{"id":209230,"date":"2018-07-01T19:02:39","date_gmt":"2018-07-01T17:02:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=209230"},"modified":"2023-11-08T15:06:13","modified_gmt":"2023-11-08T14:06:13","slug":"breve-histoire-du-sampling","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/tutos\/breve-histoire-du-sampling\/","title":{"rendered":"Sampling \u25b7 histoire, contexte et plus encore | t.blog"},"content":{"rendered":"

Mais d’o\u00f9 vient cette forme d’art? Comment s’est elle d\u00e9velopp\u00e9e au long de sa petite histoire et quels sont les \u00e9v\u00e8nements qui l’ont aid\u00e9 \u00e0 s’\u00e9panouir? Est-ce que l’\u00e9chantillonnage est une fa\u00e7on \u00e9thique de faire de la musique? Nous allons ensemble d\u00e9couvrir le monde du sampling \u00e0 travers une petite le\u00e7on d’histoire.<\/strong><\/p>\n

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L’Origine du sampling: Private Joke du Jazzman<\/h2>\n

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Au d\u00e9but du XX si\u00e8cle, alors que les sampler n’existaient pas encore, les musiciens de jazz avaient pour habitude de faire des clins d’\u0153ils en reprenant des progressions, des licks ou des suites d’accords de leurs paires. Cette pratique est encore utilis\u00e9e aujourd’hui, toujours dans une id\u00e9e de respect et d’hommage; les jazzman, mais aussi beaucoup de musiciens live la perp\u00e9tuent et montrent ainsi leur admiration.<\/p>\n

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Musique Concr\u00e8te<\/h3>\n

Men\u00e9e par le compositeur fran\u00e7ais Pierre Schaeffer, ce courant musical \u00e9tait plus une forme d’art que de la musique \u00e0 proprement parler. Plus une \u00ab\u00a0\u00e9tude sur le son\u00a0\u00bb qu’une \u00e9tude musicale, il utilise des \u00e9chantillons pr\u00e9-enregistr\u00e9s qu’il manipule ensuite sous formes de boucles, puis les acc\u00e9l\u00e8re, les inverse et applique bien d’autres types d’effets qui nous semblent bien courants aujourd’hui, mais qui, \u00e0 l’\u00e9poque, avait plus un rapport au bruit qu’autre chose.<\/p>\n

Ce genre a \u00e9t\u00e9 rendu possible gr\u00e2ce \u00e0 l’invention du magn\u00e9tophone qui donnait la possibilit\u00e9 \u00e0 tout un chacun de manipuler les bandes d’un enregistrement et d’en utiliser\u00a0 <\/span>des passages \u00e0 ses propres fins. Inutile de rappeler que cette invention majeure \u00e0 r\u00e9volutionn\u00e9 bien des secteurs \u00e0 commencer par la musique et, bien entendu, donn\u00e9 naissance au sampling. Ce petit documentaire vous explique la musique concr\u00e8te\u2026 concr\u00e8tement !<\/p>\n

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Le Chamberlin (1949-56): Arch\u00e9type du sampler<\/h2>\n

Cet instrument invent\u00e9 et d\u00e9velopp\u00e9 par Harry Chamberlain \u00e9tait le pr\u00e9curseur du plus connu Mellotron. Ce clavier \u00e9lectro-m\u00e9canique pouvait d\u00e9clencher des boucles enregistr\u00e9es sur bandes magn\u00e9tiques de plusieurs instruments pr\u00e9-enregistr\u00e9s. La production se limita \u00e0 quelques unit\u00e9s, les co\u00fbts de fabrication \u00e9tant tr\u00e8s on\u00e9reux. Aujourd’hui les heureux possesseurs de cet instrument sont assis sur une petite fortune! Voici une petite d\u00e9monstration:<\/p>\n

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Le Mellotron (1960-70)<\/h2>\n

En 1962, un investisseur nomm\u00e9 Bill Fransen d\u00e9cida de reprendre la production du Chamberlin et de l’amener au niveau sup\u00e9rieur en exp\u00e9diant deux d’entre eux au Royaume-Uni o\u00f9 il avait conclu un accord avec Bradmatic, Ltd qui deviendra plus tard Streetly Electronics. La production de masse de ce nouvel instrument commen\u00e7ait alors sous un nouveau nom: le Mellotron. Ils ont commenc\u00e9 par fabriquer le Mellotron Mark I, un clone du Chamberlin. Puis il \u00e9volua ensuite vers le Mellotron M400 et en 2007, le M4000. Une version num\u00e9rique appel\u00e9e M4000D, avec des boucles de bande num\u00e9ris\u00e9es, est \u00e9galement disponible. Pour un aper\u00e7u d\u00e9taill\u00e9 du fonctionnement du Mellotron M400, regardez cette vid\u00e9o:<\/p>\n

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Les d\u00e9buts du Hip Hop (1970 & ’80)<\/h2>\n

Les DJs du South-Bronx ont eu une toute nouvelle approche du sampling. Au lieu d’utiliser un \u00e9chantillon isol\u00e9 sur bande, ils se sont servis des disques vinyles et ainsi pouvaient sampler bien plus de sons pour une session live. C’est pile l’\u00e9poque o\u00f9 le disc-jockey est devenu un ringard \u00e0 paillettes. Le nouveau-n\u00e9 DJ, parfait m\u00e9lange entre le sample \u00e0 la vol\u00e9e et le disc jockey, remixait des boucles d’\u00e9chantillons et donnait la place \u00e0 une nouvelle forme d’expression narrative appel\u00e9e \u00ab\u00a0Rap\u00a0\u00bb qui, en anglais, se traduit par cogner ou taper en rythme, souvent pour attirer l’attention. Cette petite vid\u00e9o retrace de nombreuses chansons bas\u00e9es sur des samples qui ont germ\u00e9 de ce ph\u00e9nom\u00e8ne r\u00e9volutionnaire tout droit sorti du Bronx …<\/p>\n

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Les premiers Samplers num\u00e9riques (1970 et 1980)<\/h2>\n

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Les samplers num\u00e9riques portables ont commenc\u00e9 \u00e0 voir le jour dans les ann\u00e9es 1980 et cette (r)\u00e9volution a largement contribu\u00e9 \u00e0 l’accessibilit\u00e9 au sampling. Ce qui n\u00e9cessitait autrefois des mains habiles sp\u00e9cialis\u00e9es \u00e9tait maintenant disponible sous la forme d’une bo\u00eete compacte (relativement abordable) parfois attach\u00e9e \u00e0 un clavier contr\u00f4leur. Cela a provoqu\u00e9 un boom dans le monde entier au niveau de la production de musique \u00e9lectronique et de la musique bas\u00e9e sur \u00e9chantillons, s’\u00e9tendant bien au-del\u00e0 de ses origines du Bronx. Les samplers de la s\u00e9rie Akai MPC (en particulier le MPC60) et l’E-MU SP-1200 ont jou\u00e9 un r\u00f4le majeur dans la production d’innombrables disques hip-hop, permettant aux musiciens et aux producteurs de cr\u00e9er des chansons compl\u00e8tes sans studio. L’un des premiers \u00e9chantillonneurs num\u00e9riques de qualit\u00e9 professionnelle \u00e9tait l’Akai S-900. Voici la vid\u00e9o VHS originale (et vraiment space) du manuel de l’utilisateur du S-900:<\/p>\n\n\t\t