{"id":46481,"date":"2017-10-10T18:00:58","date_gmt":"2017-10-10T16:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=46481"},"modified":"2017-10-06T13:38:23","modified_gmt":"2017-10-06T11:38:23","slug":"il-microfono-universale-esiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/il-microfono-universale-esiste\/","title":{"rendered":"Il microfono universale: esiste?"},"content":{"rendered":"

Il fatto che esistano decine e decine di microfoni<\/a> dalle caratteristiche e forme diverse, \u00e8 assodato. Nell’immaginario comune, un buon fonico ha a disposizione sempre almeno 2 o 3 microfoni di buona fattura, da utilizzare a seconda delle necessit\u00e0. Inutile dirlo: i \u00a0costi iniziano a lievitare, soprattutto quando il gioco si fa serio e la qualit\u00e0 delle incisioni deve irrimediabilmente salire<\/strong>\u00a0?<\/strong><\/p>\n

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Il fatidico “all-in-one”<\/h3>\n

Da tempo ci si chiede se esista un microfono che vada<\/strong> bene<\/strong> per tutte le applicazioni. Sebbene il microfono nasca principalmente per riprendere la voce<\/strong>, esso viene utilizzato anche per la cassa della chitarra acustica, l’altoparlante di un amplificatore<\/strong> per chitarra<\/strong>, il pianoforte, per strumenti a fiato o ottoni e, in alcuni casi, anche la batteria acustica.<\/p>\n

Ponendo la fatidica domanda “quale microfono ti porteresti su un’isola deserta<\/strong>” a 10 esperti del settore, si riceverebbero 10 risposte probabilmente diverse tra loro. Ci\u00f2 che \u00e8 certo \u00e8 che alcuni microfoni sono fin troppo caratteristici o, in gergo, “colorati” per essere utilizzati correttamente<\/strong> per tutte le applicazioni – soprattutto i microfoni<\/strong> valvolari<\/strong>. In generale la versatilit\u00e0 si ottiene con una risposta<\/strong> timbrica<\/strong> il pi\u00f9 possibile neutrale.<\/p>\n

L’effetto timbrico<\/strong> della distorsione armonica, infatti, pu\u00f2 essere anche aggiunto in post-produzione. Con ci\u00f2 non vogliamo di certo sconsigliare i microfoni<\/strong> valvolari<\/strong> in senso assoluto ma, ai fini della ricerca di un microfono universale, non ci sentiamo di tenerli in alta considerazione (se non c0n qualche eccezione come il Neumann M 149 Tube<\/strong><\/a> o il Brauner VM1<\/strong><\/a>, microfoni che, nonostante la pasta timbrica non neutrale, non<\/strong> interferiscono<\/strong> in alcun modo con il segnale principale e aggiungono poco colore al suono).<\/p>\n

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Versatilit\u00e0 con switches<\/h3>\n

Per ottenere il massimo della versatilit\u00e0<\/strong> dal tuo microfono, assicurati di acquistarne uno con caratteristiche<\/strong> direzionale<\/strong> variabile<\/strong> tramite switch. I pi\u00f9 comuni permettono di passare da una figura kidney<\/strong> a una circolare<\/strong> (omni-direzionale) passando per la figura 8<\/strong> (ripresa del suono fronte\/retro con rigetto dai lati). Alcuni di questi microfoni ‘suonano’ in maniera decisamente diversa a seconda del tipo di figura\/pattern<\/strong> selezionato.<\/p>\n

Praticamente sempre i microfoni<\/strong> a doppia<\/strong> membrana<\/strong> che permettono uno switching di questo tipo sono microfoni a diaframma<\/strong> largo<\/strong><\/a>. Tra i pi\u00f9 comuni e venduti citiamo il\u00a0Neumann TLM 170R<\/strong><\/a>, l’AKG C414 XLS<\/strong><\/a> o l’Audio-Technica AT4050<\/strong><\/a>. Come \u00e8 possibile constatare consultando il nostro catalogo, questi non sono microfoni economici, e a ragione: la tecnologia richiesta per lo switching multi-pattern \u00e8 complessa e richiede un operativit\u00e0 \u00a0a basso rumore di fondo, cercando di ridurre al minimo le interferenze elettriche. Lo spettro<\/strong> di frequenze<\/strong>, poi, dev’essere ben catturato senza particolari picchi in determinate frequenze.<\/p>\n\n\t\t