{"id":416538,"date":"2020-04-08T13:14:28","date_gmt":"2020-04-08T11:14:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=416538"},"modified":"2020-05-05T18:00:43","modified_gmt":"2020-05-05T16:00:43","slug":"breve-storia-del-sintetizzatore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/breve-storia-del-sintetizzatore\/","title":{"rendered":"Breve storia del sintetizzatore"},"content":{"rendered":"

Concentrare la storia dei sintetizzatori in qualche paragrafo \u00e8 un’operazione piuttosto complessa: come un puzzle, questo racconto si compone di numerose intuizioni e invenzioni sviluppate da menti geniali nell’arco degli ultimi due secoli.<\/span><\/strong><\/p>\n

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Primordi<\/span><\/h2>\n

A chi \u00e8 venuta in mente l’idea di questo strumento<\/strong> musicale<\/strong>? Per rispondere alla domanda potremmo rivolgerci ai primi esperimenti che misero in connessione la corrente elettrica e il suono, come quelli che realizz\u00f2 Alfred Graham nel 1895<\/strong> e che portarono alla genesi di un pionieristico dispositivo a controllo in voltaggio: l’Electrical<\/strong> Musical<\/strong> Tones<\/strong>. <\/span><\/p>\n

Fatalit\u00e0 e illuminazioni diedero a loro volta un grande contributo: chiamato dall\u2019amministrazione della capitale inglese per risolvere il problema del ronzio creato dalle lampade ad arco voltaico che rischiaravano le strade di Londra<\/strong>, nel 1899 William Du Bois Duddell<\/strong> intu\u00ec che le frequenze<\/strong> udibili<\/strong> emesse dalle lampade<\/strong> potevano essere controllate modificando la tensione applicata agli elettrodi.<\/span><\/p>\n

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singing arc<\/figcaption><\/figure>\n

Nacque cos\u00ec il Singing<\/strong> Arc<\/strong>, uno strumento elettrico<\/i> il cui concetto non era poi molto distante da quello che sar\u00e0 impiegato nelle tastiere dei sintetizzatori a controllo in voltaggio dove si incrementa o decrementa la tensione elettrica con un rapporto 1 Volt per ottava. Ma per arrivare fin qui, c’era bisogno del succo delle meningi di alcuni premi Nobel… <\/span><\/p>\n

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I sintetizzatori<\/strong> appartengo alla famiglia degli strumenti<\/strong> elettronici<\/strong>; per essere definito tale, uno strumento musicale deve produrre<\/strong> suoni<\/strong> da uno o pi\u00f9 generatori<\/strong> elettronici<\/strong> come valvole o oscillatori<\/strong> – ovvero dispositivi in grado di fornire in uscita un segnale sinusoidale, rettangolare o triangolare senza che all\u2019ingresso sia applicato alcun segnale specifico, sfruttando la sola tensione<\/strong> di alimentazione<\/strong> – senza l\u2019ausilio di alcuna<\/span> vibrazione di natura acustica o meccanica<\/strong>. <\/span><\/p>\n

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L\u2019annus mirabilis <\/i><\/strong>del suono elettronico \u00e8 il 1906<\/strong>, anno in cui fu scoperto il triodo<\/strong> che, proprio per le sue propriet\u00e0 di oscillatore<\/strong> in banda audio, fu inizialmente conosciuto con il nome Audion<\/strong> o valvola<\/strong> termoionica<\/strong>. Inventato da Lee de Forest<\/strong>, il triodo era nato da un’altra brillante idea, ossia dal diodo di John Ambrose Fleming<\/strong> che lo aveva brevettato nel 1904: se il diodo permetteva di controllare i flussi di corrente, il triodo poteva amplificare<\/strong> i segnali<\/strong> elettrici<\/strong> in entrata o generare oscillazioni persistenti. <\/span><\/p>\n

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ANNUNCIO<\/div>
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Sviluppi<\/span><\/h2>\n

Un intricato sentiero di innovazioni musicali – come il Theremin<\/strong><\/a>, le Ondes<\/strong> Martenot<\/strong> e il Trautonium<\/strong> – ci conduce all’RCA Mark II Sound Synthesizer<\/strong>, dispositivo acquistato dalla Columbia<\/strong> University<\/strong> di New York nel 1957 e realizzato a partire dal 1951<\/strong> dagli ingegneri Herbert Belar<\/strong> e Harry Olson<\/strong> dei Laboratori Bell.<\/span><\/p>\n

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RCA Mark II<\/figcaption><\/figure>\n

Considerato il primo sistema di produzione di suono<\/strong> elettronico<\/strong> che automatizzava oscillatori<\/strong> e moduli<\/strong> a esso collegati, lo strumento consentiva di controllare altezza<\/strong>, intensit\u00e0<\/strong> e timbro<\/strong> del suono attraverso un protocollo<\/strong> impresso<\/strong> dal compositore su di un rotolo di carta perforata; il suono era generato da dodici oscillatori sinusoidali e la forma d\u2019onda poteva essere modulata ed elaborata attraverso i filtri. Il Mark II<\/strong> era lontano dall\u2019essere uno strumento di semplice utilizzo e occupava con la sua mole un\u2019intera stanza: alle sue dimensioni mostruose si deve il suo soprannome, Victor<\/strong> (da Frankenstein<\/strong>, ovviamente!). <\/span><\/p>\n

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I testi pi\u00f9 riassuntivi dedicati al regno dei sintetizzatori tralasciano spesso alcuni importanti esemplari che hanno preceduto lo sviluppo del Mark II<\/strong>, come i sintetizzatori<\/strong> ottici<\/strong> sviluppati in Russia a partire dagli anni Venti \u2013 si veda l’ANS di Yevgeny Murzin<\/strong> concepito dal 1937 \u2013 o l’Electronic Sackbut<\/strong> (1945 – 1948) del canadese Hugh<\/strong> Le<\/strong> Caine<\/strong>, ritenuto da molti il capostipite dei sintetizzatori a controllo in voltaggio.<\/span><\/p>\n\n\t\t