{"id":10094872,"date":"2026-08-18T06:00:00","date_gmt":"2026-08-18T04:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/?p=10094872"},"modified":"2026-07-28T16:35:44","modified_gmt":"2026-07-28T14:35:44","slug":"diese-bassleute-haben-den-song-gerettet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/inspire\/diese-bassleute-haben-den-song-gerettet\/","title":{"rendered":"Diese Bassleute haben den Song gerettet"},"content":{"rendered":"\n

In der Musikgeschichte tummeln sich so einige Songs, die ohne ihre Basslinie wohl niemals ihr volles Potenzial erreicht h\u00e4tten. In einigen F\u00e4llen war es sogar erst der Protagonist am Bass, der einem Track erst so richtig zu Leben, Groove und Identit\u00e4t verholfen hat. Heute werfen wir einen Blick auf sechs legend\u00e4re Hits, bei denen der Bass das \u00fcbrige musikalische Geschehen nicht nur begleitet, sondern den gesamten Track buchst\u00e4blich getragen (oder vielleicht sogar gerettet?) hat.<\/p>\n\n\n\n

1.) Bernard Edwards \u2013\u201eGood Times\u201c (Chic, 1979)<\/h2>\n\n\n\n
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Wie ich diesen Bassisten f\u00fcr sein Lebenswerk verehre! Diese ber\u00fchmte Basslinie von Bernard Edwards, seines Zeichens \u201eKing of the Disco Bass\u201c, gilt als eine der ber\u00fchmtesten der Musikgeschichte. Das muss dem viel zu fr\u00fch verstorbenen Tieft\u00f6ner erst einmal jemand nachmachen. In \u201eGood Times\u201c ist die Bassline weit mehr als ein begleitender Groove \u2013 sie IST der Song! Produzent Nile Rodgers lie\u00df Bernard Edwards hier extrem viel Raum, und das Ergebnis wurde zur Blaupause f\u00fcr Disco, Funk und sp\u00e4ter sogar Hip-Hop, als die Bassline auf \u201eRapper\u2019s Delight\u201c von The Sugarhill Gang abermals Verwendung fand.<\/p>\n\n\n\n

Das verwendete Bassmodell ist nat\u00fcrlich ein Music Man StingRay mit Flatwound-Saiten. Dieser pr\u00e4zise dr\u00fcckende Sound und sein perfektes Time-Feel machten Bernard Edwards im Handumdrehen zur stilpr\u00e4genden Figur des gesamten Disco-Genres \u2013 und noch heute h\u00f6ren wir die klangliche \u00c4sthetik! H\u00f6r dir z. B. nur mal Dua Lipas \u201eDon\u2019t Start Now\u201c an!<\/p>\n\n\n

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Music Man\n <\/p>\n

Retro 70s StingRay Sunburst MC\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
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La Bella\n <\/p>\n

760FS Deep Talkin Bass\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 9.00 von\n 10<\/span>\n
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2.) Wilton Felder \u2013 \u201eI Want You Back\u201c (The Jackson 5, 1969)<\/h2>\n\n\n\n
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Na, wer hat wohl f\u00fcr den typischen Motown-Basssound dieses klassischen Tracks gesorgt? Wenn du geneigt bist, jetzt \u201eJames Jamerson\u201c zu antworten, liegst du leider falsch. \u201eI Want You Back\u201c wurde n\u00e4mlich von Wilton Felder eingespielt, seines Zeichens eigentlich Saxofonist der Soulband The Crusaders. Nach dem Umzug des Motown-Labels nach Los Angeles \u00fcbernahm Felder immer h\u00e4ufiger auch Bassparts bei den Motown-Recordings \u2013 so auch hier, obwohl man vom Sound her nat\u00fcrlich locker auf Jamerson h\u00e4tte tippen k\u00f6nnen. W\u00e4hrend die anderen Instrumente vergleichsweise simpel agieren, lebt \u201eI Want You Back\u201c von seiner hochkomplexen, melodischen Basslinie, die den Song t\u00e4nzerisch antreibt. Well done, Wilton!<\/p>\n\n\n\n

Das verwendete Bassmodell ist ein 1968er Fender Precision Bass \u2013 eine fr\u00fche Reissue des 1951er Telecaster-Basses \u2013 nat\u00fcrlich standesgem\u00e4\u00df mit den damals \u00fcblichen Flatwound-Saiten.<\/p>\n\n\n

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Squier\n <\/p>\n

CV Tele Bass MN PPG VWT\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
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\n \"PB-50\n <\/div>\n\n
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Harley Benton\n <\/p>\n

PB-50 SB Vintage Series\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 9.00 von\n 10<\/span>\n
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\n *\n Der unverbindlicher Verkaufspreis (UVP) ist der Preis, den der Hersteller als Verkaufspreis Kunden empfiehlt.\n <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n

3.) Larry Graham \u2013 \u201eThank You (Falettinme Be Mice Elf Agin)\u201c (Sly & The Family Stone, 1969)<\/h2>\n\n\n\n
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Mit diesem Song revolutionierte Larry Graham das Bassspiel. Seine Slap-Technik entstand urspr\u00fcnglich aus der Not, ohne Schlagzeug in einem Bandgef\u00fcge trotzdem f\u00fcr einen satten Groove zu sorgen \u2013 quasi als \u201etonales Drumset\u201c. Der Sound Larry Grahams war anfangs derart neu, dass die Coverband-Bassisten der damaligen Zeit mit zum Teil aberwitzigen Spieltechniken versucht haben, ihn zu imitieren \u2013 schlie\u00dflich gab es noch kein YouTube, wo jedwede Information nur wenige Clicks entfernt ist.<\/p>\n\n\n\n

Die Quellenangaben sprechen bei diesem Track wahlweise von einem Fender Precision Bass oder einem Fender Jazz Bass, wobei ich stark zu Letztgenanntem tendiere. Der Song bildete den Startschuss f\u00fcr einen wahren Triumphzug der Slaptechnik in den 1970er- und 80er-Jahren!<\/p>\n\n\n

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Fender\n <\/p>\n

Standard J-Bass LRL WPG 3TS\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
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\n \"JB-20\n <\/div>\n\n
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Harley Benton\n <\/p>\n

JB-20 SB Standard Series\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
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\n *\n Der unverbindlicher Verkaufspreis (UVP) ist der Preis, den der Hersteller als Verkaufspreis Kunden empfiehlt.\n <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n

4.) Jerry Knight \u2013 \u201eLovely Day\u201c (Bill Withers, 1977)<\/h2>\n\n\n\n
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\u201eA lovely daaaaaaaaaaaaaay!\u201c \u2013 mal ehrlich, wirklich viel passiert in diesem Gassenhauer von Bill Withers aus dem Jahre 1977 nicht gerade. G\u00e4be es da nicht jene ultrasmoothe Bassline von Jerry Knight, die f\u00fcr mich ein echtes Paradebeispiel f\u00fcr geschmackvolle Zur\u00fcckhaltung bei maximaler musikalischer Wirkung ist. W\u00e4hrend Bill Withers\u2019 Gesang \u00fcber allem schwebt, h\u00e4lt der Bass den kompletten Song zusammen \u2013 warm, rund und mit perfektem Timing. Was w\u00e4re dieser Song nur ohne den Beitrag von Mr. Knight? Ich wiederhole mich: nicht viel!<\/p>\n\n\n\n

Das verwendete Instrument ist ein Fender Precision Bass, und der pumpende Flatwound-Sound passt \u201ewie die Faust\u201c aufs Auge des Tracks. Der West-Coast-Sessionplayer Jerry Knights starb \u00fcbrigens im Jahre 1996 viel zu fr\u00fch mit nur 44 Jahren an Krebs. Er h\u00e4tte sicherlich noch zahlreiche Soul- und Funkhits mit seinen Basslines veredelt.<\/p>\n\n\n

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Harley Benton\n <\/p>\n

PB-20 SBK Standard Series\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 8.00 von\n 10<\/span>\n
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\n \"Retro\n <\/div>\n\n
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Music Man\n <\/p>\n

Retro 70s StingRay Sunburst MC\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
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5.) Herbie Flowers \u2013 \u201eWalk On The Wild Side\u201c (Lou Reed, 1972)<\/h2>\n\n\n\n
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Ein Hit-Song, zwei Bassspuren \u2013 beide gespielt vom britischen Studio-Crack Herbie Flowers. W\u00e4hrend Flowers die tiefen T\u00f6ne auf dem Kontrabass intonierte, stammen die Dezimen (nach oben oktavierte Terzen) von einem Fender Precision Bass. Urspr\u00fcnglich war geplant, dass Flowers nur den Kontrabass spielen sollte, was ihm jedoch schlicht zu \u201e\u00f6de\u201c war. Es musste also eine andere L\u00f6sung her, und Herbie zerbrach sich so lange den Kopf, bis ihn schlie\u00dflich die Muse k\u00fcsste. Was f\u00fcr ein Gl\u00fcck, denn erst beide Bassspuren zusammen verleihen dem Track seine Coolness und sorgen f\u00fcr den umwerfenden Wiedererkennungswert.<\/p>\n\n\n\n

Ich denke, ich lehne mich nicht zu weit aus dem Fenster, wenn ich sage, dass \u201eWalk On The Wild Side\u201c ohne Flowers\u2019 doppelte Bassline niemals diesen zeitlosen Charme erreicht h\u00e4tte!<\/p>\n\n\n

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\n \"111SN\n <\/div>\n\n
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Thomann\n <\/p>\n

111SN 3\/4 Double Bass\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 8.00 von\n 10<\/span>\n
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\n \"Sonic\n <\/div>\n\n
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Squier\n <\/p>\n

Sonic Precision 2TSB\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 9.00 von\n 10<\/span>\n
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6.) Paul McCartney \u2013 \u201eSomething\u201c (The Beatles, 1969)<\/h2>\n\n\n\n
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McCartneys Bassspiel in \u201eSomething\u201c gilt als eines seiner melodischsten Werke am Viersaiter \u2013 fast schon wie ein Basssolo, welches sich durch den gesamten Song zieht und in direkter Kommunikation mit dem Gesang steht. Keine Frage: George Harrisons wundersch\u00f6ne Ballade gewann durch diese spezielle Darbietung auf fast \u00fcbernat\u00fcrliche Weise an emotionaler Tiefe und Bewegung. Wahrscheinlich w\u00e4re der Titel auch mit anderer Instrumentierung ein Hit geworden, aber offensichtlich erkannte Beatles-Produzent George Martin sehr schnell das Potenzial dieser speziellen Mischung und lie\u00df McCartney bewusst ganz viel Freiheit. The rest is history!<\/p>\n\n\n\n

W\u00e4hrend Paul McCartney bei den \u201eAbbey Road\u201c-Recordings h\u00e4ufig zu seinem Rickenbacker 4001S griff, fiel seine Wahl bei \u201eSomething\u201c auf seinen H\u00f6fner 500\/1 Violin Bass, den er w\u00e4hrend der Reeperbahn-Phase der \u201eFab Four\u201c in Hamburg erworben hatte. Dieser holzige Charakter-Ton macht einfach s\u00fcchtig!<\/p>\n\n\n

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\n \"H500\/1\n <\/div>\n\n
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H\u00f6fner\n <\/p>\n

H500\/1 Artist Violin Bass\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 9.00 von\n 10<\/span>\n
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\n \"Beatbass\n <\/div>\n\n
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Harley Benton\n <\/p>\n

Beatbass VS Vintage Series\n <\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Bewertung: 8.00 von\n 10<\/span>\n
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\n *\n Der unverbindlicher Verkaufspreis (UVP) ist der Preis, den der Hersteller als Verkaufspreis Kunden empfiehlt.\n <\/p>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n\n

Fazit: Diese Bassleute haben den Song gerettet<\/h2>\n\n\n\n

Schon diese wenigen Songs zeigen eindrucksvoll, wie sehr der Bass den Charakter eines Tracks bestimmen kann. Ob komplexe Motown-Linien, minimalistische Soul-Grooves oder revolution\u00e4re Funk-Techniken \u2013 in allen vorgestellten F\u00e4llen ist es erst der Bass, der dem Song seine wahre Identit\u00e4t verleiht. Davon kann man nur lernen! Im Rahmen meiner Hochschul-Lehrauftr\u00e4ge sehe ich es als eine meiner Aufgaben an, bei den Studentinnen und Studenten eben dieses bassistische Selbstbewusstsein zu wecken. Versuch doch auch einmal bei deinen n\u00e4chsten Bandproben, einem Song durch deine bewusst gew\u00e4hlten Basslinien zu mehr Wiedererkennungswert zu verhelfen.<\/p>\n\n\n\n

Viel Spa\u00df dabei, dein Lars Lehmann<\/p>\n\n\n\n

Hast du noch mehr Beispiele f\u00fcr Songs, die einen Song erst zu dem gemacht haben, der er ist? Lass es uns in den Kommentaren wissen!<\/p>\n\n\n\n

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Songs, die ohne ihre Basslinie (wahrscheinlich) niemals zu dem geworden w\u00e4ren, was sie sind!<\/p>\n","protected":false},"author":71,"featured_media":10095042,"comment_status":"open","ping_status":"0","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10686],"tags":[],"class_list":["post-10094872","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inspire"],"category_colors":{"color_key":"inspire","css_classes":{"text":"cat-inspire","text_light":"cat-inspire-light","bg":"cat-bg-inspire","bg_light":"cat-bg-inspire-light","border":"cat-border-inspire","text_on_bg":"cat-text-on-inspire"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 Min."},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10094872","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/71"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10094872"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10094872\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10094888,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10094872\/revisions\/10094888"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10095042"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10094872"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10094872"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10094872"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}