{"id":634631,"date":"2024-10-29T15:00:52","date_gmt":"2024-10-29T14:00:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=634631"},"modified":"2025-08-21T15:58:29","modified_gmt":"2025-08-21T13:58:29","slug":"echo-delay-reverb-difference","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/gear\/echo-delay-reverb-difference\/","title":{"rendered":"Echo et reverb, delay \u25b7 Quelles sont les diff\u00e9rences ?"},"content":{"rendered":"

On les trouve tous sous forme de p\u00e9dales d’effets, de plugins et j’en passe, mais il y a souvent des malentendus concernant les termes \u00e9cho, delay et reverb\u00e9ration !<\/a> Tous ces effets ont bien un point commun pourtant : ils permettent \u00e0 ton son de para\u00eetre plus grand, atmosph\u00e9rique et \u00ab plus long \u00bb. Gr\u00e2ce \u00e0 ces effets, tu peux donner l’illusion de te trouver dans une cath\u00e9drale ou encore avoir le m\u00eame \u00e9cho que quand tu cries en haut de la montagne. Mais quelle est la diff\u00e9rence entre la r\u00e9verb, le delay et l’\u00e9cho ?<\/strong><\/p>\n

Comment bien utiliser ces effets pour \u00e9viter que ton son se transforme en bouillie ? \ud83d\ude31 Dans cet article, on va t’expliquer !<\/p>\n

\"echo<\/p>\n

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R\u00e9verb\u00e9ration vs \u00c9cho<\/strong><\/h2>\n

L’\u00e9cho et la r\u00e9verb\u00e9ration appartiennent (avec certains effets de modulation) aux effets dits \u00ab bas\u00e9s sur le temps \u00bb. Ils reposent sur deux ph\u00e9nom\u00e8nes naturels bien connus du m\u00eame nom – pas de surprise – j’ai nomm\u00e9 : la r\u00e9verb\u00e9ration et l’\u00e9cho.<\/p>\n

La r\u00e9verb\u00e9ration<\/strong>, c’est quoi ?<\/strong>
\nC’est le son r\u00e9siduel r\u00e9fl\u00e9chi sur une surface plus ou moins lointaine. En gros, tu tapes dans tes mains dans une cath\u00e9drale, le son va se r\u00e9fl\u00e9chir sur les murs en pierre et va revenir \u00e0 tes oreilles sous forme de \u00ab\u00a0chant r\u00e9verb\u00e9r\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’\u00e9cho – echo – echo… Eh bien c’est la m\u00eame chose !
\n<\/strong>La seule diff\u00e9rence est que le chant r\u00e9verb\u00e9r\u00e9 va mettre plus de temps \u00e0 parvenir \u00e0 tes oreilles. <\/strong>Plus de temps, c’est \u00e0 dire assez pour que tu puisses avoir l’impression que le son se r\u00e9p\u00e8te. L’oreille humaine est capable de diff\u00e9rencier deux sons au del\u00e0 de 30ms.<\/strong><\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 les anglais ne nous facilitent pas la t\u00e2che, c’est que \u00ab\u00a0\u00e9cho\u00a0\u00bb se traduit par \u00ab\u00a0delay\u00a0\u00bb<\/strong>. Garde simplement en t\u00eate que le delay et l’\u00e9cho, c’est la m\u00eame chose. Voici un \u00e9cho \u00e0 bande en version moderne, le Boss RE-202 :<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss RE-202 Space Echo Delay\/Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Dans les salles ou les espaces ferm\u00e9s, le temps pour que les ondes sonores se r\u00e9fl\u00e9chissent sont g\u00e9n\u00e9ralement beaucoup plus courts. L’effet qui arrive \u00e0 nos oreilles est donc… Oui, de la r\u00e9verb !
\n<\/strong>Selon l’acoustique du lieu et ses mat\u00e9riaux, la r\u00e9verb sera diff\u00e9rente. La pierre par exemple, et toutes les surfaces lisses r\u00e9fl\u00e9chissent \u00e9norm\u00e9ment le son. A l’inverse, plus il y a de vide, plus le son est sec. Les ondes sonores sont incapables de se propager dans le vide !<\/strong><\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0D\u00e9couvre tous les effets sur thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

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L’effet Delay<\/strong><\/h2>\n

A pr\u00e9sent, maintenant que nous avons vu les bases de la physique du son, on va pouvoir parler matos. R\u00e9verb, Echo, Delay, tous ces effets ont \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9s comme \u00e7a pour les reconna\u00eetre plus facilement. On r\u00e9p\u00e8te qu’il s’agit du m\u00eame ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e0 des degr\u00e9s diff\u00e9rents<\/strong> ! La premi\u00e8re v\u00e9ritable p\u00e9dale de delay \u00e9tait une \u00e9cho \u00e0 bande (Tape Delay), qui pouvait enregistrer et reproduire les signaux \u00e0 l’aide de bandes magn\u00e9tiques. Delay avec fonction Tap : Boss DD8 :<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss DD-8 Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

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\"tc<\/a>
tc electronic Flashback 2 Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Un delay peut rendre ton son plus grand et plus chaleureux lorsqu’il est utilis\u00e9 de mani\u00e8re subtile<\/strong>. En revanche, dans des r\u00e9glages plus extr\u00eames (notamment avec un delay num\u00e9rique), tu peux utiliser les r\u00e9p\u00e9titions comme un effet rythmique pour donner l’impression de plusieurs guitares superpos\u00e9es. De nombreuses p\u00e9dales de delay permettent aujourd’hui de s’adapter au tempo avec une fonction Tap. Il suffit de taper le rythme avec le pied, et c’est r\u00e9gl\u00e9.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Dans l’intro de \u00ab Welcome To The Jungle \u00bb<\/strong> de Guns N’ Roses, Slash utilise un delay pour obtenir cet effet. The Edge de U2 est \u00e9galement un ma\u00eetre dans l’utilisation rythmique des effets de delay, comme on peut l’entendre dans l’intro de \u00ab Where The Streets Have No Name \u00bb<\/strong> apr\u00e8s la premi\u00e8re minute. Il utilise souvent des delays en triolets.<\/p>\n

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Guns N’ Roses \u2013 Welcome To The Jungle<\/p>\n

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U2 – Where The Streets Have No Name<\/p>\n

L’effet Reverb (R\u00e9verb\u00e9ration)<\/strong><\/h2>\n

Techniquement en \u00e9lectronique, l’effet de r\u00e9verb\u00e9ration est beaucoup plus complexe \u00e0 produire<\/strong> que l’\u00e9cho. Dans les techniques d’enregistrement des ann\u00e9es 60 et 70, on utilisait des chambres d’\u00e9cho ou des plaques de r\u00e9verb\u00e9ration. Le seul appareil de r\u00e9verb\u00e9ration analogique qui a surv\u00e9cu jusqu’\u00e0 aujourd’hui est la r\u00e9verb\u00e9ration \u00e0 ressort (Spring Reverb). Les p\u00e9dales de r\u00e9verb\u00e9ration utilisent, \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s, des technologies num\u00e9riques modernes. Elles peuvent simuler divers espaces (chambre, hall, \u00e9glise) ou des dispositifs analogiques (plate, spring). De nombreuses p\u00e9dales de reverb peuvent \u00e9galement produire des effets \u00ab irr\u00e9alistes \u00bb (Ambient, Shimmer). Ces effets sont pl\u00e9biscit\u00e9s dans la musique exp\u00e9rimentale. La populaire TC Electronic Hall Of Fame 2<\/a><\/strong> propose une multitude de simulations de r\u00e9verb\u00e9ration telles que Room, Plate, Spring ou Church<\/strong> :<\/p>\n

\"tc<\/a>
tc electronic Hall of Fame 2<\/figcaption><\/figure>\n

L’effet reverb peut rendre ta guitare \u00ab\u00a0plus grande\u00a0\u00bb, plus douce et globalement plus \u00ab\u00a0impressionnante\u00a0\u00bb. Pour les solos, c’est une excellente alli\u00e9e !<\/strong> C’est aussi super pour se mettre en condition concert quand tu r\u00e9p\u00e8tes dans une petite salle. Une reverb ambiente professionnelle au format compact : le Strymon Cloudburst :<\/p>\n

\"Strymon<\/a>
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le morceau \u00ab Shine On You Crazy Diamond \u00bb<\/strong> de Pink Floyd, on entend la guitare solo de David Gilmour \u00e0 partir de la minute 5:00 avec une bonne dose de r\u00e9verb\u00e9ration. On peut entendre le son d’un spring reverb dans les premi\u00e8res mesures de \u00ab Slow Dancing In a Burning Room \u00bb<\/strong> de John Mayer.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton MiniStomp Deep Blue<\/figcaption><\/figure>\n

Et n’oublions pas la musique surf, qui a pouss\u00e9 le reverb \u00e0 l’extr\u00eame. Un excellent exemple est Dick Dale avec \u00ab Surfin’ Guitar \u00bb.<\/p>\n

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Pink Floyd \u2013 Shine On You Crazy Diamond<\/p>\n

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John Mayer – Slow Dancing In a Burning Room<\/p>\n

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Dick Dale \u2013 Surfin’ Guitar<\/p>\n

Les transitions fluides entre Delay et Reverb<\/strong><\/h2>\n

Avec quelques astuces, il est possible de transformer un delay en une reverb…<\/strong> Pour la r\u00e9verb\u00e9ration, il faut bouger le param\u00e8tre \u00ab Pre-Delay \u00bb<\/strong>, pr\u00e9sent notamment sur la\u00a0Strymon Cloudburst Reverb<\/a><\/strong>. Le Pre-Delay repr\u00e9sente la premi\u00e8re r\u00e9flexion sonore avant que les ondes ne se m\u00e9langent en une \u00ab\u00a0queue de r\u00e9verb\u00e9ration\u00a0\u00bb. Avec un Pre-Delay long, on peut cr\u00e9er un effet de retard !<\/p>\n

\"Strymon
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Inversement, des temps de delay tr\u00e8s courts (moins de 30 ms)<\/strong> dans un \u00e9cho peuvent donner l’impression de r\u00e9flexions sonores courtes, appel\u00e9es slapback echo. Neil Young d\u00e9montre la proximit\u00e9 entre delay et reverb avec son morceau \u00ab Dead Man \u00bb.<\/p>\n

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O\u00f9 placer Delay et Reverb sur le Pedalboard\u00a0?<\/strong><\/h2>\n

Echo VS Delay VS Reverb : Les effets bas\u00e9s sur le temps comme delay, reverb et \u00e9cho sont g\u00e9n\u00e9ralement plac\u00e9s apr\u00e8s la pr\u00e9amplification ou la distorsion<\/strong>. Pourquoi ? Pour garder une bonne dynamique de signal et \u00e9viter la \u00ab\u00a0bouillie\u00a0\u00bb. Tu peux faire le test !
\nLa plupart des musiciens trouvent que les cha\u00eenes de delay et de reverb paraissent artificielles si elles sont appliqu\u00e9es avant la distorsion. En les pla\u00e7ant apr\u00e8s la distorsion, ils fonctionnent comme sur un signal clair, et s’appliquent sur un signal propre et pas plein d’harmoniques douteuses. Bien s\u00fbr, il n’est pas \u00ab interdit \u00bb de brancher des delays ou reverbs avant un ampli distordu ; certains guitaristes l\u00e9gendaires (Eddie Van Halen, par exemple) ont ainsi cr\u00e9\u00e9 leur propre son signature.<\/p>\n

On te renvoie vers notre article sur le sujet : Dans quel ordre brancher ses p\u00e9dales d’effet ?<\/a><\/strong><\/p>\n

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Ton retour : Echo VS Delay VS Reverb\u00a0<\/strong><\/h2>\n

Quel est l’effet que tu pr\u00e9f\u00e8res utiliser ? Dis-le nous en commentaire !<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Echo VS Delay Vs Reverb \ud83c\udfb6 Quelles sont les diff\u00e9rences ? On t’explique tout \u00e7a en 3 minutes \ud83c\udfb8 Lis cet article !<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":621097,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[926],"tags":[10000066,2051,9977,18913,10000065,2025,2569],"class_list":["post-634631","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear","tag-chorus","tag-delay","tag-effet","tag-effet-guitare","tag-effet-voix","tag-effets","tag-reverb-fr"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/634631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=634631"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/634631\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10002458,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/634631\/revisions\/10002458"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/621097"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=634631"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=634631"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=634631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}