muy útiles si hay otros instrumentos a cada lado del cantante, que podrían ser captados por un micrófono vocal con una respuesta menos restrictiva, y que también tienden a ofrecer un excelente rechazo a la realimentación. Ten cuidado ya que tienen un ‘lóbulo’ ajustado, pero al mismo tiempo significativo, de respuesta directa en la parte trasera, lo que significa que los altavoces de monitorización deberían colocarse ligeramente hacia un lado, en lugar de hacerlo directamente detrás del micrófono.

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Un fan de Thomann
Muy buen trabajo el vuestro!
miguxxxticus@gxxx.com, 10.08.2016

información general de Micrófonos para Voces en Escenario

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