{"id":437572,"date":"2020-09-27T09:48:36","date_gmt":"2020-09-27T07:48:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=437572"},"modified":"2020-09-24T11:50:45","modified_gmt":"2020-09-24T09:50:45","slug":"il-sound-design-nel-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/ispirazione\/il-sound-design-nel-cinema\/","title":{"rendered":"Il sound design nel cinema"},"content":{"rendered":"

Un film senza musica sarebbe… noioso. Le colonne sonore dei film ricevono premi ed acclamazioni tanto quanto i film stessi da cui derivano, ed a ragion veduta: le colonne sonore dei grandi artisti (come ad esempio il compianto Maestro Ennio Morricone) hanno trasformato dei film buoni in film eccezionali. Oltre alla musica, per\u00f2, ci sono molti altri aspetti “sonori” legati ad un film. Oggi parleremo degli effetti sonori, dei dialoghi e di molto altro.\u00a0<\/strong><\/p>\n

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I sound designer che lavorano nell’industria del cinema sono figure chiave nello sviluppo di un film: si assicurano che i dialoghi siano chiari e con un volume consistente, che ci sia un buon bilanciamento tra effetti sonori, musica e dialoghi e che ogni piccolo dettaglio sia curato con precisione, per garantire un’esperienza audio-visiva unica.<\/p>\n

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La definizione di ‘sound design’<\/h2>\n
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Il sound design \u00e8 andato di pari passo con il processo di miglioramento delle tecniche di ripresa. Nel 1926<\/strong> la Warner Bros’ debutt\u00f2 con il film “Don Juan<\/strong>“, il primo film a contenere suono<\/strong> sincronizzato con le immagini<\/strong>. Attenzione: non stiamo parlando di dialoghi (non ancora..!), ma solo musica ed effetti sonori – e all’epoca, la cosa era rivoluzionaria!<\/p>\n

Inoltre, creare una colonna sonora per un film<\/strong> \u00e8 un lavoro ENORME<\/strong> e, al giorno d’oggi, esistono veri e propri team composti da professionisti, ognuno dei quali si occupa di una particolare branca del sound design. Di fatto, alla premiazione degli Oscar, vengono dati due premi distinti: “Best Sound Editing<\/strong>” e “Best Sound Mixing<\/strong>“.<\/p>\n

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Effetti sonori<\/h2>\n
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I sound designer riescono a dare<\/strong> vita<\/strong> alle scene<\/strong> del film<\/strong>, donando i giusti suoni<\/strong>, effetti speciali e impostando un ‘mood’ generale al tutto. La maggior parte dei suoni deriva da librerie<\/strong> di suoni<\/strong> commerciali, disponibili ai creatori e ai professionisti del settore.<\/p>\n

Per avere suoni unici (o introvabili nelle librerie a disposizione), \u00e8 anche possibile registrarli ad hoc e crearli in base alle necessit\u00e0<\/strong>. Nel film “The<\/strong> Irishman<\/strong>“, la mania di Scorsese<\/strong> per i dettagli si \u00e8 spinta a livelli maniacali: il regista voleva che tutte le automobili utilizzate nel film rispecchiassero in tutto e per tutto il sound che hanno nella vita reale. Il suo team ha passato giornate in un circuito automobilistico, registrando il suono dei motori<\/strong> di tutte le auto necessarie.<\/p>\n

Creare suoni nuovi non \u00e8 sempre semplice: a volta bisogna essere creativi per arrivare al risultato sperato, utilizzando soluzioni… alternative! Nel film “A<\/strong> Quiet<\/strong> Place<\/strong>“, molti dei suoni delle creature sono stati ottenuti utilizzando… verdure! In “Bird<\/strong> Box<\/strong>“, disponibile su Netflix<\/strong>, il suono delle creature<\/strong> (che venivano identificate dal suono, in quanto non era possibile usare la vista) venne ottenuto mischiando il suono dei sussurri<\/strong> di un gruppo di persone al suono delle api<\/strong>.<\/p>\n

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L’arte del Foley<\/h2>\n
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Se la creazione dei suoni non \u00e8 abbastanza, esiste un’altra branca: Foley<\/strong>, una pratica simile alla creazione ad-hoc di un suono ma che avviene in tempo<\/strong> reale<\/strong>, mentre i “creatori” di suoni guardano su uno schermo le scene del film. All’interno degli studi di incisione queste persone saltano<\/strong>, schiacciano<\/strong> cose, colpiscono<\/strong> oggetti<\/strong> e creano ci\u00f2 che serve per il film<\/strong> in tempo reale. Per il suono delle barche<\/strong> che ondeggiano<\/strong>, ad esempio, vengono aperte porte di legno<\/strong> poco<\/strong> oliate.<\/p>\n

“The Hateful Eight<\/strong>” \u00e8 un ottimo esempio: dato che Tarantino dovette ri-registrare tutti i dialoghi<\/strong> (che \u00e8 una cosa che a lui non piace fare), tutti i suoni<\/strong> d’ambiente<\/strong> vennero persi. Il suo sound editor ha impiegato pi\u00f9 di 200 ore<\/strong> a ri-creare ogni singolo suono, dal singolo passo di ogni personaggio che camminava al suono del vento, dal movimento di una sedia al fruscio dei vestiti.<\/p>\n

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Dialoghi<\/h2>\n
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Tutti i suoni e le musiche del film servirebbero a poco in presenza di un audio dei dialoghi di qualit\u00e0<\/strong> non eccelsa<\/strong>. Un team intero si prende cura di questo aspetto, in modo da far s\u00ec che ogni dialogo<\/strong> sia chiaro e nitido.<\/p>\n

Per garantire un buon<\/strong> risultato<\/strong>, spesso si filmano le scene con le comparse totalmente mute. Anche se la scena prevede che le comparse emettano suoni (folle che urlano o acclamano), esse vengono filmate con la condizione che mimino con la bocca i suoni ma non li emettano. In questo modo, il dialogo principale dei protagonisti<\/strong> pu\u00f2 essere ripreso senza troppo rumore di fondo, aggiungendo poi il suono della folla in post<\/strong>–produzione<\/strong>.<\/p>\n

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Mixaggio finale<\/h2>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=z–J_eZZvkY<\/p>\n

La parte finale \u00e8 il processo di missaggio<\/strong>: similmente a ci\u00f2 che accade durante il missaggio delal musica tradizionale, anche qui lo scopo \u00e8 di livellare le parti troppo alte o basse di volume e ottenere il perfetto bilanciamento fra dialogo<\/strong>, effetti<\/strong> sonori e musica<\/strong>.<\/p>\n

La scelta del missaggio viene usata anche come strumento al servizio dell’arte e del messaggio del film: in “There Will Be Blood<\/strong>“, \u00a0Michael<\/strong> Semanick<\/strong> ha voluto creare una colonna sonora cruda<\/strong> e poco rifinita, per accentuare la violenza del lungometraggio. Quando le taniche d’olio esplodono, un mix di suoni molto soffici e molto rumorosi aiuta a creare un senso di disagio nello spettatore. Arte<\/strong> pura.<\/p>\n

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Il risultato finale? Lo decidi tu<\/h2>\n

Ci sono buoni film e ci sono film fantastici. Riesci a ricordare un film che ti ha fatto venire la pelle<\/strong> d’oca<\/strong>? Prova a ricordare se \u00e8 stato a causa della recitazione e della trama, o se suoni<\/strong>, musica<\/strong> e dialoghi<\/strong> hanno contribuito a ci\u00f2: ne saresti sorpreso<\/strong>.<\/p>\n

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Quale film ha il miglior sound, a tuo parere? Faccelo sapere con un commento!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Bastano buoni attori e un buon copione per rendere speciale un film? No, serve anche … il suono!<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":437549,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10728,10692],"tags":[],"class_list":["post-437572","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-didattica","category-ispirazione"],"category_colors":{"color_key":"learn","css_classes":{"text":"cat-learn","text_light":"cat-learn-light","bg":"cat-bg-learn","bg_light":"cat-bg-learn-light","border":"cat-border-learn","text_on_bg":"cat-text-on-learn"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/437572","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=437572"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/437572\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/437549"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=437572"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=437572"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=437572"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}