{"id":10008390,"date":"2026-05-29T10:00:00","date_gmt":"2026-05-29T08:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/?p=10008390"},"modified":"2026-05-13T10:28:48","modified_gmt":"2026-05-13T08:28:48","slug":"ordine-dei-pedali-per-chitarra-guida-pedaliera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/it\/gear\/ordine-dei-pedali-per-chitarra-guida-pedaliera\/","title":{"rendered":"I tuoi pedali sono nell\u2019ordine giusto? La guida definitiva alla pedaliera per chitarra"},"content":{"rendered":"\n

Capire in che ordine mettere i pedali per chitarra<\/strong> \u00e8 una delle prime cose da sistemare se vuoi ottenere un suono pi\u00f9 definito, controllabile e coerente. Perch\u00e9 s\u00ec, puoi anche avere ottimi pedali, buoni cavi e un\u2019alimentazione fatta bene, ma se li colleghi \u201ca caso\u201d, il risultato pu\u00f2 diventare facilmente confuso, rumoroso o poco dinamico.<\/p>\n\n\n\n

La domanda quindi \u00e8: qual \u00e8 l\u2019ordine giusto dei pedali per chitarra?<\/strong> dipende, ma esiste un ordine di partenza molto utile.<\/p>\n\n\n\n

Non c\u2019\u00e8 una regola fissa che vale per tutti, sempre e comunque. Per\u00f2 esiste una struttura consigliata, una specie di mappa base, che aiuta ogni effetto a lavorare nel modo pi\u00f9 naturale possibile. Da l\u00ec puoi sperimentare, cambiare ordine, rompere le regole e trovare un suono pi\u00f9 personale.<\/p>\n\n\n\n

Ma prima di stravolgere tutto, conviene capire una cosa fondamentale: cosa succede al suono quando un pedale viene messo prima o dopo un altro?<\/strong> Un overdrive prima di un delay non si comporta come un delay prima di un overdrive. Un compressore all\u2019inizio della catena non avr\u00e0 lo stesso effetto se lo sposti dopo le modulazioni.<\/p>\n\n\n\n

In altre parole, l\u2019ordine dei pedali non \u00e8 solo una questione tecnica: \u00e8 il modo in cui costruisci il percorso del tuo suono.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 l\u2019ordine dei pedali cambia cos\u00ec tanto il suono<\/strong>?<\/h2>\n\n\n\n

La chitarra elettrica genera un segnale relativamente debole e molto sensibile a ci\u00f2 che incontra lungo il percorso. Ogni pedale modifica quel segnale in modo diverso.<\/p>\n\n\n\n

Quando i pedali sono collegati in serie, l\u2019uscita di un effetto diventa l\u2019ingresso del successivo. Questo significa che ogni scelta crea un effetto domino.<\/p>\n\n\n\n

Per questo motivo, parlare di catena effetti per chitarra<\/strong> significa ragionare in termini di priorit\u00e0 sonore. Prima si decide dove nasce la saturazione, poi si costruisce tutto il resto intorno a quel punto.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019ordine base dei pedali per chitarra<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L’ordine standard e pi\u00f9 efficace per i pedali chitarra \u00e8:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Accordatore<\/strong> e Filtri<\/strong> (Wah)<\/strong><\/a><\/li>\n\n\n\n
  2. Pitch \/ Octaver \/ Synth<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  3. Compressore<\/a><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  4. Overdrive \/ Distorsione<\/strong> \/ Fuzz<\/strong><\/a><\/li>\n\n\n\n
  5. EQ \/ Boost \/ Noise Gate \/ Volume<\/strong><\/li>\n\n\n\n
  6. Modulazioni (Chorus\/Flanger\/Phaser)<\/a><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  7. Delay e Riverberi<\/a><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  8. Looper<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    Non \u00e8 una legge, ma \u00e8 un ottimo punto di riferimento. L\u2019idea \u00e8 semplice: all\u2019inizio si mettono gli effetti che hanno bisogno di leggere il segnale pi\u00f9 pulito possibile, al centro si costruisce il gain, alla fine si posizionano gli effetti che lavorano sullo spazio, sul movimento e sulla profondit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

    Vediamo nel dettaglio ogni sezione.<\/p>\n\n\n\n

    Accordatore: quasi sempre all\u2019inizio della catena<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    L\u2019accordatore \u00e8 spesso il primo pedale della pedaliera. Il motivo \u00e8 pratico: ha bisogno di ricevere il segnale pi\u00f9 pulito e diretto possibile dalla chitarra. Se viene collocato dopo modulazioni, delay, riverberi o distorsioni molto spinte, il riconoscimento dell\u2019intonazione pu\u00f2 diventare meno preciso.<\/p>\n\n\n\n

    Inoltre, molti accordatori a pedale permettono di silenziare il segnale durante l\u2019accordatura, una funzione comodissima dal vivo. Metterlo all\u2019inizio consente quindi di accordare in modo rapido, pulito e senza rumori.<\/p>\n\n\n

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    \n \"MiniStomp\n <\/div>\n\n
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    Harley Benton<\/p>\n

    MiniStomp PitchMate<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 18.90 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"PolyTune\n <\/div>\n\n
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    \n\n \n

    tc electronic<\/p>\n

    PolyTune 3 Tuner\/Buffer<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 68 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"Polytune\n <\/div>\n\n
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    \n\n \n

    tc electronic<\/p>\n

    Polytune 3 Noir<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 88 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    Fuzz, wah e impedenza: la parte pi\u00f9 delicata della pedaliera<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Il fuzz merita un discorso a parte. Molti fuzz classici, soprattutto quelli ispirati a circuiti vintage come Fuzz Face e Tone Bender, reagiscono in modo molto diretto al pickup della chitarra e al potenziometro del volume. Se messi dopo un buffer, un jack wireless o un pedale non adatto, possono diventare pi\u00f9 rigidi, meno dinamici o addirittura instabili.<\/p>\n\n\n\n

    Per questo motivo, con i fuzz vintage la soluzione pi\u00f9 sicura \u00e8 spesso: chitarra \u2192 fuzz \u2192 resto della catena<\/strong>. In questo modo il pedale \u201cvede\u201d direttamente il pickup e pu\u00f2 comportarsi come previsto, ripulendosi bene quando si abbassa il volume della chitarra.<\/p>\n\n\n\n

    Il wah, invece, viene tradizionalmente collocato prima delle distorsioni. In questa posizione funziona come un filtro espressivo che scolpisce il segnale prima che venga saturato.<\/p>\n\n\n\n

    Il problema nasce quando wah e fuzz vengono usati insieme. Alcuni fuzz non interagiscono bene con il wah posto prima: l\u2019effetto pu\u00f2 diventare debole, troppo acido o poco controllabile. In questi casi si pu\u00f2 provare a invertire l\u2019ordine, mettendo il wah dopo il fuzz. Il risultato sar\u00e0 pi\u00f9 estremo, pi\u00f9 filtrato e spesso pi\u00f9 psichedelico. Non \u00e8 \u201csbagliato\u201d: \u00e8 semplicemente un suono diverso.<\/p>\n\n\n

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    \n \"Little\n <\/div>\n\n
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    Electro Harmonix<\/p>\n

    Little Big Muff Pi<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 63 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"Octavia\n <\/div>\n\n
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    Behringer<\/p>\n

    Octavia Octave Fuzz<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 44 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"Fuzz\n <\/div>\n\n
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    Behringer<\/p>\n

    Fuzz Bender<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 8.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 55 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    Pitch shifter, octaver e synth: meglio farli lavorare su un segnale chiaro<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Pedali come octaver, harmonizer, pitch shifter e synth per chitarra devono interpretare l\u2019intonazione della nota suonata. Per farlo bene hanno bisogno di un segnale chiaro, stabile e non troppo processato.<\/p>\n\n\n\n

    Per questo motivo, di solito funzionano meglio nelle prime posizioni della catena, prima di overdrive, distorsioni, delay e riverberi. Un octaver messo dopo una distorsione molto compressa potrebbe tracciare peggio le note, generare glitch indesiderati o perdere definizione sulle parti veloci.<\/p>\n\n\n\n

    Naturalmente esistono eccezioni creative. Un pitch shifter dopo la distorsione pu\u00f2 produrre suoni pi\u00f9 artificiali e aggressivi; un Whammy, per esempio, pu\u00f2 funzionare bene anche pi\u00f9 avanti nella catena, soprattutto per effetti espressivi e non necessariamente \u201cnaturali\u201d. Ma se l\u2019obiettivo \u00e8 precisione, tracking pulito e accordi riconoscibili, meglio partire da una posizione iniziale.<\/p>\n\n\n

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    \n \"Whammy\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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    Digitech<\/p>\n

    Whammy DT<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 235 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
    \n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

    Compressore: prima o dopo il gain?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Spesso ti sarai chiesto “ma il compressore \u00e8 meglio metterlo prima o dopo il gain?”, in verit\u00e0 dipende molto da quello che vuoi ottenre!

    Il compressore solitamente viene messo prima dei pedali di gain<\/strong>. In questa posizione uniforma la dinamica della chitarra, aumenta il sustain e pu\u00f2 rendere pi\u00f9 stabile l\u2019ingresso di overdrive e distorsioni. Esistono per caso dei generi dove si mette il gain prima del compressore? <\/strong>In linea generale, \u00e8 una scelta molto comune per funk, country, pop, arpeggi puliti, parti in tapping e linee melodiche che devono rimanere presenti.<\/p>\n\n\n\n

    Un compressore prima del gain, per\u00f2, modifica anche il modo in cui il pedale di distorsione viene colpito. Se il livello di uscita \u00e8 alto, pu\u00f2 comportarsi quasi come un boost, spingendo l\u2019overdrive a saturare di pi\u00f9.
    <\/p>\n\n\n\n

    Cosa succede se metto il compressore dopo il gain? <\/strong> Mettere il compressore dopo il gain produce un effetto diverso: non rende pi\u00f9 omogeneo l\u2019attacco che entra nella distorsione, ma livella il risultato finale. Pu\u00f2 essere utile per suoni lead molto sostenuti, ma pu\u00f2 anche togliere naturalezza, appiattire la risposta al tocco e rendere meno vive le code di riverbero o delay se posizionato troppo avanti nella sezione finale.<\/p>\n\n\n\n

    In una pedaliera per chitarra<\/strong> versatile<\/strong>, il compressore prima dei drive resta la scelta pi\u00f9 intuitiva.<\/p>\n\n\n

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    \n \"UAFX\n <\/div>\n\n
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    Universal Audio<\/p>\n

    UAFX 1176 Studio Compressor<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n \n 161 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"Cali76\n <\/div>\n\n
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    Origin Effects<\/p>\n

    Cali76 V2 FET Compressor<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 9.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n (18)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
    \n \n 355 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    \n \"CS-3\n <\/div>\n\n
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    \n\n \n

    Boss<\/p>\n

    CS-3 Compression Sustainer<\/h3>\n <\/span>\n\n
    \n Valutazione: 8.00 di\n 10<\/span>\n
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    \n (518)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
    \n \n 109 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n \n \n Visualizza prodotto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n
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    Overdrive, distorsione e fuzz moderni: il cuore della catena<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    La sezione gain \u00e8 il punto centrale della pedaliera. \u00c8 qui che il suono cambia davvero carattere: da clean a crunch, da blues a rock, da punk a metal.<\/p>\n\n\n\n

    Se si usano pi\u00f9 pedali di gain, l\u2019ordine diventa decisivo. Una possibilit\u00e0 molto comune \u00e8 andare dal gain pi\u00f9 basso al gain pi\u00f9 alto: boost o overdrive leggero, poi overdrive pi\u00f9 spinto, poi distorsione. In questo modo il primo pedale pu\u00f2 spingere quello successivo, aumentando saturazione, sustain e compressione.<\/p>\n\n\n\n

    Un\u2019altra scuola di pensiero preferisce l\u2019ordine inverso: distorsione pi\u00f9 intensa prima, overdrive pi\u00f9 leggero dopo. In questo caso il secondo pedale non aumenta semplicemente il gain, ma pu\u00f2 rifinire il suono, aggiungere medi, controllare le basse frequenze e migliorare la presenza nel mix.<\/p>\n\n\n\n

    La regola pratica \u00e8 questa: l\u2019ultimo pedale di gain acceso tende a determinare maggiormente il colore finale<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

    Per costruire una sezione gain efficace, conviene avere almeno due livelli: un overdrive leggero per crunch e parti ritmiche dinamiche, e un drive pi\u00f9 spinto per riff, soli o sezioni pi\u00f9 aggressive. L\u2019importante \u00e8 regolare i volumi in modo coerente, evitando salti incontrollati o accumuli di basse frequenze.<\/p>\n\n\n\n

    Boost ed equalizzatore: prima o dopo la distorsione?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Il boost e l\u2019equalizzatore sono tra gli strumenti pi\u00f9 sottovalutati in pedaliera. Possono cambiare completamente il comportamento di un drive, aiutare la chitarra a uscire nel mix o trasformare un suono troppo scuro in qualcosa di molto pi\u00f9 leggibile.<\/p>\n\n\n\n

    Un boost prima della distorsione<\/strong> aumenta il livello in ingresso al pedale o all\u2019amplificatore. Il risultato \u00e8 pi\u00f9 saturazione, pi\u00f9 compressione e spesso pi\u00f9 sustain, ma non necessariamente pi\u00f9 volume percepito.<\/p>\n\n\n\n

    Un boost dopo la distorsione<\/strong>, invece, lavora pi\u00f9 come aumento di volume, a patto che ci sia headroom sufficiente nello stadio successivo. \u00c8 una soluzione molto utile per gli assoli.<\/p>\n\n\n\n

    L\u2019equalizzatore segue una logica simile. Prima della distorsione<\/strong>, modifica il modo in cui il gain reagisce. Un boost sulle medie prima di un overdrive pu\u00f2 rendere il suono pi\u00f9 focalizzato; un taglio sulle basse pu\u00f2 evitare impasti. Dopo la distorsione<\/strong>, l\u2019EQ scolpisce il suono gi\u00e0 saturo: pu\u00f2 creare un effetto \u201cradio\u201d, un mid boost per i soli, un mid scoop metal o una correzione fine per adattarsi meglio alla band.<\/p>\n\n\n\n

    Noise gate: dove metterlo per non rovinare il suono<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Il noise gate non \u00e8 propriamente un effetto creativo, ma pu\u00f2 essere fondamentale in pedalboard con gain elevato. La sua funzione \u00e8 chiudere il segnale quando scende sotto una certa soglia, riducendo fruscii, ronzii e rumori indesiderati.<\/p>\n\n\n\n

    Metterlo all\u2019inizio della catena permette di controllare il rumore proveniente dalla chitarra, dai pickup e dall\u2019ambiente. \u00c8 utile se il problema nasce prima dei drive. Tuttavia, se il rumore principale arriva da overdrive, distorsioni, compressori o preamp molto saturi, questa posizione non basta.<\/p>\n\n\n\n

    In molti setup il noise gate funziona meglio dopo la sezione gain, prima di modulazioni, delay e riverbero. Cos\u00ec pu\u00f2 intervenire sul rumore generato dai pedali di distorsione senza tagliare le ripetizioni del delay o le code del riverbero.<\/p>\n\n\n\n

    La cosa da evitare \u00e8 metterlo alla fine della catena. In quel caso rischia di troncare in modo innaturale ambience, sustain, delay e riverberi, dando al suono una sensazione artificiale e poco musicale.<\/p>\n\n\n\n

    Pedale volume: tre posizioni, tre comportamenti diversi<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Il pedale volume pu\u00f2 avere funzioni molto diverse a seconda di dove viene posizionato.<\/p>\n\n\n\n