{"id":415793,"date":"2020-02-25T17:38:29","date_gmt":"2020-02-25T16:38:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=415793"},"modified":"2020-02-26T12:08:12","modified_gmt":"2020-02-26T11:08:12","slug":"corde-lisce-per-basso-un-classico-sottovalutato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/corde-lisce-per-basso-un-classico-sottovalutato\/","title":{"rendered":"Corde lisce per basso – un classico sottovalutato"},"content":{"rendered":"

Le corde<\/strong> lisce<\/strong> sul basso<\/strong> sono un esperimento che ogni bassista dovrebbe fare. A giudicare dal film “Standing in the Shadows of Motown (2002)<\/strong><\/a>” parrebbe che le corde lisce siano adatte solo a generi quali il soul degli anni ’60, il vecchio blues o la musica soul<\/strong> in generale: beh, sbagliate. Questo tipo di corde viene utilizzato quotidianamente in svariati<\/strong> generi<\/strong> e stili musicali, persino in presenza dello slap<\/strong>!<\/p>\n

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Un po’ di storia<\/h3>\n

Le corde lisce sono avvolte con filo<\/strong> liscio<\/strong>, che conferisce la qualit\u00e0 tattile<\/strong> e il nome alle stesse. I bassisti di un tempo le chiamano “le corde lucide\/lucidate<\/strong>“.<\/p>\n

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Le corde lisce furono montate sul primo<\/strong> basso<\/strong> elettrico<\/strong> mai creato, il Precision<\/strong> Bass<\/strong> Fender<\/strong>. Erano anche l’unica scelta disponibile, dato che le corde di tipo ruvido (“round-wound<\/strong>“)\u00a0furono inventate dieci anni dopo da Rotosound<\/strong><\/a> e John<\/strong> Entwistle<\/strong>. L’assolo di basso di “My Generation<\/strong><\/a>” \u00e8 un punto di svolta nella storia del basso elettrico: i bassisti potevano finalmente prendersi il palcoscenico<\/strong>.<\/p>\n

Ed ecco il punto cardine della questione: l’assolo di basso di Entwistle non<\/strong> suonerebbe<\/strong> molto diverso<\/strong> se inciso con corde lisce. Il suono \u00e8 leggermente<\/strong> distorto<\/strong>, sufficientemente al punto da generare armonici<\/strong>. Probabilmente John ha utilizzato corde ruvide perch\u00e9 pi\u00f9 semplici<\/strong> da suonare<\/strong>, imprimendo pi\u00f9 forza nella diteggiatura per farsi sentire nel contesto della band. Esempi come James<\/strong> Jamerson<\/strong> ci fanno riflettere sulla qualit\u00e0 timbrica e sulla potenza delle corde lisce: il bassista, famoso turnista della Motown<\/strong> Records<\/strong>, era solito collegare il suo Precision<\/strong> con corde lisce tramite<\/strong> DI<\/strong> e compressore<\/strong> a valvole<\/strong> direttamente all’impianto. Utilizzava un set di corde lisce LaBella<\/strong><\/a>. Il suono \u00e8 enorme, e l’esecuzione \u00e8 calma e controllata.<\/p>\n

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Lisce vs. semi-ruvide vs. ruvide<\/h3>\n

Ammettiamolo pure: le corde lisce suonano pi\u00f9 calde<\/strong> e “soft<\/strong>” rispetto alle ruvide il pi\u00f9 delle volte. Molti attribuiscono alle corde<\/strong> lisce<\/strong> un suono vuoto<\/strong>, senza personalit\u00e0 <\/strong>(in inglese “dull<\/strong>“). Le corde lisce generano molte frequenze<\/strong> alte<\/strong>, armonici<\/strong> e tutto ci\u00f2 che ne consegue, specializzandosi per\u00f2 sulle frequenze<\/strong> basse<\/strong>: la spinta sulle queste frequenze \u00e8 considerevole e irriproducibile<\/strong> con corde ruvide<\/strong>. E s\u00ec, esistono anche corde semi<\/strong>–ruvide<\/strong> che cercano di unire i pro di entrambe le corde.<\/p>\n

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roundwound, half-roundwound and flatwound strings<\/figcaption><\/figure>\n

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Le corde lisce moderne (come le D’Addario Chromes<\/strong><\/a> o le Ernie Ball Cobalt<\/strong><\/a>) riescono a conferire lo strumento una quantit\u00e0<\/strong> di crunch<\/strong> sulle frequenze<\/strong> alte<\/strong> pari alle corde ruvide, se suonate con tecnica. Il feeling \u00e8 diverso, soprattutto sullo slap<\/strong>, ma \u00e8 un esperimento che raccomandiamo a tutti: non crederete alle vostre orecchie. Le corde lisce hanno meno presa e risultano pi\u00f9 tese<\/strong> durante l’esecuzione, finendo per essere predilette principalmente da bassisti dalla tecnica sviluppata.<\/p>\n

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La parte interessante sta nella resa delle frequenze<\/strong> medie<\/strong>: un sacco di presenza<\/strong>, corpo<\/strong> e chiarezza. Bassi<\/strong> grassi, caldi<\/strong> e presenti<\/strong>, alti<\/strong> smussati il giusto per lasciare spazio alle chitarre<\/strong> e ai piatti<\/strong>, medi perfetti<\/strong> per riempire lo spettro sonico della band senza togliere spazio a rullante e voce.<\/p>\n

Cosa sono quelle strane corde nere?<\/h3>\n

Sono chiamate “nylon tapewound<\/strong><\/a>“, letteralmente ricoperte di nylon (o black<\/strong> nylon<\/strong>). Inventate nel 1962<\/strong> da James<\/strong> How<\/strong> per soddisfare le richieste dei contrabassisti<\/strong> che volevano ottenere dal basso elettrico lo stesso feel del contrabbasso<\/strong>. Le corde producono un suono rotondo<\/strong> e grave<\/strong>. Nel video qui sotto Mo Foster testa un set di Rotosound Tru Bass 88<\/a> <\/strong>.<\/p>\n

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Ma quindi le corde lisce non hanno svantaggi?<\/h3>\n

Beh, ovviamente un paio s\u00ec. Un basso con corde lisce, se suonato da solo senza band, “ispira<\/strong>” poco per via del suono molto particolare<\/strong> e lontano<\/strong> da ci\u00f2 che il basso elettrico tipicamente fa venire in mente. Sono corde fatte per stare su strumenti da utilizzare sempre e comunque<\/strong> in un contesto<\/strong> band<\/strong>.<\/p>\n

Inoltre le corde lisce sono molto dure<\/strong> e rigide<\/strong> e richiedono una discreta forza<\/strong> nelle mani<\/strong> per essere suoante decentemente. Se avete mai provato il set signature di Steve Harris<\/strong><\/a> o il set James-Jamerson-La-Bellas<\/strong><\/a> sapete di ci\u00f2 di cui parliamo. Ovviamente ci sono corde e corde: Carol<\/strong> Kaye<\/strong>, turnista americana a dir poco leggendaria, utilizza corde lisce della Thomastiks<\/strong><\/a>, notoriamente molto pi\u00f9 semplici da suonare rispetto alle LaBella.<\/p>\n

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Infine, le corde lisce costano<\/strong> mediamente<\/strong> molto<\/strong> di pi\u00f9 rispetto<\/strong> alle ruvide – ma durano anche di pi\u00f9 nel tempo. Leggenda narra che Klaus<\/strong> Voormann<\/strong> (amico dei Beatles<\/strong> e bassista per Carly<\/strong> Simon<\/strong>, Manfred<\/strong> Mann<\/strong>, John<\/strong> Lennon<\/strong> e altri) compr\u00f2 un Precision dei primi anni ’60 e le corde con cui gli fu venduto sono ancora montate OGGI! Nonostante ci\u00f2, nessuno pena per il prezzo delle corde come i contrabassisti<\/strong>: un set di lisce Fender<\/strong><\/a> costa meno di una SOL vagamente decente per contrabbasso<\/a>.<\/p>\n

Prova e saprai!<\/h3>\n

L’unico modo per capire se le corde lisce facciano veramente al caso tuo \u00e8 provarle. Un set di lisce<\/strong> Fender<\/strong> non costa moltissimo. Compra un pacchetto, montale e provale per qualche settimana. Forse non tornerai pi\u00f9 indietro \ud83d\ude09<\/p>\n

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Julia<\/strong> ha realizzato un video in cui spiega la differenza fra corde<\/strong> lisce e ruvide<\/strong> sullo stesso<\/strong> basso<\/strong>. Dai un’occhiata:<\/p>\n

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Corde lisce? E chi le suona pi\u00f9? Beh.. pi\u00f9 persone di quello che immagini! <\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":415761,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[1285],"tags":[],"class_list":["post-415793","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":4,"formatted":"4 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/415793","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=415793"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/415793\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/415761"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=415793"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=415793"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=415793"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}