{"id":417397,"date":"2020-04-03T14:59:47","date_gmt":"2020-04-03T12:59:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=417397"},"modified":"2020-04-27T10:27:44","modified_gmt":"2020-04-27T08:27:44","slug":"lhistoire-du-synthetiseur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/gear\/lhistoire-du-synthetiseur\/","title":{"rendered":"L’histoire du Synth\u00e9tiseur"},"content":{"rendered":"

R\u00e9duire l’histoire des synth\u00e9tiseurs \u00e0 quelques paragraphes est une op\u00e9ration assez complexe: comme un puzzle, cette histoire est compos\u00e9e de nombreuses intuitions et inventions d\u00e9velopp\u00e9es par des esprits brillants au cours des deux derniers si\u00e8cles.<\/strong><\/p>\n

\n

Les d\u00e9buts<\/span><\/h2>\n

Qui a eu l’id\u00e9e de cet instrument de musique? Pour r\u00e9pondre \u00e0 la question, nous pourrions jeter un oeil du c\u00f4t\u00e9 des premi\u00e8res exp\u00e9riences qui ont connect\u00e9 l’\u00e9lectricit\u00e9 et le son, comme celles qu’Alfred Graham a faites en 1895 et qui ont conduit \u00e0 la gen\u00e8se d’un appareil pionnier \u00e0 tension contr\u00f4l\u00e9e: les Electric Musical Tones.<\/p>\n

Les d\u00e9buts de l’\u00e9clairage ont \u00e9galement apport\u00e9 une grande contribution: lorsqu’il a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 par l’administration de Londres pour r\u00e9soudre le probl\u00e8me du buzz cr\u00e9\u00e9 par les lampes \u00e0 arc volta\u00efque qui illuminaient les rues de la ville, William Du Bois Duddell a senti que les fr\u00e9quences audibles \u00e9mises par des lampes pourrait \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e en modifiant la tension appliqu\u00e9e aux \u00e9lectrodes. C’\u00e9tait en 1899.<\/p>\n

\"\"<\/a>
singing arc<\/figcaption><\/figure>\n

Ainsi est n\u00e9 le Singing Arc, un instrument \u00e9lectrique dont le concept n’\u00e9tait pas tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de celui qui sera utilis\u00e9 dans les claviers des synth\u00e9tiseurs \u00e0 tension contr\u00f4l\u00e9e, o\u00f9 la tension \u00e9lectrique augmente ou diminue avec un rapport de 1 Volt par octave. Mais pour en arriver l\u00e0, il fallait l’aide de certains laur\u00e9ats du prix Nobel …<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Les synth\u00e9tiseurs appartiennent \u00e0 la famille des instruments \u00e9lectroniques; pour \u00eatre d\u00e9fini comme tel, un instrument de musique doit produire des sons \u00e0 partir d’un ou plusieurs g\u00e9n\u00e9rateurs \u00e9lectroniques tels que des valves ou des oscillateurs – c’est-\u00e0-dire des dispositifs capables de fournir un signal sinuso\u00efdal, rectangulaire ou triangulaire \u00e0 la sortie sans qu’aucun signal sp\u00e9cifique ne soit appliqu\u00e9 \u00e0 l’entr\u00e9e, exploitant la seule tension d’alimentation – sans l’aide de vibrations de nature acoustique ou m\u00e9canique.<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

L’annus mirabilis du son \u00e9lectronique est 1906, l’ann\u00e9e de la d\u00e9couverte de la triode qui, pr\u00e9cis\u00e9ment en raison de ses propri\u00e9t\u00e9s d’oscillateur en bande audio, \u00e9tait initialement connue sous le nom d’Audion ou valve thermo-ionique. Invent\u00e9e par Lee de Forest, la triode est n\u00e9e d’une autre id\u00e9e brillante, \u00e0 savoir de la diode de John Ambrose Fleming qui l’avait brevet\u00e9e en 1904: si la diode permettait de contr\u00f4ler les flux de courant, la triode pouvait amplifier les signaux \u00e9lectriques en entr\u00e9e ou g\u00e9n\u00e9rer oscillations persistantes.<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\n
PUBLICIT\u00c9<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>

D\u00e9veloppement<\/span><\/h2>\n

Un chemin complexe d’innovations musicales – telles que Theremin, Ondes Martenot et Trautonium – nous conduit au synth\u00e9tiseur sonore RCA Mark II, un appareil achet\u00e9 par l’Universit\u00e9 Columbia \u00e0 New York en 1957 et construit \u00e0 partir de 1951 par les ing\u00e9nieurs Herbert Belar et Harry Olson de les Laboratoires Bell.<\/p>\n

\"\"<\/a>
RCA Mark II<\/figcaption><\/figure>\n

Consid\u00e9r\u00e9 comme le premier syst\u00e8me de production sonore \u00e9lectronique qui automatisait les oscillateurs et les modules qui y \u00e9taient connect\u00e9s, il permettait de contr\u00f4ler la hauteur, l’intensit\u00e9 et le timbre du son gr\u00e2ce \u00e0 un protocole imprim\u00e9 par le compositeur sur un rouleau de papier perfor\u00e9; le son \u00e9tait g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par douze oscillateurs sinuso\u00efdaux et la forme d’onde pouvait \u00eatre modul\u00e9e et trait\u00e9e \u00e0 travers les filtres. Le Mark II \u00e9tait loin d’\u00eatre un outil simple d’utilisation et occupait toute une pi\u00e8ce par sa taille: sa taille monstrueuse doit son surnom, Victor (Frankenstein, bien s\u00fbr!).<\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Les textes les plus r\u00e9sum\u00e9s consacr\u00e9s au domaine des synth\u00e9tiseurs laissent souvent de c\u00f4t\u00e9 quelques exemples importants qui ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 le d\u00e9veloppement du Mark II, tels que les synth\u00e9tiseurs optiques d\u00e9velopp\u00e9s en Russie depuis les ann\u00e9es 1920 – voir l’ANS de Yevgeny Murzin con\u00e7u depuis 1937 – ou l’Electronic Sackbut ( 1945 – 1948) par le canadien Hugh Le Caine, consid\u00e9r\u00e9 par beaucoup comme le pr\u00e9curseur des synth\u00e9tiseurs \u00e0 tension contr\u00f4l\u00e9e.<\/p>\n\n\t\t