{"id":30597,"date":"2021-08-23T17:45:56","date_gmt":"2021-08-23T15:45:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=30597"},"modified":"2024-04-18T12:03:46","modified_gmt":"2024-04-18T10:03:46","slug":"het-verschil-tussen-gebalanceerde-en-ongebalanceerde-kabels","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/tutorials\/het-verschil-tussen-gebalanceerde-en-ongebalanceerde-kabels\/","title":{"rendered":"Het verschil tussen gebalanceerde en ongebalanceerde kabels"},"content":{"rendered":"

Er zijn twee manieren om audiosignalen<\/strong> via koperen kabels van punt A naar punt B te sturen: symmetrisch en asymmetrisch<\/strong> of te wel “gebalanceerd”<\/strong> en “ongebalanceerd”<\/strong>. Er zijn veel verhalen\u00a0rondom audiosignalen, sommige beweren zelfs verschillen met in-ear hoofdtelefoons<\/strong><\/a> te kunnen horen! Om licht te werpen op deze mythen, willen we dit onderwerp op een eenvoudiger manier verduidelijken.<\/p>\n

Begrip van gebalanceerde kabels<\/strong><\/h2>\n

De symmetrische (of gebalanceerde) kabel<\/strong> werd uitgevonden om een fundamenteel probleem in geluidsoverdracht op te lossen: ruis\/storing<\/strong> die door de kabel<\/strong> <\/a>opgepikt wordt. Het elimineren van externe storing zou fysiek onmogelijk zijn, daarom lag de oplossing dus in de uitsluiting ervan: door het dupliceren van het signaal voordat het via de kabel wordt overgedragen op een aparte draad. Belangrijker nog, \u00e9\u00e9n van de twee signalen wordt ge\u00efnverteerd<\/strong><\/em>. Dit proces heet “balanceren”<\/strong> en dit wordt ge\u00efllustreerd in het volgende schema:<\/p>\n

\"\"<\/a><\/em><\/p>\n

ADVERTENTIE<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>

Hoe gebalanceerde kabels werken: technische inzichten<\/strong><\/h2>\n

Vanwege de ge\u00efnverteerde fasesignaal<\/strong>, kunnen deze twee signalen bij het andere uiteinde van de kabel<\/strong> <\/a>niet worden gemengd, omdat zij elkaar anders zouden opheffen. Hier wordt de fase van \u00e9\u00e9n van hen hersteld en met de oorspronkelijke vermengd. Maar waar gebeurt de magie? De achtergrond ruis \/ storing wordt opgevangen door beide signalen, en het ge\u00efnverteerde fasesignaal annuleert die van de gewone fase. En voila … Het geluid is gecanceld! In wiskunde: x + (-x) = 0<\/p>\n

Zoals je ziet zijn gebalanceerde aansluitingen<\/strong> de perfecte optie voor\u00a0het minimaliseren van ruis \/ storingen, vooral bij langere afstanden<\/strong> met de aanwezigheid van elektronische apparatuur<\/strong>. Helaas is het niet mogelijk de klassieke ‘hum’ van 50 Hz<\/strong> te verwijderen, dit heeft met aarding te maken. Maar dat is een heel ander verhaal …<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Het belang van compatibele apparatuur<\/strong><\/h2>\n

Om het gebalanceerd signaal correct<\/strong> over te brengen, moet zowel het bron- als\u00a0het doelapparaat uitgerust zijn met deze optie. Microfoonsignalen<\/strong> zijn bijvoorbeeld bijna altijd gebalanceerd, aangezien ze wegens hun redelijk lage geluidsniveau gevoelig zijn voor externe ruis. Instrument signalen zijn echter bijna altijd ongebalanceerd. Gelukkig kunnen moderne audiointerfaces<\/strong><\/a> de signalen behandelen afhankelijk van het type van de line \/ instrument<\/strong>. Line-ingangen zijn vaak ontworpen\u00a0als XLR<\/strong> en accepteren tegelijkertijd gebalanceerde aansluitingen, maar ze kunnen ook TRS \/ Jack<\/strong> kabels aansluiten en daarom ongebalanceerde signalen ontvangen. Het is niet mogelijk om bij simpele “TS” aansluitingen een gebalanceerde signaal te krijgen, omdat het extra contact dat de eerder genoemde ge\u00efnverteerde signaal uitzendt ontbreekt. Situaties als deze zijn zeldzaam en komen meestal voor bij het gebruik van\u00a0low-cost audio-interfaces<\/a><\/strong>, waar\u00a0fabrikanten kosten willen besparen op\u00a0onderdelen die nodig zijn voor het circuit.<\/p>\n

\"\"<\/a>Maak je geen zorgen als je per ongeluk gebalanceerde kabels en instrumenten \u201cmixt\u201d met apparatuur die alleen met ongebalanceerde aansluitingen werken. Er zijn geen risico\u2019s dat er iets beschadigd wordt en het ergste dat kan gebeuren is dat je niets hoort.<\/p>\n

Er zijn overigens ook gebalanceerd<\/strong> en ongebalanceerde<\/strong> signalen voor de digitale wereld<\/strong>, waar ruis \/ storing\u00a0erg indringend\u00a0kunnen zijn en de interface verhinderen bij het lezen van het signaal. De coaxiale formaten S \/ PDIF<\/strong> en AES \/ EBU<\/strong> verschillen weinig met de fysieke verschillen<\/strong> van de transmissie: de eerste maakt gebruik van ongebalanceerde aansluitingen<\/strong> ( “RCA”) en de AES \/ EBU<\/strong> wordt geleverd met de klassieke 3-polige gebalanceerde XLR kabels.<\/strong><\/p>\n

Conclusie: Waarom kiezen voor gebalanceerde verbindingen?<\/strong><\/h2>\n

Gebalanceerde transmissies<\/strong> hebben de voorkeur om\u00a0een zo probleemloos<\/strong> mogelijk signaal routing te verkrijgen. In de wereld van microfoons<\/strong> <\/a>is het de enige mogelijke transmissie<\/strong>, terwijl het op\u00a0andere gebieden steeds meer de\u00a0voorkeur krijgt zo lang het mogelijk is om compatibele apparatuur (XLR<\/strong> en TRS<\/strong>) te gebruiken. Bij erg lange kabels<\/strong> (bijv. tientallen meters) is het gebruik van gebalanceerde kabels bijna een must<\/strong>. Ze kunnen bovendien het\u00a0vermogen\u00a0leveren<\/strong> die door microfoons<\/strong><\/a> of actieve DI Boxes <\/strong><\/a>(fantoomvoeding) wordt vereist. Kortom, alles wat om de wereld van miking<\/strong> draait, vereist gebalanceerde kabels.<\/strong><\/p>\n

Gitaar en bas<\/strong><\/a> spelers maken zelden gebruik van gebalanceerde kabels. Een gitaar<\/strong>, basgitaar<\/strong>, pedaal<\/strong> of gitaarversterker<\/strong><\/a> werken meestal op een ongebalanceerd signaal, en bij\u00a0grotere afstanden<\/strong> krijgt gebruik van een\u00a0buffer<\/strong>\u00a0de voorkeur. Alleen\u00a0bij het miken van een gitaarversterker<\/a><\/strong> \/ kast of wanneer het\u00a0gitaarsignaal via de line-out op de mixer<\/strong> wordt gestuurd, heb je gebalanceerde kabels nodig.<\/p>\n

Gewoonlijk gebruiken keyboardspelers<\/strong> ongebalanceerde kabels<\/a><\/strong>, aangezien hun aansluitingen meestal vrij kort en eenvoudig zijn. Bovendien hebben keyboards vaak alleen TS\u00a0<\/strong>aansluitingen. Voor langere afstanden is het aan te raden om een\u00a0DI box<\/strong><\/a> te gebruiken die in dit geval een gebalanceerde uitgangskabel<\/strong> naar de mixer <\/strong>nodig heeft.<\/p>\n

ADVERTENTIE<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gebalanceerd of ongebalanceerd? Dat is de vraag! \u25b6\ufe0e Ontdek de belangrijkste verschillen met onze informatieve gids en maak de juiste keuze voor jouw audio-setup, zodat je altijd verzekerd bent van de beste geluidskwaliteit \u2713<\/p>\n","protected":false},"author":23,"featured_media":30640,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10730],"tags":[],"class_list":["post-30597","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tutorials"],"category_colors":{"color_key":"learn","css_classes":{"text":"cat-learn","text_light":"cat-learn-light","bg":"cat-bg-learn","bg_light":"cat-bg-learn-light","border":"cat-border-learn","text_on_bg":"cat-text-on-learn"}},"reading_time":{"minutes":4,"formatted":"4 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30597","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/23"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30597"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30597\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30640"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30597"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30597"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30597"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}