{"id":30399,"date":"2021-08-19T17:45:43","date_gmt":"2021-08-19T15:45:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=30399"},"modified":"2021-08-24T17:53:03","modified_gmt":"2021-08-24T15:53:03","slug":"cavi-bilanciati-e-sbilanciati-un-approfondimento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/cavi-bilanciati-e-sbilanciati-un-approfondimento\/","title":{"rendered":"Cavi bilanciati e sbilanciati: le differenze"},"content":{"rendered":"

Il passaggio del segnale audio <\/b>(possibile grazie alle propriet\u00e0 conduttive\u00a0del rame) da un punto A ad un punto B, o da un punto B a un punto C (o a qualsiasi altra lettera dell’alfabeto \ud83d\ude09 ), avviene principalmente in due modi: simmetricamente o asimmetricamente<\/b>. Nomi che non vi dicono nulla? Allora li chiameremo con le loro varianti “audio”: cavi\u00a0bilanciati<\/b> e sbilanciati<\/b> \ud83d\ude09 Ci sono un sacco di miti, leggende e credenze attorno al segnale audio (c’\u00e8 chi sostiene di poter udire differenze anche usando auricolari In-Ear<\/a>\u00a0<\/b>!!). Per chiarirvi le idee, abbiamo affrontato l’argomento in modo molto pi\u00f9 semplice.<\/p>\n

L’invenzione del cavo simmetrico (o bilanciato) <\/strong>fu inventato per risolvere un problema fondamentale nella trasmissione sonora: le interferenze esterne<\/b> (ad esempio le interferenze elettriche) presenti all’esterno del cavo<\/a>. Eliminare<\/i> le interferenze alla radice non era fisicamente possibile, quindi \u00e8 stato necessario trovare una soluzione per escluderle<\/i>: duplicare il segnale prima che venga trasmesso attraverso il cavo, e inviarlo su due binari separati.
\nImportante: uno dei due segnali viene invertito di fase<\/i>. <\/i>Questo processo \u00e8 chiamato “bilanciamento<\/b>“, ed \u00e8 illustrato nel seguente diagramma:<\/p>\n

<\/em>Arrivati alla fine del cavo<\/b><\/a>, per\u00f2, i due segnali<\/b> in questione non possono essere semplicemente accoppiati e mischiati assieme, poich\u00e8 si annullerebbero a vicenda per via della fase inversa<\/b> di uno dei due. \u00c8 infatti a questo punto che la fase di uno dei due viene ripristinata e miscelata col segnale originale. Ma quindi dove avviene la magia?\u00a0Il rumore di fondo o interferenza viene catturata da entrambi<\/b> i segnali.\u00a0Quando avviene la “desimmetrizzazione<\/b>“, il segnale a fase invertita si annulla a vicenda con quello a fase regolare, e voil\u00e0… Il rumore viene annullato! In matematica, il tutto si rappresenterebbe cos\u00ec: x+ (-x) = 0<\/p>\n

<\/p>\n

Come potete vedere, quindi, i cablaggi bilanciati<\/b> sono un ottima soluzione per minimizzare le interferenze e ottenere buona qualit\u00e0 audio, soprattutto in caso di lunghe distanze<\/b> e presenza di apparecchi elettronici<\/b> lungo il percorso effettuato dal cavo. Purtroppo per\u00f2, il classico “hum” dei 50Hz<\/b> non pu\u00f2 essere rimosso, visto che \u00e8 un rumore generato dalla massa dell’impianto elettrico, e in quanto tale non “annullabile” tramite le inversioni di fase. Ma questa \u00e8 una altra storia…<\/p>\n

Affinch\u00e8 il segnale bilanciato venga trasmesso correttamente<\/b>, \u00e8 fondamentale<\/b> disporre di apparecchiatura<\/b> adatta ad entrambi gli estremi del cavo in questione. Ad esempio il segnale prodotto dai microfoni<\/b> \u00e8 quasi sempre bilanciato, poich\u00e8 ha un livello d’uscita moderatamente basso e vulnerabile ai rumori esterni prima di entrare nel pre-amplificatore. Il segnale dei comuni strumenti elettrici, invece, \u00e8 quasi sempre sbilanciato. Fortunatamente, le moderne interfacce audio<\/b><\/a> permettono di trattare il segnale a seconda della tipologia tramite i controlli di Line\/Instrument<\/b>. Spesso gli ingressi di linea sono disegnati come XLR<\/b>, accettando quindi connessioni bilanciate, ma permettono di collegarvi anche cavi TRS\/Jack<\/b> e quindi segnali sbilanciati. Non \u00e8 possibile disporre del segnale bilanciato in presenza di semplici collegamenti “TS”, mancando il contatto addizionale che trasmette il segnale invertito di cui parlavamo poco fa. Situazioni di questo genere sono rare e normalmente si riscontrano usando interfacce audio<\/b><\/a> a basso costo<\/b>, poich\u00e8 il produttore risparmia sul costo dei componenti necessari per la circuiteria.<\/p>\n

Non temete: se per sbaglio vi capita di abbinare cavi e\/o strumentazione bilanciata ad apparecchiatura che funziona solamente con collegamenti sbilanciati, non c’\u00e8 rischio di danneggiare nulla. La peggior cosa che pu\u00f2 capitarvi \u00e8 di non riuscire a\u00a0sentire alcunch\u00e8.<\/p>\n

Incredibilmente, si parla di segnale bilanciato<\/b>\u00a0e sbilanciato<\/b> anche per il mondo del digitale<\/b>, dove l’interferenza o rumore pu\u00f2 essere ancora pi\u00f9 invasiva in quanto non permettere all’interfaccia usata di “leggere” correttamente il segnale. I formati coassiali S\/PDIF<\/b> e i formati AES\/EBU<\/b> non si differenziano tanto nel formato trasmesso quanto nelle differenze fisiche<\/b>: il primo utilizza i connettori sbilanciati<\/b> (“RCA”), mentre l’AES\/EBU<\/b> si presenta con il classico connettore tripolare<\/b> tipico dei cavi bilanciati XLR<\/b>.<\/p>\n

Per concludere<\/strong><\/h3>\n

La trasmissione bilanciata <\/b>\u00e8 la scelta preferita per ottenere dei routing di segnale il pi\u00f9 possibile esenti da problemi<\/b>. Nel mondo dei microfoni<\/b><\/a> \u00e8 l’unica trasmissione possibile<\/b>, mentre in altri ambiti viene sempre preferita fintanto che sia possibile disporre di equipaggiamento compatibile (connettori XLR o TRS<\/b>). Quando si ha a che fare con cablaggi molto lunghi<\/b> (parliamo di decine di metri, ad esempio), ricorrere ai cavi bilanciati \u00e8 praticamente d’obbligo<\/b>. Inoltre, i cavi bilanciati sono in grado di fornire l’alimentazione richiesta<\/b> da microfoni<\/b><\/a>\u00a0o Boxes DI <\/b><\/a>attive (phantom power). Per riassumere: tutto ci\u00f2 che gravita intorno al mondo<\/b> della microfonazione<\/b><\/a> richiede cavi bilanciati<\/b>.<\/p>\n

Per i chitarristi<\/b> e bassisti<\/b>, invece, raramente viene utilizzato il cavo bilanciato. Il funzionamento della chitarra<\/b><\/a> o del basso elettrico<\/b>, dei pedali e dell’amplificatore<\/b><\/a> si basa da sempre sul segnale sbilanciato. Quando le distanze diventano un problema<\/b>, poi, si preferisce usare un Buffer<\/b>. Solamente quando la microfonazione dell’amplificatore <\/a><\/b>o del cabinet<\/b>\u00a0\u00e8 necessaria entrano in gioco i cavi bilanciati, necessari per collegare i microfoni posti davanti ai coni al\u00a0mixer<\/b><\/a>.<\/p>\n

I tastieristi<\/b>\u00a0normalmente utilizzano cavi<\/a> sbilanciati<\/b>, considerando che i cablaggi per loro sono spesso estremamente semplici e corti<\/b>. Inoltre, molte tastiere possiedono solamente l’uscita di tipo TS<\/b>. Per distanze pi\u00f9 lunghe<\/b> viene usata una DI-Box<\/b><\/a>, che richiede in questo caso un cavo bilanciato<\/b> in uscita che va verso il mixer<\/b>.<\/p>\n

ANNUNCIO<\/div>
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Cavi sbilanciati o bilanciati? Questo \u00e8 il dilemma \ud83d\ude42 Se non ne avete mai capito niente, date una letta al nostro articolo: vi sar\u00e0 pi\u00f9 chiaro!<\/p>\n","protected":false},"author":25,"featured_media":30637,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/app\/uploads\/sites\/6\/text-to-speech\/30399.mp3","footnotes":""},"categories":[1285],"tags":[1927,1931,1929],"class_list":["post-30399","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear","tag-bilanciati-e-sbilanciati","tag-cavi-audio","tag-jack-xlr"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30399","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/25"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30399"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30399\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30637"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30399"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30399"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30399"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}