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Los grandes consejeros Online de Thomann: Micrófonos para Reporteros

4. Características Direccionales

No todos los micrófonos captan el sonido de la misma manera -por ejemplo, algunos están diseñados para responder fundamentalmente a la fuente de sonido desde una sola dirección, mientras que otros captan el sonido desde el frente y la parte trasera, pero no por los lados. Estas características direccionales se conocen como patrón ‘polar’ o ‘pickup’ de un micrófono, y son una consideración importante al elegir un micrófono para el habla. Durante la grabación de voz sobre el terreno, por lo general no desearás capturar demasiado del sonido del entorno, pero en una reunión entre un número de personas, es posible que desees tener el micrófono con un nivel de captación suficiente como para capturar a todos los presentes. Echemos un vistazo a los modelos de micrófonos más comunes:

Omnidireccional

Omnidirectional

La respuesta de un micro que tenga un patrón de captación omni se mantiene más o menos constante, independientemente del lugar donde venga el sonido. Estos micrófonos tienden a ser técnicamente los más precisos y ‘naturales’, pero es muy posible que también capten los sonidos que no les corresponda. En el estudio a menudo se utilizan como micrófonos de ambiente, y son igualmente buenos para la grabación sobre el terreno, cuando se requiera la grabación del ambiente que nos rodee. Los micrófonos de mano omnidireccionales son de uso frecuente en entrevistas sobre el terreno, donde pueden ser sostenidos a medio camino entre el entrevistador y el entrevistado, captando el sonido de ambas partes por igual, sin la necesidad de mover continuamente el micrófono hacia atrás y hacia adelante. Son particularmente buenos en situaciones donde hay poco o ningún tiempo para la prueba de sonido.

Cardioide

El patrón de captación cardioide (a veces también llamado ‘unidireccional’) es llamado así porque su gama de captura se parece mucho a una forma de corazón. Los micrófonos cardioides captan el sonido en diversos grados delante del diafragma, al tiempo que rechazan el sonido detrás de él. Este tipo de patrón normalmente se crea por el uso de puertos detrás de la cápsula. Los puertos son trayectorias acústicas o ‘laberintos’ para que el sonido llegue a la parte posterior del diafragma y efectivamente se pierda, de manera que sólo el sonido de la parte frontal del diafragma sea captado directamente. El modelo conocido como ‘figura de ocho’ consta al fin y al cabo de dos patrones cardioides ‘espalda contra espalda’ -es más comúnmente asociado con los micrófonos de cinta y a menudo no lo encontrarás en las manos de un reportero.

Cardioid

A pesar de que el cardioide es el más común de los patrones polares, sufre el ‘efecto de proximidad’ -esto significa que cuanto más cerca esté el micrófono, mayor será la respuesta en graves. Aunque este efecto es muy querido por los ‘late-night DJs’, no es bueno para la claridad de captación, por lo que cuando utilices un micrófono cardioide para el habla, trata de evitar sostener el micrófono demasiado cerca de la fuente.

Super e Hiper-Cardioide

Hyper-cardioid

Los micrófonos super-cardioides tienen una buena respuesta en la parte delantera, pero menos respuesta que un cardioide normal, a los sonidos que llegan de los lados. Los hiper-cardioides aprovechan esta etapa más allá y ofrecen un campo de respuesta mucho más estrecho hacia adelante. Estos tipos son muy útiles si el micrófono ha de utilizarse a cierta distancia de la fuente de sonido, y también ofrecen el control sobre el sonido ambiental debido a su rechazo extremo del sonido lateral –Éste es el motivo por el que se elige, a menudo, para su uso en entornos ‘en vivo’, tales como eventos deportivos, por ejemplo.

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