{"id":10015362,"date":"2026-08-04T09:55:00","date_gmt":"2026-08-04T07:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/?p=10015362"},"modified":"2026-07-24T14:19:23","modified_gmt":"2026-07-24T12:19:23","slug":"micros-pour-guitare-electrique-types","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/gear\/micros-pour-guitare-electrique-types\/","title":{"rendered":"Guide complet des types de micros pour Guitare \u00e9lectrique – Partie 2"},"content":{"rendered":"\n

Parmi 1601 r\u00e9f\u00e9rences lorsque l\u2019on cherche \u201cMicros pour Guitare \u00c9lectrique\u201d chez Thomann, comment choisir le bon pour ton instrument ? Pas simple de se frayer un chemin dans cette v\u00e9ritable jungle. Si tu suis de pr\u00e8s ce blog (d\u00e9j\u00e0 merci !), tu as peut-\u00eatre lu l\u2019article du mois dernier sur les diff\u00e9rents types de micros. Ce nouvel article en est la suite logique, puisque apr\u00e8s les g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s sur les simples bobinages, les P90 et autres humbuckers, nous allons d\u00e9sormais parler des grandes marques de micros et de leurs principaux mod\u00e8les. Bien s\u00fbr, il ne s\u2019agit l\u00e0 que d\u2019une infime partie des r\u00e9f\u00e9rences disponibles, mais elles permet d\u00e9j\u00e0 de se faire une id\u00e9e inform\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Si tu ne l’as pas d\u00e9j\u00e0 lue, je t’invite \u00e0 aller lire la partie 1 <\/a>de ce guide complet<\/strong> !
<\/strong>\u25b7 Guide Complet des Types de Micros pour Guitare \u00c9lectrique | PARTIE 1 <\/a>\u25c1<\/h4>\n\n\n\n
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<\/a>Gibson<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1936<\/p>\n\n\n\n

Commen\u00e7ons par le commencement : m\u00eame s\u2019il peut para\u00eetre bizarre de parler ici de fabricants de guitare plut\u00f4t que de micros \u00e0 proprement parler, il y a une p\u00e9riode assez longue, en gros de 1936 \u00e0 1971, pendant laquelle les micros sont faits par la m\u00eame marque que la guitare qu\u2019ils \u00e9quipent<\/strong>. Pas question donc \u00e0 l\u2019\u00e9poque d\u2019installer un humbucker sur une Strat, \u00e0 moins de pr\u00e9lever le premier sur une Gibson qui aurait servi de donneuse d\u2019organe. Heureusement, \u00e0 l\u2019heure actuelle, il est devenu normal de proposer des micros s\u00e9par\u00e9ment des instruments. Gibson, l\u2019un des pionniers en mati\u00e8re d\u2019\u00e9lectrification de l\u2019instrument, a une belle gamme de mod\u00e8les dont beaucoup sont des r\u00e9\u00e9ditions de mod\u00e8les historiques.<\/p>\n\n\n\n

P-90 Dog Ear :<\/strong> la m\u00e9chancet\u00e9 nerveuse du P90 de la Les Paul Junior des ann\u00e9es 50.<\/p>\n\n\n

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\n \"P-90\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Gibson<\/p>\n

P-90 Dogear<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 115 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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Custombucker :<\/strong> une excellente r\u00e9\u00e9dition du fameux P.A.F., le premier humbucker lanc\u00e9 en 1957. Ce dernier fait l\u2019objet d\u2019un v\u00e9ritable culte pour son c\u00f4t\u00e9 soyeux, brillant et tr\u00e8s r\u00e9actif \u00e0 la dynamique. Les exemplaires d\u2019\u00e9poque se vendent au prix d\u2019une tr\u00e8s bonne guitare. Chaque marque propose sa r\u00e9plique qu\u2019elle veut la plus fid\u00e8le possible, et la version Gibson se d\u00e9fend tr\u00e8s bien.<\/p>\n\n\n

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\n \"Custombucker\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Gibson<\/p>\n

Custombucker Nickel<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 249 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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500T : <\/strong>Pour ceux qui veulent plus qu\u2019un niveau de sortie vintage, il y a le 500T. Cette r\u00e9f\u00e9rence s\u2019est impos\u00e9e par ses aimants c\u00e9ramique plut\u00f4t que Alnico, ce qui donne un gros son moins nuanc\u00e9 mais diablement efficace.<\/p>\n\n\n

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\n \"500T\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Gibson<\/p>\n

500T<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 109 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n
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<\/a>Fender<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1950<\/p>\n\n\n\n

Tout comme Gibson, Fender a avant tout fabriqu\u00e9 des micros pour \u00e9quiper ses propres mod\u00e8les. Mais contrairement \u00e0 son concurrent du Midwest qui s\u2019est surtout sp\u00e9cialis\u00e9 dans le humbucker, la marque californienne est rest\u00e9e fid\u00e8le \u00e0 sa passion du simple bobinage.<\/p>\n\n\n\n

51 Nocaster : <\/strong>Ce set reprend le son des premi\u00e8res Telecaster, avant m\u00eame qu\u2019elles ne s\u2019appellent comme \u00e7a. On retrouve le cinglant et l\u2019\u00e9paisseur des mod\u00e8les de la premi\u00e8re \u00e9poque des solid bodies.<\/p>\n\n\n

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\n \"Custom\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Custom Shop 51 Nocaster PU Set<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (325)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 179 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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Texas Special Strat : <\/strong>Le Texas Special a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par Fender pour obtenir le son Texas Blues typique de Stevie Ray Vaughan, avec des graves bien charg\u00e9s et un m\u00e9dium qui tranche dans le mix.<\/p>\n\n\n

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\n \n
\n
\n \"Custom\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Custom Texas Special Strat Set<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (215)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 235 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Noiseless ST Vint PU :<\/strong> \u00c0 la fin des ann\u00e9es 80, Fender cherchait des solutions pour proposer une version de ses micros sans la ronflette qui leur est g\u00e9n\u00e9ralement associ\u00e9e. Ils ont d\u00e9couvert les Lace Sensor qui sont devenus les Noiseless, des micros qui annulent le bruit de fond comme des humbuckers mais conservent le son classique d\u2019un simple bobinage.<\/p>\n\n\n

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\n \n
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\n \"Ultra\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Ultra Noiseless ST Vint PU Set<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (13)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 199 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

<\/a>DiMarzio<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1972<\/p>\n\n\n\n

Larry DiMarzio a commenc\u00e9 comme r\u00e9parateur dans le New York de la fin des ann\u00e9es 60, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les rock stars amenaient leurs instruments chez Manny\u2019s pour les faire r\u00e9parer ou modifier. C\u2019est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu\u2019il a compris l\u2019importance cruciale des micros, et il a lanc\u00e9 sa propre fabrication peu de temps apr\u00e8s. Nous lui devons la notion m\u00eame de micro de rechange comme pi\u00e8ce d\u00e9tach\u00e9e, ainsi que la cr\u00e9ation de tr\u00e8s nombreux sons cultes.<\/p>\n\n\n\n

DP100 Super Distortion :<\/strong> Celui par lequel tout a commenc\u00e9. DiMarzio voulait cr\u00e9er un humbucker capable de faire distordre les amplis de l\u2019\u00e9poque avec plus d\u2019autorit\u00e9 que les P.A.F. de Gibson, et il est arriv\u00e9 au Super Distortion. Ce mod\u00e8le n\u2019a pas boug\u00e9 en plus d\u2019un demi-si\u00e8cle d\u2019existence, et il a en grande partie cr\u00e9\u00e9 le son du hard rock des ann\u00e9es 70.<\/p>\n\n\n

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\n \"DP100\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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DiMarzio<\/p>\n

DP100 Creme<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (82)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 105 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

DP155 Tone Zone :<\/strong> Le Tone Zone est une version plus dynamique du Super Distortion. Autrement dit, il a un peu moins de niveau de sortie tout en gardant une bonne r\u00e9serve de volume, et ses graves sont plus marqu\u00e9s, ce qui donne un son plus \u00e9pais. C\u2019est le genre de micro qui permet de comprendre pourquoi des virtuoses \u00e0 la recherche d\u2019un son vocal comme Joe Satriani, Steve Vai ou John Petrucci ont tous choisi DiMarzio.<\/p>\n\n\n

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\n \"DP155FBK\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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DiMarzio<\/p>\n

DP155FBK The Tone Zone<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (130)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 98 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

DP110 FS-1 : <\/strong>L\u2019id\u00e9e du FS-1 \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine de proposer une version du micro de Strat vintage avec un peu plus de niveau de sortie, de fa\u00e7on \u00e0 conserver un bon signal m\u00eame en utilisant des p\u00e9dales d\u2019effet. On le retrouve entre autres sur la fameuse Black Strat de David Gilmour, ce qui devrait en soi suffire \u00e0 convaincre les sceptiques.<\/p>\n\n\n

\n \n \n \n
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\n \"DP110\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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DiMarzio<\/p>\n

DP110 FS-1 White<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (48)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 77 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n
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<\/a>Seymour Duncan<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1976<\/p>\n\n\n\n

Seymour Duncan est la r\u00e9ponse de la C\u00f4te Ouest \u00e0 DiMarzio, la version californienne du pionnier new-yorkais. M\u00eame s\u2019il a mont\u00e9 sa marque un peu plus tard, Seymour \u00e9tait au centre de la sc\u00e8ne britannique du d\u00e9but des ann\u00e9es 70 et il a notamment r\u00e9par\u00e9 des micros pour Jeff Beck, ce qui a donn\u00e9 son mod\u00e8le best seller, le JB. Depuis, il s\u2019est impos\u00e9 comme le plus grand bobineur de micros des \u00c9tats-Unis, et ses cr\u00e9ations \u00e9quipent de tr\u00e8s nombreuses marques en standard. On lui attribue un caract\u00e8re un peu plus vintage et moins lisse que DiMarzio, mais la gamme des deux est tellement vaste qu\u2019il est facile d\u2019y trouver pr\u00e9cis\u00e9ment son bonheur.<\/p>\n\n\n\n

SH-4 JB : <\/strong>Contrairement \u00e0 ce que tout le monde pense, le \u201cJB\u201d n\u2019est pas un mod\u00e8le signature Jeff Beck mais ces initiales signifient simplement \u201cJazz Blues\u201d. Pourtant, c\u2019est plut\u00f4t un micro typ\u00e9 rock, voire hard rock ou metal, avec un niveau de sortie bien pouss\u00e9 par rapport \u00e0 un humbucker Gibson vintage.<\/p>\n\n\n

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\n \"SH-4BK\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Seymour Duncan<\/p>\n

SH-4BK<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (256)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 109 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Phat Cat : <\/strong>L\u2019id\u00e9e est simple mais brillante : le P-90 sous-entend d\u2019avoir une d\u00e9fonce adapt\u00e9e dans la guitare sur laquelle on veut l\u2019installer, alors que les micros qui \u00e9quipent la plupart des mod\u00e8les \u00e0 l\u2019origine sont des humbuckers. La solution ? Ces P90 au format humbucker qui permettent de profiter de la brillance de ces mod\u00e8les sans massacrer son instrument.<\/p>\n\n\n

\n \n \n \n
\n \n
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\n \"Phat\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Seymour Duncan<\/p>\n

Phat Cat Great P-90 Set Nickel<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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Hot Rails : <\/strong>Selon le m\u00eame principe, le bon vieux Hot Rails (un mod\u00e8le qui date de 1987 quand m\u00eame !) permet d\u2019avoir un humbucker dans le petit emplacement d\u2019un simple bobinage. Mais au-del\u00e0 de ce c\u00f4t\u00e9 pratique, de nombreux guitaristes sont devenus fans de sa personnalit\u00e9 propre avec ses deux lames, de Tom Morello \u00e0 Richie Kotzen en passant par Dave Murray.<\/p>\n\n\n

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\n \"SHR-1B\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Seymour Duncan<\/p>\n

SHR-1B Hot Rails Bridge CR<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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<\/a>EMG<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1976<\/p>\n\n\n\n

Lorsque Rob Turner a mont\u00e9 sa marque de micros en Californie, il ne s\u2019attendait sans doute pas \u00e0 instaurer une nouveau standard. Pourtant, Electro-Magnetic Generator (EMG pour les intimes) a lanc\u00e9 la mode des micros actifs, avec un pr\u00e9ampli aliment\u00e9 par pile int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la guitare, et reste \u00e0 l\u2019heure actuelle la grande r\u00e9f\u00e9rence dans le domaine. Si le concept avait \u00e0 l\u2019origine \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 pour les pros exigeants qui ne voulaient pas perdre d\u2019aigus avec leurs longs c\u00e2bles, les m\u00e9talleux se sont vite empar\u00e9s des nouvelles possibilit\u00e9s de disto offertes par le niveau de sortie de cheval de leurs mod\u00e8les devenus l\u00e9gendaires.<\/p>\n\n\n\n

81 : <\/strong>S\u2019il ne devait en rester qu\u2019un\u2026 Le micro chevalet actif par excellence depuis 1979, le son de James Hetfield, de Kerry King, de Zakk Wylde et bien d\u2019autres encore. Tranchant, chirurgical, sans piti\u00e9.<\/p>\n\n\n

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\n \"81\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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EMG<\/p>\n

81 Black<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 85 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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85 :<\/strong> Contrairement au 81 qui a un aimant c\u00e9ramique, le 85 est en Alnico 5 et se montre donc plus doux et moins bourrin. C\u2019est la raison pour laquelle beaucoup de joueurs de metal l\u2019utilisent en position manche en compl\u00e9ment d\u2019un 81, mais c\u2019est aussi un excellent micro chevalet pour les musiciens plus nuanc\u00e9s.<\/p>\n\n\n

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\n \"85\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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EMG<\/p>\n

85 BK<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 85 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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DG20 David Gilmour : <\/strong>La preuve que EMG n\u2019est pas qu\u2019une marque de m\u00e9talleux, c\u2019est qu\u2019un musicien comme David Gilmour avait aussi adopt\u00e9 ces micros simples sur sa Strat dans les ann\u00e9es 80 et 90. Et vu que le c\u00e2blage de micros actifs, surtout avec les r\u00e9glages d\u2019EQ plus riches, est un peu plus compliqu\u00e9 qu\u2019avec des micros passifs, EMG propose une plaque sur laquelle toute l\u2019\u00e9lectronique est d\u00e9j\u00e0 c\u00e2bl\u00e9e.<\/p>\n\n\n

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\n \"DG20\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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EMG<\/p>\n

DG20 David Gilmour<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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<\/a>TV Jones<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1993<\/p>\n\n\n\n

Thomas Vincent Jones \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine un luthier qui faisait de la r\u00e9paration dans son atelier californien, et sa vie a chang\u00e9 lorsque Brian Setzer lui a demand\u00e9 de s\u2019occuper de plusieurs de ses Gretsch. Jones est tomb\u00e9 amoureux des micros si particuliers de la marque de Brooklyn et lorsque Gretsch travaillait sur le mod\u00e8le signature de Setzer, ce sont les micros de T.V. Jones qui ont \u00e9t\u00e9 choisis pour leur fid\u00e9lit\u00e9 irr\u00e9prochable aux Filter\u2019Tron d\u2019\u00e9poque. \u00c0 l\u2019heure actuelle, ses micros \u00e9quipent une partie du haut de gamme Gretsch, et il est le fabricant le plus r\u00e9put\u00e9 dans le domaine, une sp\u00e9cialit\u00e9 dont il ne s\u2019est jamais compl\u00e8tement \u00e9loign\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

TV Classic : <\/strong>Tout le charme d\u2019un Filter\u2019Tron vintage, avec un petit niveau de sortie, un son l\u00e9g\u00e8rement compress\u00e9 et des aigus bien ouverts. Si vous aimez le rockabilly ou la country, c\u2019est un must.<\/p>\n\n\n

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\n \"TV\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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TV Jones<\/p>\n

TV Classic BR UM C<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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PowerTron <\/strong>: Lorsqu\u2019ils jouent pour la premi\u00e8re fois sur un Filter\u2019Tron, les guitaristes sont souvent surpris par leur petit niveau de sortie. C\u2019est pour eux que T.V. Jones a con\u00e7u le PowerTron, une version avec plus de corps et de niveau de sortie, parfaite pour aller taquiner les accords \u00e0 la Malcolm Young.<\/p>\n\n\n

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\n \"PowerTron\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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TV Jones<\/p>\n

PowerTron BR UM C<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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<\/a>Lollar<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Premier mod\u00e8le lanc\u00e9 en : 1995<\/p>\n\n\n\n

Jason Lollar fait partie des tout premiers \u00e0 avoir lanc\u00e9 une marque de micros boutique, c\u2019est-\u00e0-dire un atelier \u00e0 petite \u00e9chelle dans lequel les clients pouvaient demander pr\u00e9cis\u00e9ment ce qu\u2019ils avaient en t\u00eate et le faire r\u00e9aliser sur commande. Depuis, sa marque est devenue un symbole d\u2019excellence pour les guitaristes exigeants et de nombreux artisans ont lanc\u00e9 leurs propres gammes de micros en suivant son exemple, au point qu\u2019il est impossible \u00e0 l\u2019heure actuelle de d\u00e9nombrer les marques de micros qui existent dans le monde.<\/p>\n\n\n\n

50s Wind P-90 Soapbar : <\/strong>Jason Lollar s\u2019est avant tout fait conna\u00eetre pour l\u2019excellence de ses P90 \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le mod\u00e8le n\u2019\u00e9tait pas encore revenu \u00e0 la mode. En voici un excellent exemple, en version soap bar (comme sur les Les Paul Gold Top) avec un bobinage typique des ann\u00e9es 50, c’est-\u00e0-dire un son bien brillant pas trop charg\u00e9 en graves.<\/p>\n\n\n

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\n \"50s\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Lollar<\/p>\n

50s Wind P-90 Soapbar Set CR<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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Original ’58 J-Master Set :<\/strong> Un des chevaux de bataille de Lollar est de proposer des r\u00e9pliques fid\u00e8les de mod\u00e8les d\u2019\u00e9poque plus rares, comme ce set qui reprend la premi\u00e8re ann\u00e9e de production de la Jazzmaster. On retrouve l\u2019\u00e9paisseur et la clart\u00e9 qui ont fait son succ\u00e8s, avec un micro chevalet surbobin\u00e9 pour un niveau de sortie plus flatteur.<\/p>\n\n\n

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\n \"Original\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Lollar<\/p>\n

Original '58 J-Master Set CR<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (18)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 261 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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Royal T Neck : <\/strong>Le fait de changer le micro manche de sa Tele est devenu un sport national chez les fans du design de Fender, et Lollar a donc con\u00e7u pour eux ce micro au superbe look qui s\u2019inspire du micro grave de la Strat.<\/p>\n\n\n

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\n \"Royal\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Lollar<\/p>\n

Royal T Neck<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 145 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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Tu l\u2019auras compris, ce ne sont pas les excellentes r\u00e9f\u00e9rences qui manquent, loin de l\u00e0 ! Et avec le niveau d\u2019exigence actuel, la question sera simplement de trouver le micro dont la personnalit\u00e9 saura te plaire sur la guitare qui sera en ad\u00e9quation. Il est aussi important de ne pas oublier qu\u2019un bon micro ne sonnera bien que s\u2019il est r\u00e9gl\u00e9 correctement, bien c\u00e2bl\u00e9 et sur une guitare jouable. Un simple passage chez le luthier peut changer beaucoup de choses.<\/p>\n\n\n\n

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Apr\u00e8s les g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s sur les simples bobinages, les P90 et autres humbuckers, nous allons d\u00e9sormais parler des grandes marques de micros et de leurs principaux mod\u00e8les. <\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":10015395,"comment_status":"open","ping_status":"0","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[926],"tags":[26000,27996,10000102],"class_list":["post-10015362","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear","tag-micro-guitare","tag-micro-guitare-electrique","tag-micros-guitare"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":10,"formatted":"10 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10015362","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10015362"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10015362\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10015405,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10015362\/revisions\/10015405"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10015395"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10015362"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10015362"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10015362"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}