{"id":389166,"date":"2019-09-29T09:40:52","date_gmt":"2019-09-29T07:40:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=389166"},"modified":"2020-04-02T15:09:50","modified_gmt":"2020-04-02T13:09:50","slug":"sintetizzatore-modulare-una-spiegazione-semplice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/didattica\/sintetizzatore-modulare-una-spiegazione-semplice\/","title":{"rendered":"Sintetizzatore modulare – una spiegazione semplice"},"content":{"rendered":"

Negli anni ’70 i primi sintetizzatori modulari erano piuttosto ingombranti . I cosiddetti “armadi<\/strong>” completamente<\/strong> attrezzati<\/strong> di quel tempo erano pi\u00f9 alti della persona media e assolutamente proibitivi<\/strong> in termini di costi (non si rivolgevano certo al mercato del consumo).\u00a0Con il passare degli anni sono diventati sempre pi\u00f9 compatti e convenienti, come ad esempio il Roland System 100M, System 700, E-Mu Modular, Arp 2500, EMS Synthi 100, Synthi AKS, Synthi A<\/strong> oltre ai vari moduli<\/strong> Buchla<\/strong>, che appartengono alla cerchia dei classici.<\/p>\n

A causa della sempre crescente tendenza nel settore dei sintetizzatori<\/strong> a ricorrere alla tecnologia<\/strong> analogica<\/strong>, il formato Eurorack<\/strong>\u00a0 <\/span>della Doepfer<\/strong> Musikelektronik<\/strong><\/a>, nel 1996 venne sviluppato e trasformato in un formato modulare<\/strong> che domina tutt’oggi il mercato. Il formato Eurorack<\/strong> offre attualmente oltre 5.000 modul<\/strong>i disponibili e kit fai-da-te di oltre 270 produttori<\/strong>, che vanno dai designer di sintetizzatori boutique ai produttori di sintetizzatori<\/strong> affermati<\/strong> e rinomati, noti specialmente per la vasta\u00a0gamma<\/strong> completa<\/strong> di hardware. Oltre ai moduli analogici<\/strong>, oggi esistono anche numerosi moduli<\/strong> digitali<\/strong> che espandono immensamente lo spettro di applicazione<\/strong> del sintetizzatore<\/strong> modulare<\/strong> in formato Eurorack.<\/p>\n

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Ma cosa s\u2019intende per sintetizzatore modulare?<\/h3>\n

In poche parole, un sintetizzatore modulare \u00e8 uno strumento musicale elettronico<\/strong> costituito da una moltitudine di componenti vari (moduli<\/strong>) che vengono utilizzati<\/strong> e combinati<\/strong> per creare suoni elettronici<\/strong>. I singoli moduli sono collegati tramite cavi<\/strong> (cavi<\/strong> patch<\/strong>), interruttori<\/strong>, cursori<\/strong> e pannelli<\/strong> patch<\/strong>. In questo modo \u00e8 possibile configurare un gran numero di opzioni di connessione<\/strong> e permutazioni<\/strong>. \u00c8 importante sapere che i parametri<\/strong> dei moduli sintetizzatori<\/strong> analogici possono essere controllati dal Control Voltage (CV), il controller di voltaggio.<\/p>\n

Viene fatta una distinzione tra moduli per la generazione<\/strong> del suono (VCO<\/strong> = Voltage Controlled Oscillator – oscillatore controllato dalla tensione), moduli per la modifica<\/strong> del suono, ad es. un filtro (VCF<\/strong> = Filter Controlled Voltage – filtro controllato dal voltaggio) e moduli che controllano il comportamento del suono nel tempo<\/strong> usando una cosiddetta curva di inviluppo<\/strong> (VCA<\/strong> = Voltage Controlled Amplifier – Amplificatore controllato dalla tensione o EG<\/strong> = Envelope Generator – Generatore di inviluppo). L’inviluppo utilizzato funziona secondo il principio “ADSR<\/strong>” (Attack<\/strong>, Decay<\/strong>, Sustain<\/strong> e Release<\/strong>) e modella il suono risultante con tutti gli stadi intermedi durante l’oscillazione<\/strong> transitoria<\/strong> fino al decadimento<\/strong>. Con un LFO<\/strong> (Low Frequency Oscillator – oscillatore a bassa frequenza) il segnale audio risultante viene modulato<\/strong> da una tensione<\/strong> di controllo<\/strong>, ad es. per ottenere un vibrato<\/strong> nel caso pi\u00f9 semplice.<\/p>\n

Tuttavia, ci sono molti altri moduli dedicati ad attivit\u00e0 speciali. Tutti i moduli<\/strong> analogici<\/strong> sono gestiti dalla tensione di controllo: se, ad esempio, viene utilizzato un cavo<\/strong> patch<\/strong><\/a> per collegare l’uscita CV di una tastiera che genera tensione di controllo o un sequencer all’ingresso CV di un modulo di generazione di toni (VCO<\/strong>), la tensione di controllo cambia quando vengono premuti i tasti<\/strong> della tastiera<\/strong>, in modo che il modulo di generazione del tono di ricezione (VCO<\/strong>) cambi il tono<\/strong> contemporaneamente<\/strong>. Lo stesso viene fatto dal sequencer<\/strong>, che controlla il generatore di suoni collegato<\/strong> con intervalli di tono predeterminati<\/strong> e pattern<\/strong> ritmici<\/strong>.<\/p>\n

\"Patch<\/a>
Patch cables<\/figcaption><\/figure>\n

Tuttavia, esistono anche tensioni di controllo che non comportano continue modifiche ai parametri, ma vengono utilizzate per commutare determinati<\/strong> eventi. Queste tensioni di controllo sono chiamate “gate<\/strong>” e “trigger<\/strong>“. Il segnale di gate influenza la durata temporale di un evento, ad es. la durata<\/strong> della pressione<\/strong> di un tasto<\/strong> sulla tastiera necessaria a cambiare un determinato<\/strong> parametro<\/strong>. Il segnale di trigger<\/strong> ha sempre la stessa lunghezza e attiva un evento una volta, senza influenzare il corso dell’evento. Il segnale di trigger viene utilizzato, ad esempio, per avviare<\/strong> o arrestare<\/strong> un sequencer<\/strong> collegato che quindi si avvia e va avanti fino a quando non viene arrestato<\/strong> di nuovo. Questo fenomeno viene chiamato “trigger<\/strong>” (innesco).<\/p>\n

Una connessione che viene effettuata per mezzo di cavi patch e fornisce il risultato desiderato \u00e8 semplicemente chiamata “patch<\/strong>“. Una “patch” pu\u00f2 avere una struttura semplice o molto complessa, a seconda di quali<\/strong> e quanti<\/strong> moduli<\/strong> sono collegati<\/strong> tramite cavi patch.<\/p>\n

Ed \u00e8 qui che il vero divertimento<\/strong> inizia con i sintetizzatori modulari … ma con esso, anche l’agonia di decidere per quale tipo di musica vuoi usare il sintetizzatore modulare. A seconda del campo di applicazione e delle tue idee avrai bisogno di una serie di moduli<\/strong> diversi<\/strong>, il cui costo pu\u00f2 rapidamente svuotare il tuo conto bancario. A questo punto dovresti pensare per bene a dove vuoi andare, musicalmente parlando.<\/p>\n

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Di cosa ho bisogno per quello che voglio fare?<\/h3>\n

Il seguente elenco dovrebbe aiutarti ad illuminarti<\/strong> nell’oscurit\u00e0 della giungla dell’infinito mondo degli\u00a0Eurorack<\/strong>.<\/p>\n

Case<\/h3>\n

La costruzione di un sintetizzatore modulare inizia sempre con la sua conchiglia<\/strong>, il suo guscio<\/strong>: il case<\/strong> \u00a0ospita tutti i moduli e fornisce energia. Il case LC1 Doepfer A-100<\/strong><\/a>, ad esempio, \u00e8 un buon punto di partenza ad un prezzo onesto. Ha una scheda<\/strong> bus<\/strong> integrata con 8 slot<\/strong> per moduli e un alimentatore<\/strong>:<\/p>\n\n\t\t