{"id":10001132,"date":"2025-07-09T09:55:00","date_gmt":"2025-07-09T07:55:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/?p=10001132"},"modified":"2025-07-09T11:29:33","modified_gmt":"2025-07-09T09:29:33","slug":"son-chaud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/gear\/son-chaud\/","title":{"rendered":"Un son \u00ab\u00a0Chaud\u00a0\u00bb \u25b7 Qu’est ce que c’est, exactement ?"},"content":{"rendered":"\n

<\/h2>\n\n\n\n

En ces temps caniculaires (il va falloir s’habituer \u00e7a ne va aller qu\u2019en s\u2019empirant), je voulais revenir sur l\u2019un des clich\u00e9s de langage les plus courants de la galaxie guitaristique : le fameux \u201cson chaud\u201d. Nous avons tous lu et entendu ce lieu commun \u00e0 toutes les sauces, dans les magazines, en magasin, sur les fiches techniques, dans les vid\u00e9os de d\u00e9mo et dans nos discussions du quotidien entre amoureux de l\u2019instrument. Il existe m\u00eame une marque d\u2019audio et de p\u00e9dales qui s\u2019appelle Warm Audio, tant cette fameuse chaleur est vue comme un objectif sonore en soi ! Et pourtant, comme souvent dans le cas de mots que l\u2019on utilise sans vraiment y penser, on ne nous a jamais vraiment donn\u00e9 de d\u00e9finition. C\u2019est donc la mission que je vous propose aujourd\u2019hui, partons \u00e0 la recherche du son chaud !<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/a>Chaud son<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le ph\u00e9nom\u00e8ne neurologique qui consiste \u00e0 associer un sens \u00e0 un autre s\u2019appelle la synesth\u00e9sie. C\u2019est ce qui permet \u00e0 certains d\u2019associer des couleurs \u00e0 des notes, voire des \u00e9motions \u00e0 des couleurs (pensez aux personnages du dessin anim\u00e9 Vice-Versa<\/em>). Quand on parle d\u2019un son chaud, on s\u2019approprie donc un clich\u00e9 synesth\u00e9sique qui associe une texture sonore \u00e0 une sensation physique.<\/p>\n\n\n\n

Cela dit, si l\u2019on veut vraiment pousser l\u2019id\u00e9e, on peut \u00e9tablir une correspondance – certes scientifiquement douteuse mais pas si absurde – entre les fr\u00e9quences audio et les fr\u00e9quences de couleur, qui sont toutes les deux class\u00e9es suivant leur valeur. Les fr\u00e9quences audio audibles commencent par les graves (40-200Hz), puis les m\u00e9diums (200-2000Hz), et les aigus (2000-20000Hz). Du c\u00f4t\u00e9 des couleurs, on va du rouge (de 400 \u00e0 480THz) au bleu (580-690THz), puis au violet (690-790THz).<\/p>\n\n\n\n

On retrouve m\u00eame une correspondance des longueurs d\u2019onde qui en se voient pas et ne s\u2019entendent pas des deux c\u00f4t\u00e9s de l\u2019\u00e9chelle (infra-rouge et infra-basses \/ ultrasons et ultra-violet), mais surtout on peut d\u00e9j\u00e0 r\u00e9colter un \u00e9l\u00e9ment de r\u00e9ponse pr\u00e9cieux \u00e0 notre question du son chaud : les couleurs d\u00eetes \u201cchaudes\u201d (rouge, orange\u2026 celles que l\u2019on retrouve dans une flamme par exemple) correspondent \u00e0 des fr\u00e9quences plut\u00f4t graves, tandis que les couleurs plus froides (bleu et violet) correspondent \u00e0 des fr\u00e9quences plut\u00f4t aigues.<\/p>\n\n\n\n

Poussons cette logique un peu plus loin : on peut retrouver cette tendance dans le choix de couleurs de p\u00e9dales. Prenez Boss qui est la marque qui a d\u00e9fini les r\u00e8gles du genre. De quelles couleurs sont les SD-1 Super Overdrive et DS-1 Distortion qui simulent la chaleur d\u2019un ampli \u00e0 lampes ? Jaune et orange. \u00c0 l\u2019inverse, quelle couleur a \u00e9t\u00e9 choisie pour le CE-5 Chorus Ensemble ? Le bleu.<\/p>\n\n\n\n

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\n \"DS-1\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Boss<\/p>\n

DS-1 Distortion<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \"SD-1\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Boss<\/p>\n

SD-1 Overdrive<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 69 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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\n \"CE-5\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Boss<\/p>\n

CE-5<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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PUBLICIT\u00c9<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>

<\/a>Hot stuff<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Voici donc un d\u00e9but de r\u00e9ponse : un son chaud, c\u2019est plut\u00f4t un son dans le bas du spectre, en tout cas un son qui met le grave en valeur.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

On peut aussi affiner notre d\u00e9finition en articulant ce clich\u00e9 par rapport \u00e0 d\u2019autres clich\u00e9s. Quel est le contraire d\u2019un son chaud ? On peut parler d\u2019un son froid, mais il s\u2019agit g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019un terme qui est affubl\u00e9 d\u2019une connotation n\u00e9gative. On parlera par exemple du son froid d\u2019un ampli \u00e0 transistor (ceux qui osent faire ce genre de g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s n\u2019ont jamais jou\u00e9 sur un Roland JC-120), ou du son froid des premiers simulateurs d\u2019ampli num\u00e9riques. Dans ces deux exemples, est-ce qu\u2019on ne parlerait pas tout simplement de l\u2019absence physique de lampes ? Notre esprit de guitariste a peut-\u00eatre fini par associer inconsciemment le ph\u00e9nom\u00e8ne de lampes qui chauffent et la chaleur du son produit par l\u2019ampli. C\u2019est sans doute pour cette raison que l\u2019on nous vend la \u201cchaleur du son \u00e0 lampes\u201d \u00e0 toutes les sauces, sans se poser la question de la r\u00e9alit\u00e9 de la chose.<\/p>\n\n\n\n

Plus que le \u201cson froid\u201d, le contraire du \u201cson chaud\u201d serait donc plut\u00f4t un son cristallin ou un son brillant, autrement dit un son plus centr\u00e9 sur l\u2019aigu (ou le haut m\u00e9dium) avec une attaque plus claire, claquante et abrupte. Par contraste, on peut donc clarifier notre d\u00e9finition du son chaud : c\u2019est un son centr\u00e9 sur le bas-m\u00e9dium avec une attaque plus douce. Un son plus rond donc (encore une m\u00e9taphore synesth\u00e9sique). Pour faire simple, on pourrait dire que Santana a un son chaud alors que Nile Rodgers a un son brillant.<\/p>\n\n\n

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\n \"JC-120\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Roland<\/p>\n

JC-120<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 1\u00a0444 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n
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<\/a>Chauffe Marcel, chauffe !<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Une fois que l\u2019on arrive \u00e0 cette d\u00e9finition, la question se pose ensuite de comment arriver \u00e0 un son chaud. S\u2019agit-il de la guitare utilis\u00e9e ? On dit volontiers qu\u2019une Gibson avec son manche coll\u00e9 et ses humbuckers a un son plus chaud qu\u2019une Fender avec son manche viss\u00e9 et ses simples bobinages. \u00c7a tendrait \u00e0 se v\u00e9rifier avec Santana qui joue sur une PRS signature aux caract\u00e9ristiques proches d\u2019une Les Paul, et Nile Rodgers qui a sa Stratocaster des ann\u00e9es 50. Mais alors, que faire du son chaud d\u2019Eric Johnson, Jeff Beck ou Hendrix, qui ont aussi choisi la Stratocaster ? Que faire du claquant cristallin de David Gilmour sur le solo de \u201cAnother Brick In The Wall part 2\u201d enregistr\u00e9 avec une Les Paul Gold Top ?<\/p>\n\n\n\n

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\n \"Vintera\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Vintera II 50s Strat MN BK<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (2)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 1\u00a0077 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n \"Eric\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Eric Johnson Strat WBL<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 2\u00a0699 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n \"Jeff\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

Jeff Beck Strat OW<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (27)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 2\u00a0899 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n
\n \"Jimi\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Fender<\/p>\n

Jimi Hendrix Strat OWH<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (117)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 1\u00a0259 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n
\n \"Les\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Gibson<\/p>\n

Les Paul 56 Goldtop VOS<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 10.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (5)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 4\u00a0199 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

On en arrive \u00e0 l\u2019impasse habituelle : le son vient avant tout de nos doigts et de l\u2019intention que l\u2019on projette sur notre instrument.<\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 tout, certains r\u00e9glages favorisent la chaleur sonore. Choisissez un ampli plut\u00f4t typ\u00e9 Fender tweed (comme le 57 Custom Deluxe) ou Marshall plexi (comme le 1959HW), puisque le Vox AC30 et les Fender blackface (comme le 65 Deluxe Reverb) sont plut\u00f4t r\u00e9put\u00e9s pour leur c\u00f4t\u00e9 brillant. Appliquez une l\u00e9g\u00e8re compression pour adoucir l\u2019attaque, ce qui se fera aussi naturellement en poussant le gain. Certaines p\u00e9dales de compression comme la Origin Effects Cali 76 sont m\u00eame r\u00e9put\u00e9es pour la chaleur qu\u2019elles apportent au son. Enfin, ne poussez pas trop les aigus \u00e0 l\u2019EQ et privil\u00e9giez les m\u00e9diums, m\u00eame si ce conseil reste \u00e0 mod\u00e9rer en fonction de la personnalit\u00e9 de votre ampli.<\/p>\n\n\n\n

Et voil\u00e0 : vous avez un son chaud. Reste \u00e0 savoir si c\u2019est le son dont votre musique a besoin, mais \u00e7a, on ne peut pas le savoir \u00e0 votre place. \u00c0 vous de suivre votre vision !<\/p>\n\n\n\n

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\n \"57\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Fender<\/p>\n

57 Custom Deluxe<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 8.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (7)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 2\u00a0699 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n \"1959\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Marshall<\/p>\n

1959 HW<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (22)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 2\u00a0599 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Voir le Produit\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n \n
\n
\n \"AC30\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Vox<\/p>\n

AC30 C2<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n (150)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 1\u00a0098 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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\n \"65\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Fender<\/p>\n

65 Deluxe Reverb<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \"Cali76\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Origin Effects<\/p>\n

Cali76 V2 FET Compressor<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Note : 9.00 sur\n 10<\/span>\n
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\n \n 344 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
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En ces temps caniculaires (il va falloir s’habituer \u00e7a ne va aller qu\u2019en s\u2019empirant), je voulais revenir sur l\u2019un des clich\u00e9s de langage les plus courants de la galaxie guitaristique : le fameux \u201cson chaud\u201d.<\/p>\n","protected":false},"author":76,"featured_media":10001193,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[926],"tags":[10000012,2023],"class_list":["post-10001132","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear","tag-analogique","tag-guitare"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10001132","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/76"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10001132"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10001132\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10001179,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10001132\/revisions\/10001179"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10001193"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10001132"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10001132"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10001132"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}