{"id":415901,"date":"2020-03-03T16:19:15","date_gmt":"2020-03-03T15:19:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=415901"},"modified":"2020-04-02T19:20:06","modified_gmt":"2020-04-02T17:20:06","slug":"hit-the-tone-black-sabbath-paranoid-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/hit-the-tone-black-sabbath-paranoid-2\/","title":{"rendered":"Hit the Tone – Black Sabbath – Paranoid"},"content":{"rendered":"

Non \u00e8 stato detto gi\u00e0 abbastanza su questo disco?<\/h3>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Beh, speriamo di no. Non fa mai male parlare<\/strong> di un disco del genere (soprattutto in occasione del suo 50\u00b0 anniversario<\/strong>), un punto cardine della storia del metal<\/strong> e dei generi da esso derivati. Senza Paranoid<\/strong><\/em><\/a> (o meglio, senza i primi quattro dischi dei Sabbath<\/strong>), il metal<\/strong>\/hard<\/strong> rock<\/strong> non sarebbe arrivato ai livelli a cui \u00e8 arrivato. I quattro inglesi<\/strong> erano diversi da tutti gli altri: mai prima d’ora una band suonava canzoni cos\u00ec… disturbanti<\/strong>, “possedute<\/strong>“, concise e dirette<\/strong>. Senza Paranoid<\/em> non esisterebbe forse l’heavy<\/strong> metal<\/strong>, il thrash<\/strong>, lo sludge<\/strong>, il doom<\/strong>, lo stoner<\/strong> rock<\/strong> o il grunge<\/strong>. I Black Sabbath unirono uno spirito e un’estetica carismatica di genere ad un sound completamente nuovo. In questo doppio episodio di Hit the Tone<\/strong><\/a> cercheremo di capire perch\u00e9 Paranoid<\/em> suona nella maniera in cui suona e cercheremo di riprodurne le sonorit\u00e0.<\/p>\n

 <\/p>\n

Iniziamo dalla chitarra<\/h3>\n

\u00a0\"\"<\/p>\n

La storia \u00e8 ampiamente documentata: poco prima della gestazione di\u00a0Paranoid<\/em>, Tony<\/strong> Iommi<\/strong> incontr\u00f2 qualcuno che gli forn\u00ec una Gibson<\/strong> SG<\/strong><\/a>\u00a0mancina<\/strong>. Iommi la modific\u00f2 facendo installare il famoso pickup<\/strong> Simplux<\/strong> (posizione ponte) dal liutaio<\/strong> John<\/strong> Birch<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Anche il pick-up al manico fu ri<\/strong>–avvolto<\/strong> e coperto da una cover<\/strong> di metallo<\/strong>. Il manico<\/strong> fu rifinito con uno strato di vernice poliuretana<\/strong>, rendendo pi\u00f9 agevole il movimento su e gi\u00f9 per il manico. Venne installato uno zero<\/strong> fret<\/strong> (tasto 0) e, infine, un intarsio di una scimmia<\/strong> che suona un violino<\/strong>. Iommi utilizz\u00f2 questa chitarra in Paranoid<\/em>, Master of Reality<\/strong> (1971) e Vol. 4<\/strong> (1972). Smise poi di utilizzarla, decidendo di venderla al museo dell’Hard Rock Caf\u00e8<\/strong>.<\/p>\n

La “Monkey<\/strong> guitar<\/strong>” viene realizzata a richiesta ma, date le sue peculiarit\u00e0 e il suo prezzo (decisamente proibitivo), parleremo delle altre<\/strong> chitarre<\/strong> utilizzate sul disco e delle valide alternative agli strumenti originali.<\/p>\n

Iommi disse che per il secondo disco dei Black Sabbath, voleva provare qualcosa di diverso. Fino a quel momento Iommi era solito utilizzare chitarre Fender<\/strong> (principalmente Stratocaster<\/a><\/strong>). Prov\u00f2 anche la Les Paul per un breve periodo, non riuscendo ad innamorarvisi per via della mancanza di… feeling. La sua chitarra simbolo \u00e8 , indubbiamente, la Gibson SG<\/strong><\/a>, una delle chitarre pi\u00f9 versatili<\/strong> del mondo. Esiste anche un modello Epiphone Signature<\/a><\/strong>\u00a0ispirato alla sua chitarra originale.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

In generale, per emulare il sound dei Black Sabbath \u00e8 consigliato utilizzare una chitarra con due pick-up di tipo humbucker<\/a><\/strong>.<\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Stai visualizzando un contenuto segnaposto da YouTube<\/strong>. Per accedere al contenuto effettivo, clicca sul pulsante sottostante. Si prega di notare che in questo modo si condividono i dati con provider di terze parti.<\/p>\n

Ulteriori informazioni<\/a> <\/div>\n

Sblocca questo contenuto<\/a> Accettare il servizio richiesto e sbloccare il suo contenuto<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

Pedali.. infernali!<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Per emulare il sound di Tony Iommi serviranno diversi<\/strong> pedali<\/strong>: un booster<\/a><\/strong>, un wah<\/strong> wah<\/strong><\/a> e un phaser<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Il booster (come i sopra raffigurati Catalinbread Naga Viper<\/strong><\/a> e Catalinbread Sabbra Cadabra<\/strong><\/a>) incrementa<\/strong>\u00a0il segnale<\/strong> della chitarra per farlo distorcere<\/strong> pi\u00f9 facilmente<\/strong> in accoppiata con un amplificatore. Il wah wah (Fulltone Clyde<\/a><\/strong>) modula una specifica<\/strong> frequenza<\/strong> di banda<\/strong>, creando un sound<\/strong> caratteristico<\/strong> che ben spiega il suo nome. Il phaser (Walrus Audio Lillian<\/strong><\/a>) \u00e8 un pedale che divide<\/strong> il segnale<\/strong> originale della chitarra, inviandone poi una copia<\/strong> ‘pulita<\/strong>‘ all’amplificatore accoppiandovi<\/strong> una variante con fase<\/strong> invertita<\/strong>, con un risultato uditivo peculiare.<\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Stai visualizzando un contenuto segnaposto da YouTube<\/strong>. Per accedere al contenuto effettivo, clicca sul pulsante sottostante. Si prega di notare che in questo modo si condividono i dati con provider di terze parti.<\/p>\n

Ulteriori informazioni<\/a> <\/div>\n

Sblocca questo contenuto<\/a> Accettare il servizio richiesto e sbloccare il suo contenuto<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Prendiamo Iron<\/strong> Man<\/strong>, ad esempio: nel pezzo Iommi suona con il pick-up al ponte, enfatizzando le alte<\/strong> frequenze<\/strong> alzando il volume del suo segnale prima di entrare nell’amplificatore<\/strong>. Per ottenere l’effetto, il booster<\/strong> va configurato come segue: boost\/gain a ore 4\/6<\/strong>. Nel caso il booster permettesse di scegliere le frequenze<\/strong> da enfatizzare, andiamo a scegliere le frequenze<\/strong> alte<\/strong>. La leggera oscillazione<\/strong> che sentiamo durante l’esecuzione \u00e8 causata dal phaser<\/strong>, effetto utilizzato da Iommi per conferire ai brani un senso di oscurit\u00e0<\/strong> e paranoia<\/strong>. Ovviamente va usato in piccole dosi per non ottenere un effetto indesiderato.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7H9ZQSZ9G9I<\/p>\n

Come dimenticarci del wah wah? L’intro di Electric<\/strong> Funeral<\/strong> \u00e8 un chiaro ed esemplificativo esempio dell’utilizzo del wah wah da parte di Iommi: dinamica<\/strong> e accortezza<\/strong> per dare sfumature al sound. Iommi<\/strong> lo attiva e lo gestisce in sincrono con la grancassa<\/strong>, per accentuare<\/strong> le ultime<\/strong> note<\/strong> della battuta<\/strong>. Esecuzione da 10 e lode!<\/p>\n

 <\/p>\n

Un sound grosso come una casa<\/h3>\n

A detta dello stesso Iommi: “In Paranoid ho usato la SG e un amplificatore Laney. Tutti usavano HiWatts<\/strong>, Marshall<\/strong><\/a>, ma io preferivo il Laney<\/strong> con cassa con cono da 12.<\/strong>”<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Iommi ha utilizzato anche amplificatori Fender<\/strong><\/a>, in particolare per incidere gli assoli di chitarra (gli amplificatori Fender hanno un sound generalmente molto brillante<\/strong>, che taglia il mix come burro). Come combo principale per\u00f2, l’amplificatore per eccellenza di Tony \u00e8 stato sicuramente il Laney<\/strong>\u00a0 (LA100SM<\/strong><\/a> e LA30BL<\/strong><\/a>) in combinazione con casse da 12″<\/strong><\/a> (la LA212<\/strong><\/a> e la IRT412A Ironheart). <\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Stai visualizzando un contenuto segnaposto da YouTube<\/strong>. Per accedere al contenuto effettivo, clicca sul pulsante sottostante. Si prega di notare che in questo modo si condividono i dati con provider di terze parti.<\/p>\n

Ulteriori informazioni<\/a> <\/div>\n

Sblocca questo contenuto<\/a> Accettare il servizio richiesto e sbloccare il suo contenuto<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Per concludere la parte dedicata al sound di chitarra, \u00e8 doveroso ricordare un paio di cose: tutti sanno della menomazione di Tony Iommi<\/strong> (al lavoro, in fabbrica, perse un paio di falangi) e di come questa lo costrinse a re-imparare a suonare con l’ausilio di protesi che si costru\u00ec da solo.<\/p>\n\n\t\t