La batterie
\n<\/strong><\/strong><\/h3>\nIl est indispensable de travailler en amont sur le choix de la batterie, ainsi que sur le r\u00e9glage<\/strong> et l’accordage<\/strong> de celle-ci. Il faut alors souvent tester plusieurs solutions en fonction du r\u00e9sultat souhait\u00e9,\u00a0tout\u00a0en s’adaptant au style de musique: taille des f\u00fbts et de la grosse caisse, baguettes, type de peaux, tension des peaux, avec ou sans peau de r\u00e9sonance, att\u00e9nuateurs d’harmoniques, etc. On \u00e9coute donc bien la batterie avant de l’enregistrer, en prenant soin de supprimer les vibrations parasites, et en ayant pour optique de d\u00e9finir ce que l’on souhaite entendre sur l’enregistrement.![\"0062_drumset\"](\"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/la-prise-de-son-batterie.jpg\")
<\/li>\n- \n
La technique de prise
\n<\/strong><\/strong><\/h3>\nEn jazz<\/strong> par exemple, on va souvent pr\u00e9f\u00e9rer la prise de son minimaliste<\/strong> pour restituer la sensation naturelle d’\u00e9coute de l’instrument. On va donc tenter de bien capter la st\u00e9r\u00e9ophonie de la batterie en testant diff\u00e9rents couples (ORTF, XY, couple d’omnis). On ajoute parfois un ou deux micros d’appoint sur la grosse caisse et la caisse claire. Cette technique peut para\u00eetre simple mais ce n’est pas le cas : si un \u00e9l\u00e9ment de la batterie sonne mal, il sera difficile de le corriger au mixage. De plus le choix et le placement des micros se r\u00e9v\u00e8lera crucial.
\nPour la musique pop\/rock<\/strong> on s’oriente en g\u00e9n\u00e9ral vers une prise de son standard<\/strong>, un ou deux micros grosse caisse, une micro charley, deux micros caisse claire, un micro pour chaque tom, et deux overheads. On ajoute parfois m\u00eame un couple st\u00e9r\u00e9o d’ambiance si l’acoustique de la pi\u00e8ce est belle. Ce type de prise de son permet de r\u00e9-ajuster le niveau des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments les uns par rapport aux autres lors du mixage, il permet \u00e9galement\u00a0d’appliquer des traitements de dynamiques sur chaque source et de mani\u00e8re ind\u00e9pendante.<\/li>\n<\/ul>\n![\"Set](\"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/la-prise-de-son-batterie1.jpg\")
<\/a><\/p>\n\n- \n
Le choix des micros
\n<\/strong><\/strong><\/h3>\nOn utilise principalement des micros \u00e0 directivit\u00e9\u00a0cardio\u00efdes dans le but d’\u00e9viter ce ph\u00e9nom\u00e8ne appel\u00e9 diaphonie ou vulgairement \u00ab\u00a0repisse\u00a0\u00bb. En effet dans un monde id\u00e9al chaque micro ne capterait que le signal produit par\u00a0sa source. Ce n’est \u00e9videmment pas le cas.<\/p>\n
Micros grosse caisse<\/a>:<\/strong> les constructeurs de micros ont d\u00e9velopp\u00e9 des dynamiques taill\u00e9s sur mesure pour la grosse caisse\u00a0qui\u00a0reproduisent bien l’attaque et mettent en valeurs les basses fr\u00e9quences.\u00a0Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement plac\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur de la grosse caisse. Les\u00a0large-membranes \u00e0 condensateur dont la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence descend souvent jusqu’\u00e0 20-30Hz peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9s, plac\u00e9s de 30 cm \u00e0 1 m\u00e8tre de la peau de r\u00e9sonance.
\nMicros\u00a0caisse claire<\/a>:\u00a0<\/strong>le son est claquant et le but est de bien reproduire, le corps, le timbre et l’attaque. On place souvent deux micros en opposition de phase, l’un au-dessus de la peau de frappe et l’autre sous la peau de r\u00e9sonance.\u00a0Beaucoup de micros peuvent convenir pour la caisse claire.
\nMicros\u00a0toms<\/a>: <\/strong>dans beaucoup de cas on se passe de micros toms en utilisant les overheads, mais quand on en\u00a0utilise, on met\u00a0le m\u00eame mod\u00e8le pour chaque tom. Souvent des micros dynamiques et cardio\u00efdes.
\nMicros charley<\/a>: <\/strong>le son du charley provient\u00a0en grande partie des overheads, mais ajouter un micro va permettre de renforcer l’attaque et la pr\u00e9sence. On met\u00a0souvent\u00a0des micros petites membranes \u00e0 condensateur.
\nMicros\u00a0overheads<\/a>:\u00a0<\/strong>si vous n’avez que deux pistes pour enregistrer la batterie, c’est ceux l\u00e0 qu’il faut choisir. Les overheads ont pour but de restituer une image st\u00e9r\u00e9o \u00e9quilibr\u00e9e de la batterie. Le choix standard se porte vers\u00a0des micros \u00e0 condensateur appair\u00e9s larges\u00a0ou petites membranes.<\/p>\nCertains fabricants proposent des sets de microphones pour batterie<\/a><\/strong>. Si votre budget est restreint, et que vous voulez avoir le maximum de micros, c’est une bonne solution. Si vous ne voulez pas effectuer de prise de son individuelle par f\u00fbt, achetez les meilleurs microphones de grosse caisse<\/a> et overheads<\/a> que vous puissiez vous permettre!<\/li>\n<\/ul>\nIl n’y a h\u00e9las pas de recette miracle pour effectuer une bonne prise de son batterie et beaucoup de facteurs entrent en jeu. C’est \u00e9galement votre oreille, l’exp\u00e9rience et la pers\u00e9v\u00e9rance qui vous feront obtenir LE son de batterie. \ud83d\ude42<\/p>\n
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<\/li>\nLa technique de prise
\n<\/strong><\/strong><\/h3>\nEn jazz<\/strong> par exemple, on va souvent pr\u00e9f\u00e9rer la prise de son minimaliste<\/strong> pour restituer la sensation naturelle d’\u00e9coute de l’instrument. On va donc tenter de bien capter la st\u00e9r\u00e9ophonie de la batterie en testant diff\u00e9rents couples (ORTF, XY, couple d’omnis). On ajoute parfois un ou deux micros d’appoint sur la grosse caisse et la caisse claire. Cette technique peut para\u00eetre simple mais ce n’est pas le cas : si un \u00e9l\u00e9ment de la batterie sonne mal, il sera difficile de le corriger au mixage. De plus le choix et le placement des micros se r\u00e9v\u00e8lera crucial.
\nPour la musique pop\/rock<\/strong> on s’oriente en g\u00e9n\u00e9ral vers une prise de son standard<\/strong>, un ou deux micros grosse caisse, une micro charley, deux micros caisse claire, un micro pour chaque tom, et deux overheads. On ajoute parfois m\u00eame un couple st\u00e9r\u00e9o d’ambiance si l’acoustique de la pi\u00e8ce est belle. Ce type de prise de son permet de r\u00e9-ajuster le niveau des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments les uns par rapport aux autres lors du mixage, il permet \u00e9galement\u00a0d’appliquer des traitements de dynamiques sur chaque source et de mani\u00e8re ind\u00e9pendante.<\/li>\n<\/ul>\n<\/a><\/p>\n\n- \n
Le choix des micros
\n<\/strong><\/strong><\/h3>\nOn utilise principalement des micros \u00e0 directivit\u00e9\u00a0cardio\u00efdes dans le but d’\u00e9viter ce ph\u00e9nom\u00e8ne appel\u00e9 diaphonie ou vulgairement \u00ab\u00a0repisse\u00a0\u00bb. En effet dans un monde id\u00e9al chaque micro ne capterait que le signal produit par\u00a0sa source. Ce n’est \u00e9videmment pas le cas.<\/p>\n
Micros grosse caisse<\/a>:<\/strong> les constructeurs de micros ont d\u00e9velopp\u00e9 des dynamiques taill\u00e9s sur mesure pour la grosse caisse\u00a0qui\u00a0reproduisent bien l’attaque et mettent en valeurs les basses fr\u00e9quences.\u00a0Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement plac\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur de la grosse caisse. Les\u00a0large-membranes \u00e0 condensateur dont la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence descend souvent jusqu’\u00e0 20-30Hz peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9s, plac\u00e9s de 30 cm \u00e0 1 m\u00e8tre de la peau de r\u00e9sonance.
\nMicros\u00a0caisse claire<\/a>:\u00a0<\/strong>le son est claquant et le but est de bien reproduire, le corps, le timbre et l’attaque. On place souvent deux micros en opposition de phase, l’un au-dessus de la peau de frappe et l’autre sous la peau de r\u00e9sonance.\u00a0Beaucoup de micros peuvent convenir pour la caisse claire.
\nMicros\u00a0toms<\/a>: <\/strong>dans beaucoup de cas on se passe de micros toms en utilisant les overheads, mais quand on en\u00a0utilise, on met\u00a0le m\u00eame mod\u00e8le pour chaque tom. Souvent des micros dynamiques et cardio\u00efdes.
\nMicros charley<\/a>: <\/strong>le son du charley provient\u00a0en grande partie des overheads, mais ajouter un micro va permettre de renforcer l’attaque et la pr\u00e9sence. On met\u00a0souvent\u00a0des micros petites membranes \u00e0 condensateur.
\nMicros\u00a0overheads<\/a>:\u00a0<\/strong>si vous n’avez que deux pistes pour enregistrer la batterie, c’est ceux l\u00e0 qu’il faut choisir. Les overheads ont pour but de restituer une image st\u00e9r\u00e9o \u00e9quilibr\u00e9e de la batterie. Le choix standard se porte vers\u00a0des micros \u00e0 condensateur appair\u00e9s larges\u00a0ou petites membranes.<\/p>\nCertains fabricants proposent des sets de microphones pour batterie<\/a><\/strong>. Si votre budget est restreint, et que vous voulez avoir le maximum de micros, c’est une bonne solution. Si vous ne voulez pas effectuer de prise de son individuelle par f\u00fbt, achetez les meilleurs microphones de grosse caisse<\/a> et overheads<\/a> que vous puissiez vous permettre!<\/li>\n<\/ul>\nIl n’y a h\u00e9las pas de recette miracle pour effectuer une bonne prise de son batterie et beaucoup de facteurs entrent en jeu. C’est \u00e9galement votre oreille, l’exp\u00e9rience et la pers\u00e9v\u00e9rance qui vous feront obtenir LE son de batterie. \ud83d\ude42<\/p>\n
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\nPour la musique pop\/rock<\/strong> on s’oriente en g\u00e9n\u00e9ral vers une prise de son standard<\/strong>, un ou deux micros grosse caisse, une micro charley, deux micros caisse claire, un micro pour chaque tom, et deux overheads. On ajoute parfois m\u00eame un couple st\u00e9r\u00e9o d’ambiance si l’acoustique de la pi\u00e8ce est belle. Ce type de prise de son permet de r\u00e9-ajuster le niveau des diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments les uns par rapport aux autres lors du mixage, il permet \u00e9galement\u00a0d’appliquer des traitements de dynamiques sur chaque source et de mani\u00e8re ind\u00e9pendante.<\/li>\n<\/ul>\n
On utilise principalement des micros \u00e0 directivit\u00e9\u00a0cardio\u00efdes dans le but d’\u00e9viter ce ph\u00e9nom\u00e8ne appel\u00e9 diaphonie ou vulgairement \u00ab\u00a0repisse\u00a0\u00bb. En effet dans un monde id\u00e9al chaque micro ne capterait que le signal produit par\u00a0sa source. Ce n’est \u00e9videmment pas le cas.<\/p>\n Micros grosse caisse<\/a>:<\/strong> les constructeurs de micros ont d\u00e9velopp\u00e9 des dynamiques taill\u00e9s sur mesure pour la grosse caisse\u00a0qui\u00a0reproduisent bien l’attaque et mettent en valeurs les basses fr\u00e9quences.\u00a0Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement plac\u00e9s \u00e0 l’int\u00e9rieur de la grosse caisse. Les\u00a0large-membranes \u00e0 condensateur dont la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence descend souvent jusqu’\u00e0 20-30Hz peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9s, plac\u00e9s de 30 cm \u00e0 1 m\u00e8tre de la peau de r\u00e9sonance. Certains fabricants proposent des sets de microphones pour batterie<\/a><\/strong>. Si votre budget est restreint, et que vous voulez avoir le maximum de micros, c’est une bonne solution. Si vous ne voulez pas effectuer de prise de son individuelle par f\u00fbt, achetez les meilleurs microphones de grosse caisse<\/a> et overheads<\/a> que vous puissiez vous permettre!<\/li>\n<\/ul>\n Il n’y a h\u00e9las pas de recette miracle pour effectuer une bonne prise de son batterie et beaucoup de facteurs entrent en jeu. C’est \u00e9galement votre oreille, l’exp\u00e9rience et la pers\u00e9v\u00e9rance qui vous feront obtenir LE son de batterie. \ud83d\ude42<\/p>\n <\/p>\n<\/a><\/p>\n\n
Le choix des micros
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\nMicros\u00a0caisse claire<\/a>:\u00a0<\/strong>le son est claquant et le but est de bien reproduire, le corps, le timbre et l’attaque. On place souvent deux micros en opposition de phase, l’un au-dessus de la peau de frappe et l’autre sous la peau de r\u00e9sonance.\u00a0Beaucoup de micros peuvent convenir pour la caisse claire.
\nMicros\u00a0toms<\/a>: <\/strong>dans beaucoup de cas on se passe de micros toms en utilisant les overheads, mais quand on en\u00a0utilise, on met\u00a0le m\u00eame mod\u00e8le pour chaque tom. Souvent des micros dynamiques et cardio\u00efdes.
\nMicros charley<\/a>: <\/strong>le son du charley provient\u00a0en grande partie des overheads, mais ajouter un micro va permettre de renforcer l’attaque et la pr\u00e9sence. On met\u00a0souvent\u00a0des micros petites membranes \u00e0 condensateur.
\nMicros\u00a0overheads<\/a>:\u00a0<\/strong>si vous n’avez que deux pistes pour enregistrer la batterie, c’est ceux l\u00e0 qu’il faut choisir. Les overheads ont pour but de restituer une image st\u00e9r\u00e9o \u00e9quilibr\u00e9e de la batterie. Le choix standard se porte vers\u00a0des micros \u00e0 condensateur appair\u00e9s larges\u00a0ou petites membranes.<\/p>\n