{"id":257295,"date":"2018-09-08T16:47:57","date_gmt":"2018-09-08T14:47:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=257295"},"modified":"2018-09-15T09:38:00","modified_gmt":"2018-09-15T07:38:00","slug":"shine-on-breve-guida-sulle-finiture-della-chitarra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/ispirazione\/shine-on-breve-guida-sulle-finiture-della-chitarra\/","title":{"rendered":"Shine On – Breve guida sulle finiture della chitarra"},"content":{"rendered":"

Una delle prime cose che notiamo di una chitarra \u00e8, ovviamente, il suo colore. Ma cosa rende tanto speciali tante chitarre, al di l\u00e0 della pura scelta cromatica? Oggi vi parliamo dei diversi tipi di finiture presenti sulle chitarre \ud83d\ude09<\/b><\/p>\n

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Le finiture nei secoli<\/h3>\n

Voci dicono che i violini di Antonio<\/strong> Stradivari<\/strong> siano leggendari<\/strong> anche per la finitura<\/strong> dello strumento, realizzata con ingredienti<\/strong> naturali<\/strong> segreti<\/strong>. Studi scientifici hanno dimostrato che la finitura non ha un impatto determinante sullo strumento riuscendo comunque, in caso di un eccesso di finitura coprente, a deteriorarlo in determinati casi.<\/p>\n

\"\"<\/a>Klaus Heffler Infinity Master Violin 4:4<\/span><\/a><\/p>\n

Esistono due<\/strong> tipi<\/strong> di finitura<\/strong>: una contiene solventi<\/strong> e l’altra strati di coprenti<\/strong> chimici<\/strong>. Il primo<\/strong> gruppo<\/strong> contiene le finiture di tipo nitro<\/strong> (nitrocellulosa) – in questo caso, i solventi evaporano mostrando lo strato di finitura laccata al di sotto. Il secondo<\/strong> gruppo<\/strong> contiene finiture quali il poliestere<\/strong>, che si asciugano non appena vengono applicate.<\/p>\n

Una finitura ha una struttura a 3<\/strong> strati<\/strong>. Il primo strato, un primer<\/strong> (sigillante) \u00e8 applicato direttamente sul legno<\/strong> e permette di tappare tutti i pori e rendere la superficie morbida al tatto. Questo passaggio \u00e8 molto importante soprattutto nel caso di strumenti con legni molto porosi, come il frassino e il palissandro. Se il processo non venisse seguito come da manuale, si rischierebbe la penetrazione dello strato effettivo di colore all’interno del legno, con effetto visivo poco desiderabile e infiltrazioni nel corpo stesso.<\/p>\n

Un ottimo esempio di quanto appena menzionato \u00e8 il Fullerplast<\/strong>, una finitura ad asciugatura rapida che Fender<\/strong><\/a> svilupp\u00f2 nel 1960<\/strong> e applic\u00f2 a praticamente tutte le sue chitarre da allora.<\/p>\n

La finitura<\/strong> vera e propria, che contiene pigmenti<\/strong> di colore<\/strong>, viene applicata sul primer. Nel caso dello strumento qui sotto vengono applicati diversi colori<\/strong> per creare l’effetto di sfumatura<\/strong>. Infine, uno strato di finitura trasparente viene applicato per proteggere il tutto, seguito da una lucidatura<\/strong> conclusiva che fornisce il classico aspetto “glossy<\/strong>” che si pu\u00f2 ammirare nella foto che segue.<\/p>\n

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Fender AM Pro Strat LH MN 3TS<\/a> – sunburst high gloss<\/figcaption><\/figure>\n

Ma qual \u00e8 lo scopo<\/strong> della verniciatura? \u00c9 davvero necessaria? Ecco tre validi motivi per usarla:<\/p>\n

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  1. Serve a proteggere<\/strong> il legno da umidit\u00e0, muffa, sporcizia e danni fisici e meccanici<\/li>\n
  2. In molte circostanze\u00a0influenza<\/strong> il suono<\/strong> in maniera positiva<\/li>\n
  3. Rende lo strumento bello da vedere<\/strong>, gradevole agli occhi e attraente per il compratore. Marketing, baby!<\/li>\n<\/ol>\n

    La protezione<\/strong> dello strumento \u00e8 una delle funzioni fondamentali della finitura. Centinaia di anni fa venivano usati oli<\/strong> vegetali<\/strong> che, con i giusti additivi<\/strong>, si irrigidivano una volta esposti all’ossigeno. Molto probabilmente i violini Stradivari vennero realizzati con procedimenti simili.<\/p>\n

    La finitura<\/strong> ad<\/strong> olio<\/strong> crea uno strato rigido che, otticamente, accentua la grana dei legni leggeri (acero fiammato). Di certo ha un grosso svantaggio: ha bisogno di moltissimo tempo per asciugare<\/strong>.<\/p>\n

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    Harley Benton TE-52 NA Vintage<\/a> – accentuated wood grain<\/figcaption><\/figure>\n

    L’asciugatura \u00e8 notevolmente pi\u00f9 rapida utilizzando altri tipi di finitura, come la gommalacca<\/strong>: quest’ultima viene realizzata con la resina<\/strong> prodotta dalla\u00a0femmina<\/strong> del Kerriidae, un insetto. Asciuga<\/strong> molto in fretta, ma fa fatica ad attaccare al legno. Verniciare<\/strong> con la gommalacca richiede<\/strong> tempo<\/strong> ed esperienza e, ad oggi, solamente alcuni rari e costosi strumenti acustici vengono realizzati con questo metodo.<\/p>\n

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    Hanika HE-Lattice<\/a> with a Shellac High Gloss finish<\/figcaption><\/figure>\n

    Nel 1920 Dupont<\/strong> gett\u00f2 le fondamenta della verniciatura moderna tramite lo sviluppo della vernice<\/strong> nitrocellulosa<\/strong>. I vantaggi sono molteplici: la vernice<\/strong> viene spruzzata<\/strong> direttamente<\/strong> sul prodotto, asciuga<\/strong> in fretta<\/strong> e pu\u00f2 essere lucidata<\/strong>. A pochi anni dalla sua introduzione, tutti i principali costruttori di strumenti iniziarono ad utilizzare la vernice a nitro sui propri strumenti.<\/p>\n

    Per Fender<\/strong><\/a>, pioniera nella produzione<\/strong> industriale<\/strong> di chitarre<\/strong>, questo fu un punto di svolta. Oltre al vantaggio tecnico nell’applicazione, la nitro permise anche di realizzare colori<\/strong> mai<\/strong> visti<\/strong> prima su strumenti musicali (bench\u00e9 il colore pi\u00f9 venduto di sempre rimanga, tutt’oggi, il nero<\/strong>!). Fender seguiva il trend delle automobili, mimando<\/strong> le finiture<\/strong> delle auto<\/strong> sulle chitarre. I colori delle splendide Chevrolet, Buick, Cadillac o Corvette possono essere ritrovati sulle famose chitarre Fender vintage e moderne.<\/p>\n

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    Seafoam Green<\/figcaption><\/figure>\n
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    Coincidence? (Fender AM Pro Tele MN MYS<\/a>)<\/figcaption><\/figure>\n

    Se fosse dipeso dagli acquirenti e dai fan, la verniciatura sarebbe rimasta cos\u00ec tutt’oggi. Tuttavia, l’industria cerca sempre il profitto<\/strong> – aspetto che port\u00f2 allo sviluppo di vernici basata su poliestere<\/strong> e poliuretano<\/strong>, economiche e semplici da applicare. Negli anni ’70 la cosiddetta ottimizzazione dei profitti sfugg\u00ec di mano, molteplici strati venivano aggiunti e le chitarre iniziarono a soffrirne, acusticamente, per via della troppa copertura sul legno.<\/p>\n

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    Gibson Les Paul Tribute 2018 SG<\/a> with Nitrolack<\/figcaption><\/figure>\n

    Un mondo diviso<\/h3>\n

    Il mondo chitarristico si schiera su due fronti. Da una parte ci sono i produttori di chitarre che utilizzano verniciature moderne, basate su poliestere<\/strong>, PU<\/strong> ed applicate con spray<\/strong> elettrostatico<\/strong> per ridurne lo spreco e asciugare, sotto luci<\/strong> ultraviolette<\/strong>, in meno di un minuto<\/strong>. Produttori quali Fender<\/strong><\/a> e Taylor<\/strong><\/a> utilizzano questo metodo che, ad oggi, permette di avere uno strato di vernice spesso meno di 0,01mm<\/strong>.<\/p>\n

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    Taylor Custom #10140 Grand Auditorium<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

    Martin<\/strong><\/a> e Gibson<\/strong><\/a>, invece, hanno sempre basato la loro filosofia produttiva sulla vernice a nitrocellulosa<\/strong> che, seppur tanto amata dai chitarristi, rappresenta un problema per via della quantit\u00e0 di solventi<\/strong> contenuti al suo interno, ormai non pi\u00f9 accettati per motivi di inquinamento<\/strong> ambientale<\/strong>.\u00a0 ?<\/p>\n

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    Martin Guitars 000-28EC<\/a><\/figcaption><\/figure>\n

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    Ad alcuni piace il vintage<\/h3>\n

    Esiste un trend che \u00e8 difficile da ignorare: il mondo del relic. Gli strumenti reliccati<\/strong> vengono trattati artificialmente in modo da riprodurre l’aspetto di uno strumento che ha passato decenni in tour. Ormai si \u00e8 arrivati ad un livello di relic artificiale da poter simulare anche lo stato di una chitarra di 50 anni fa<\/strong>. Tutto dipende da quale grado di relic il chitarrista desideri: si passa da una reliccatura<\/strong> leggera ad uno strumento invecchiato e quasi rovinato<\/strong>.<\/p>\n\n\t\t