{"id":13920,"date":"2026-05-29T14:55:00","date_gmt":"2026-05-29T12:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=13920"},"modified":"2026-05-27T16:22:51","modified_gmt":"2026-05-27T14:22:51","slug":"ordre-des-pedales-deffet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/tutos\/ordre-des-pedales-deffet\/","title":{"rendered":"Ordres des p\u00e9dales d’effet guitare\/basse : le cheatcode pour se rappeler dans quel sens les brancher"},"content":{"rendered":"\n

Dans quel sens brancher ses p\u00e9dales d’effet ? Si tu as une guitare chez toi, il est certain que tu as au moins une ou deux p\u00e9dales d’effets<\/a>. Ou bien, tu viens d’acheter de quoi te confectionner un joli pedalboard, et tu te demandes : \u00ab\u00a0Dans quel ordre brancher mes p\u00e9dales ?\u00a0\u00bb \ud83d\ude31. Voici quelques conseils de chez nous pour connecter tout ce beau monde dans la joie et la bonne humeur !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

0-<\/strong> Ordre des p\u00e9dales d’effet<\/strong> : identifie chacune de tes p\u00e9dales dans ces 3 groupes<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
1- GAIN (volume)<\/strong><\/td>2- MODULATION (fr\u00e9quence)<\/strong><\/td>3- TEMPS<\/strong><\/td><\/tr>
Tous les effets \u00ab\u00a0de \u00ab\u00a0Correction\u00a0\u00bb<\/span><\/strong>
– Accordeur
– Gate
– EQ (\u00e9galiseur)
– Compresseur
– Limiteur

Tous les effets de Saturation<\/span><\/strong>
– Fuzz
– Distorsion
– Overdrive
– Crunch
– Drive

<\/td>		Tous les effets de changements de Fr\u00e9quences<\/span><\/strong>

– Octaver
– Flanger
– Chorus
– Phaser
– Whammy
– Auto Tune<\/td>		Tous les effets qui modifient le son dans le Temps<\/span><\/strong>

– R\u00e9verb
– Delay
– Echo
– Shimmer
<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Au d\u00e9but, le plus facile est de brancher ses p\u00e9dales en s\u00e9rie, c’est \u00e0 dire les unes apr\u00e8s les autres. Le son passe \u00e0 travers des bo\u00eetes et est modifi\u00e9 \u00e0 chaque \u00e9tage. Avant d’entrer dans les p\u00e9dales, on appelle le son \u00ab\u00a0dry\u00a0\u00bb c’est \u00e0 dire sans effet. Lorsque le son sort de toutes les p\u00e9dales, on l’appelle le son \u00ab\u00a0wet\u00a0\u00bb c’est \u00e0 dire avec effet.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
PUBLICIT\u00c9<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>

1- Apprends l’ordre \u00ab\u00a0basique\u00a0\u00bb des p\u00e9dales d’effet : la technique \u00ab\u00a0C<\/strong>ette S<\/strong>aturation F<\/strong>ait T<\/strong>rembler\u00a0\u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Le tableau simplifi\u00e9<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
1.1<\/strong>– VOLUME<\/strong> (accordeur, gate, compresseur)<\/td><\/tr>
1.2- SATURATIONS<\/strong><\/td><\/tr>
2- MODULATION<\/strong> (chorus, whammy)<\/td><\/tr>
3- TEMPS (reverb, delay)<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

On prend le tableau ci-dessus et on le lit dans l’ordre \ud83d\ude42 La r\u00e8gle de base sur l’ordre des p\u00e9dales en g\u00e9n\u00e9ral d’abord les effets de gain (correction + saturation) type accordeur, drive, puis les modulations type chorus et \u00e0 la fin, les effets de temps type reverb<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\"dans<\/a>
Exemple de configuration sans boucle d’effets<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cependant, on peut tout \u00e0 fait transgresser certains usages pour le bonheur du… style ! Mais comment savoir quel ordre choisir \u00e0 l’int\u00e9rieur de ces cat\u00e9gories ?<\/p>\n\n\n\n

2- Comment savoir dans quel ordre brancher ses p\u00e9dales en fonction de son \u00e9quipement : le tableau r\u00e9cap ultime<\/h2>\n\n\n\n

Comment savoir si tu peux placer une p\u00e9dale d’effet avant une autre ? Comme on a tous des p\u00e9daliers diff\u00e9rents, la r\u00e9ponse facile est de dire \u00ab\u00a0\u00e7a d\u00e9pend\u00a0\u00bb. Mais soyons honn\u00eates, cet article ne servirait \u00e0 rien si je te dis \u00ab\u00a0utilise tes oreilles et fais comme tu le sens, c’est toi qui va voir ce qui te convient le mieux\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Voici donc ma m\u00e9thode. En fonction des effets que tu as \u00e0 disposition, tu devrais pouvoir t’y retrouver ! Explication pour chaque p\u00e9dale :<\/p>\n\n\n\n

L\u00e9gende:<\/em>
\ud83d\udfe2 s’utilise uniquement dans les premiers du groupe.
\ud83d\udfe1 s’utilise quelque part au milieu du groupe
\ud83d\udd34<\/strong> s’utilise apr\u00e8s le reste du groupe<\/p>\n\n\n\n

1- GAIN<\/strong> <\/td><\/td><\/tr>
1.1 VOLUME<\/strong><\/td>On place quasi syst\u00e9matiquement les effets \u00ab\u00a0correctifs\u00a0\u00bb au plus pr\u00e8s du son brut de la guitare (en sortie de guitare).<\/strong><\/td><\/tr>
Accordeur \ud83d\udfe2<\/td>L’accordeur doit \u00e9couter la guitare et est con\u00e7u pour fonctionner en \u00e9coutant un son de guitare brut.<\/td><\/tr>
Gate \ud83d\udfe2<\/td>On supprime le buzz de mauvais micros directement \u00e0 la source.<\/td><\/tr>
EQ \ud83d\udfe2\ud83d\udfe1\ud83d\udd34<\/strong><\/td>Utilis\u00e9 au d\u00e9but ou fin de la cha\u00eene, c’est une extension du bouton \u00ab\u00a0tone\u00a0\u00bb de la guitare. Peut aussi corriger certaines fr\u00e9quences d\u00e9rangeantes d’une guitare ou micros pas top.<\/td><\/tr>
Compresseur \ud83d\udfe2\ud83d\udd34<\/strong><\/td>Utilis\u00e9 en d\u00e9but de cha\u00eene, donne plus de punch au son et homog\u00e9inise chacun de nos coups de m\u00e9diator. Utile en fin de cha\u00eene pour grossir le son, mais attention \u00e0 la bouillie.<\/td><\/tr>
Limiteur \ud83d\udfe2 <\/td>Permet de fixer le volume maximal qui sortira de cette bo\u00eete. Utile si on change de guitare pendant le set.<\/td><\/tr>
1.2 SATURATION<\/strong> \ud83d\udfe2(\ud83d\udd34<\/strong>)<\/td>Les effets de saturation r\u00e9agissent en g\u00e9n\u00e9ral bien \u00e0 un son \u00ab\u00a0corrig\u00e9\u00a0\u00bb et dont la dynamique et le volume sont corrects.<\/strong> Apr\u00e8s les effets \u00ab\u00a0Volume\u00a0\u00bb donc.<\/strong> En d\u00e9but de cha\u00eene, tu vas saturer un signal \u00ab\u00a0propre\u00a0\u00bb. En fin de pedalboard, tu vas saturer un signal rallong\u00e9, qui change potentiellement de fr\u00e9quence, et tu auras un r\u00e9sultat plus \u00ab\u00a0sale\u00a0\u00bb<\/strong>. Tu peux le faire \u00e0 condition d’\u00eatre fin dans tes r\u00e9glages.<\/strong> On \u00e9vite en g\u00e9n\u00e9ral de saturer un signal r\u00e9verb\u00e9r\u00e9.<\/strong><\/td><\/tr>
Fuzz
Drive
Distorsion
Overdrive
Crunch<\/td>		Le mieux reste de placer d’abord les saturations plus l\u00e9g\u00e8res (comme le drive, le crunch par exemple) avant les effets plus extr\u00eames qui vont toucher \u00e0 tout le signal (comme la fuzz ou la distorsion). Car ajouter une petite saturation sur un signal d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s satur\u00e9 n’aura au mieux aucun effet, au pire rajoutera des harmoniques vraiment d\u00e9gueu. Le mieux reste de faire le test soi-m\u00eame.<\/td><\/tr>
2- MODULATION<\/strong> <\/td>Les effets de modulation vont effectivement toucher \u00e0 la fr\u00e9quence du signal qui entre dedans. Il est conseill\u00e9 de les placer apr\u00e8s les effets de gain, cependant pas d’obligation : l’essentiel reste que \u00e7a sonne.<\/td><\/tr>
Octaver \ud83d\udfe2\ud83d\udd34<\/strong><\/td>Il faut imaginer qu’\u00e0 la sortie de l’octaver, on a minimum deux notes. Et ce sont ces deux notes qui rentreront simultan\u00e9ment dans toutes les prochaines p\u00e9dales. <\/td><\/tr>
Auto Tune \ud83d\udfe2<\/td>Exception pour l’auto-tune qu’il est vraiment conseill\u00e9 de placer au plus t\u00f4t dans la cha\u00eene (apr\u00e8s l’accordeur et avant la saturation)<\/td><\/tr>
Chorus, Phaser, Flanger \ud83d\udfe1<\/td>Se place parfaitement apr\u00e8s les effets de gain et avant les effets de temps de type r\u00e9verb.<\/td><\/tr>
Whammy \ud83d\udd34<\/strong><\/td>Une Whammy a tout son int\u00e9r\u00eat en fin de cha\u00eene, pour que tout le son soit modul\u00e9 en m\u00eame temps.<\/td><\/tr>
3- TEMPS<\/strong><\/td>Les effets de temps ont souvent une action longue, tr\u00e8s marqu\u00e9e et \u00ab\u00a0\u00e9tirent\u00a0\u00bb les notes. On va donc \u00e9viter de les placer avant des effets qui changent les fr\u00e9quences car on risque vite de faire de la bouillie musicale. Placer un \u00e9cho avant une whammy par exemple n’aurait pas trop de sens. <\/td><\/tr>
R\u00e9verb \ud83d\udd34<\/strong><\/td>Une r\u00e9verb plac\u00e9e \u00e0 la fin de la cha\u00eene va donner plus d’espace au son et peut \u00ab\u00a0l’\u00e9largir\u00a0\u00bb. Plac\u00e9e au d\u00e9but et avant d’autres effets comme un delay ou un \u00e9cho, elle va plut\u00f4t cr\u00e9er une \u00ab\u00a0nappe ambiante\u00a0\u00bb qui peut \u00eatre int\u00e9ressante.<\/td><\/tr>
Delay \ud83d\udd34<\/strong><\/td>Un delay plac\u00e9 \u00e0 la fin de la cha\u00eene, apr\u00e8s une r\u00e9verb peut donner plus de dynamique au son (les r\u00e9p\u00e9titions sont plus audibles). Au contraire avant la reverb, cela sonnera plus ambiant et large.<\/td><\/tr>
Shimmer \ud83d\udd34<\/strong><\/td>Mieux vaut ne pas m\u00e9langer un shimmer avec trop d’effets dans la cha\u00eene au risque d’avoir un r\u00e9sultat trop \u00ab\u00a0lourd\u00a0\u00bb. En revanche, le placer avant une r\u00e9verb peut cr\u00e9er une nappe tr\u00e8s int\u00e9ressante.<\/td><\/tr>
Echo \ud83d\udd34<\/strong><\/td>m\u00eame remarque qu’avec le delay.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Ce tableau est \u00e0 prendre avec des pincettes, ce n’est que mon avis personnel en th\u00e9orie du son. Si tu as une recette qui marche, c’est l’essentiel ! Tu n’as pas non plus besoin d’empiler les effets – garde en t\u00eate qu’un bon son, c’est un son bien ma\u00eetris\u00e9. Rajouter des bo\u00eetes les unes \u00e0 la suite des autres \u00ab\u00a0au pif\u00a0\u00bb n’a pas grande utilit\u00e9… <\/p>\n\n\n\n

Ordre des p\u00e9dales d’effet : Et si tu branchais certaines p\u00e9dales… en parall\u00e8le ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Souvent, on commence par brancher ses p\u00e9dales les unes \u00e0 la suite des autres. Ce qui fait que ce qui sort de la premi\u00e8re bo\u00eete entre dans la deuxi\u00e8me, etc… Et \u00e7a limite les possibilit\u00e9s : tu veux par exemple passer d’un son clean, compress\u00e9 avec chorus et r\u00e9verb \u00e0 un son metal bien sec avec un gate et une fuzz sans avoir \u00e0 cliquer 12 fois sur chacune de tes bo\u00eeboites… <\/p>\n\n\n\n

Ce qui est g\u00e9nial avec le branchement en parall\u00e8le, c’est que tu peux vraiment te fabriquer plusieurs sons diff\u00e9rents. Tu peux aussi m\u00e9langer les cha\u00eenes d’effets et les mixer ensemble… En bref, les possiblit\u00e9s sont infines. La seule chose \u00e0 garder en m\u00e9moire : On garde quand m\u00eame l’accordeur et les effets de type gain de pr\u00e9f\u00e9rence en s\u00e9rie au d\u00e9but pour \u00e9viter les mauvaises surprises \ud83d\ude09 <\/p>\n\n\n\n

\"ordre<\/figure>\n\n\n\n

C’est comme en cours de physique, il suffit de cr\u00e9er plusieurs cha\u00eenes d’effets et les mettre en parall\u00e8le. Ensuite, il suffit d’un s\u00e9lecteur comme le Boss LS-2<\/strong> pour choisir la cha\u00eene que tu veux entendre… Et voil\u00e0 !<\/p>\n\n\n

\n \n \n \n
\n \n
\n
\n \"LS-2\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Boss<\/p>\n

LS-2<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n \n
\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n
\n <\/svg>\n <\/div>\n <\/div>\n\n
\n (313)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 111 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Brancher ses p\u00e9dales d’effet – Les erreurs \u00e0 ne pas faire<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Personne ne viendra te gronder SAUF dans les cas suivants<\/strong> :<\/p>\n\n\n\n