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Allen & Heath GLD-80 Chrome

Allen & Heath GLD-80 Chrome

kompakter Digital Mixer

  • Remote I/O Systems für 4 bis 48 Mikros über dSNAKE Cat5 digitales Multicore bis zu 100 m Kabel Länge (nicht im Lieferumfang enthalten!)
  • 8,4" Touchscreen
  • 20 Fader, 4 Layer, 80 frei belegbare Kanäle
  • 48 Eingangskanäle
  • 30 konfigurierbare Busse (Aux, Group, Matrix, Main, FX Send)
  • 20 Mix Aux
  • 16 DCAs / Mute Gruppen
  • Talkback Mikrofon
  • RTA und Signal Generator
  • I/O Modul Option für FOH/Monitor Split
  • Slot für optionale Karten z.B. für Multitrack Recording, Verlinkung zu iLive
  • MIDI In/Out und Ethernet Netzwerkbuchse
  • Aviom Monitor kompatibel
  • Maße: 577 x 730 x 159 mm
  • Gewicht: 16 kg
  • passendes Dust Cover: Art. 307469 (nicht im Lieferumfang enthalten)
  • passende Schwanenhalsleuchte: Art. 122459 (nicht im Lieferumfang enthalten)

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5 Sterne
7 Kunden

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Absoluter Geheimtipp in der Mittleren Preisklasse

Yetiplanet, 28.08.2013
Ich habe das Pult seit 1 1/2 Jahren jede Woche zum arbeiten dabei und es hat mich noch NIE im Stich gelassen. (ist nicht einmal abgestürzt)

Schade das man es noch nicht so oft live sieht, aber in meinen Augen schlägt es die Soundcraft SI Pulte, X32, LS9, Roland, Presonus und was es auch alles in der Range von 1000 bis 6000 Euro Pulte gibt um Längen!

Es spielt eher schon in der Liga der 12 000 Euro Pulte mit - wo man sich fragt, wozu man noch ein iLive T-80 braucht???

Das Pult ist sehr kompakt was viel Platz am FOH spart und damit kein Problem ist, wenn man es als Band-Pult auf Festivals mitbringt - dank dem flexiblen Drag and Drop Layout der Kanäle ist es vom Workflow unglaublich flexibel und verdammt schnell in der Bedienung. Der Analog nachempfundene Channelstrip macht Analog-Fans zu Freunden des GLDs.

Ein handelsübliches Cat5 Kabel liegt in den meisten Venues eh schon rum und so macht es unglaublich Spaß dieses Werkzeug einfach immer mit zu nehmen.

Mein Einsatz ist momentan auf Tour mit Livebands... u.a. 32 Inputs und 5 Stereo-IEM-Mixe via iPad Remote. Das Ding hält uns den Rücken frei, erweitert unsere Möglichkeiten, garantiert jeden Abend einen FETTEN Sound und braucht sich nicht neben VI4s, Pro6 und anderen großen Pulten auf Festivals verstecken.

A&H bringt regelmäßig Updates, bringt neue Features (zuletzt Crossfades zwischen Scenes) erweitert die internen Effekte (Reverbs, Plates, Delays, PitchShifter, div. Chorus-Effekte, Multiband Compressoren, Transienten-Designer, Sub-Harmonics, uvm...) Ich habe noch eine AirportExpress im Kabelschacht des Cases montiert für WiFi-iPad-Remote und Audio-Streaming. Auf der App lassen sich sogar ganze Soundchecks und Shows fahren, wenns mal sein muss.

Der Rechner sitz NICHT in der Stagebox, sondern im Pult, so kann man schon mal das Pult an den Start bringen, PA einpassen, während auf der Bühne noch die Stagebox aufgebaut und verkabelt wird. Leider gibt es kein redundantes Kabel zwischen Stagebox und Pult, wer aber ordentliche Kabel verwendet und diese in Kabelbrücken trittsicher verlegt, hat in der Regel damit kein Problem und bei den im Vergleich zu Analogen Multicores günstigen Preisen der CAT5 Kabel kann man sich auch regelmäßig ein neues gönnen. Trennt man bei laufendem Betrieb das Kabel von Pult oder Stagebox, ist alles unterbrochen. Steckt man es wieder ein findet das Pult ohne Reboot sofort die Stagebox und alle Signale sind ohne Knacken da. Ist einmal der Strom weg, geht zwar das Pult aus, dafür sind aber alle letzten Einstellungen nach dem Boot-Vorgang wieder da. Wegen der bei allen Digipulten längeren Boot-Zeiten empfiehlt sich eine kleine USV um kleine Stromlose Zeiten zu überbrücken. (ups... falsches Kabel ausgesteckt)

Mit der optionalen DANTE Card steht einem auch die ganze Welt offen für Liverecording und digitales Signal verschicken und empfangen mit anderen Pulten (digitaler Splitt für Monitor / FOH Pulte...)

Egal ob Festival, Konzert, Clubgig oder Industrie-Job, für mich hat sich der Kauf mehr als gelohnt - wo auch immer ich mit dem Pult aufkreuze gibt es erst belustigte Blicke - nach der Show dann gezollten Respekt für den Sound. Ein absolut zuverlässiges Werkzeug mit dem man gut Geld verdienen kann und selber seinen Geldbeutel nicht vollkommen überstrapaziert!
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Eine neue Generation Digitalmischpulte

Tun aus Esch/Alzette, 03.01.2014
Ich hatte zuerst ein Presonus 16.4.2 und ich brauchte ein grösseres Pult. Dann bin ich extra zu Thomann hingefahren und habe mir viele Pulte angesehen. Am Ende musste ich leider wieder feststellen: "You get what you pay for." Ich hätte sehr kompromissbereit sein müssen um mich mit einem der billigeren Pulte (Behringer, Souncraft, Roland, ...) anzufreunden.

Die Bedienung des GLD-80 ist einfach einzigartig. Das Pult bietet sämtliche Vorteile die ich von einem modernen digitalen Pult erwarte: freie Konfiguration der Busse, freie Zuordnung von Kanalzügen auf Fader, sehr logische und intuitive Navigation zwischen den verschiedenen Mixen (Aux, Master, ...), Mischen pro Bus (was geht wie stark ein) aber auch Mischen pro Kanal (wo geht er wie stark hin), dazu natürlich alle üblichen Features pro Kanal und Bus, ebenfalls alles sehr leicht zugänglich und intuitiv bedienbar.

Das grafische EQ auf den Fadern mit RTA auf den LEDs ist einfach nur genial, schneller kann man eine Anlage nicht einpfeifen oder eine Rückkopplung beseitigen.

Die visuelle Darstellung der Schaltvorgänge der Gates bzw. der Kompression über die Zeit ist sehr hilfreich bei der Einstellung der einzelnen Parameter.

Die Touchscreenbedienung ist sehr intuitiv, lediglich das Drag and Drop für die Faderkonfiguration musste ich etwas "üben" (um den Fader nicht "zu verlieren").

Das GLD-80 ist nicht ein Pult, es ist "alle Pulte mit bis zu 30 Mixbussen". D.h. (leider?/glücklicherweise?) aber auch, dass man einem Gastmischer zunächst die aktuelle Konfiguration erklären muss, weil alleine mit "GLD-80" eigentlich gar nichts klar ist, ausser vielleicht man verwendet eine der Standardvorbelegungen.

Trotz der Vielseitigkeit und der Übersichtlichkeit ist es äusserst handlich und kompakt: ich habe seit dem Erwerb dieses Pults das Presonus kein einziges Mal mehr benutzt, es gab immer auch ausreichend Platz für das "richtige" Pult.

Hätte es das GLD nicht gegeben, so hätte ich vermutlich überhaupt kein eigenes Pult gekauft: die nächst-teureren "vergleichbaren" Pulte (wie iLive T80/iDR32 oder Soundcraft VI1) wären mir einfach zu teuer aber auch zu unhandlich gewesen und Yamaha LS9 ist meiner Meinung nach einfach mindestens eine Generation älter.

Für mich markiert dieses Pult in der unteren bis mittleren Preis- bzw. in der Semi-Profiklasse den Start einer neuen Mischpultgeneration.
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Erhältlich seit April 2012
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