{"id":861638,"date":"2024-11-01T12:46:25","date_gmt":"2024-11-01T11:46:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=861638"},"modified":"2024-10-24T13:00:07","modified_gmt":"2024-10-24T11:00:07","slug":"eco-delay-reverb-cuales-son-las-diferencias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/gear\/eco-delay-reverb-cuales-son-las-diferencias\/","title":{"rendered":"Eco, Reverb y Delay \u00bfCu\u00e1les son las diferencias?"},"content":{"rendered":"

\u00a1Se pueden encontrar todos como pedales de efectos, plugins y m\u00e1s, pero a menudo hay confusiones entre los t\u00e9rminos eco, delay y reverberaci\u00f3n<\/a>! Todos estos efectos tienen algo en com\u00fan: hacen que el sonido sea m\u00e1s grande, m\u00e1s atmosf\u00e9rico y m\u00e1s \u201clargo\u201d. Gracias a ellos, puedes dar la ilusi\u00f3n de estar en una catedral o de tener el mismo eco que cuando gritas en la cima de una monta\u00f1a. Pero, \u00bfcu\u00e1l es la diferencia entre eco, reverb y delay?<\/strong><\/p>\n

\n

Reverberaci\u00f3n y Eco, iguales pero diferentes<\/strong><\/h2>\n

El eco y la reverberaci\u00f3n pertenecen (junto con algunos efectos de modulaci\u00f3n) a los llamados efectos \u201cde tiempo\u201d. Se basan en dos fen\u00f3menos naturales conocidos que llevan el mismo nombre, as\u00ed que no es de extra\u00f1ar: eco y reverberaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es la reverberaci\u00f3n?<\/strong>
\nEs el sonido residual que se refleja en una superficie m\u00e1s o menos distante. En la pr\u00e1ctica, si aplaudes en una catedral, el sonido se reflejar\u00e1 en las paredes de piedra y llegar\u00e1 a tus o\u00eddos en forma de una \u201creflexi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

\u00bfEl eco – eco – eco… \u00bfno es lo mismo!?<\/strong>
\nEl eco y la reverberaci\u00f3n son ambos fen\u00f3menos sonoros relacionados con la reflexi\u00f3n del sonido, pero se diferencian en el tiempo de retardo y en c\u00f3mo los percibimos. El eco ocurre cuando un sonido reflejado se escucha claramente despu\u00e9s de un intervalo de tiempo (al menos 50 milisegundos), como una repetici\u00f3n clara del sonido original.<\/p>\n

La reverberaci\u00f3n, en cambio, es una serie de reflexiones sonoras que se superponen tan r\u00e1pidamente que no se perciben por separado, creando una cola sonora prolongada que a\u00f1ade espacio y profundidad al sonido.<\/p>\n

Aqu\u00ed tienes una versi\u00f3n moderna del eco de cinta, el Boss RE-202<\/strong>:<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss RE-202 Space Echo Delay\/Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfDe qu\u00e9 depende la reverberaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

La ac\u00fastica de una sala se ve afectada por los materiales presentes. Las superficies duras y lisas, como la piedra o el vidrio, reflejan muy bien el sonido, amplificando la reverberaci\u00f3n. Por otro lado, superficies blandas y porosas, como alfombras o cortinas, absorben las ondas sonoras, reduciendo la reverberaci\u00f3n y creando un sonido m\u00e1s \u201cseco<\/em>\u201d o \u201capagado<\/em>.\u201d Cuando decimos que el sonido es \u201cseco<\/em>\u201d, significa que tiene menos reverberaci\u00f3n, es decir, se refleja menos en las superficies. Por \u00faltimo, en el vac\u00edo, como en el espacio exterior, las ondas sonoras no pueden propagarse porque no hay ning\u00fan medio material (aire o superficies) para transportarlas y reflejarlas.<\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0Descubre todos nuestros efectos en thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

ANUNCIO<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>

El Delay<\/strong><\/h2>\n

Reverberaci\u00f3n, eco, delay:<\/strong> a todos estos efectos se les ha dado estos nombres para que sean f\u00e1cilmente reconocibles. Una vez m\u00e1s, es el mismo fen\u00f3meno, pero con ligeras diferencias en la percepci\u00f3n del sonido. El primer pedal de delay fue el Tape Delay, que grababa y reproduc\u00eda se\u00f1ales usando cinta magn\u00e9tica. Delay con funci\u00f3n Tap: Boss DD8<\/strong><\/a>:<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss DD-8 Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

\"tc<\/a>
tc electronic Flashback 2 Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Un delay puede hacer que el sonido sea m\u00e1s grande y m\u00e1s c\u00e1lido si se usa de manera sutil. Por otro lado, con ajustes m\u00e1s extremos (especialmente con un delay digital), puedes usar las repeticiones como un efecto r\u00edtmico para dar la impresi\u00f3n de varias guitarras superpuestas. Hoy en d\u00eda, muchos pedales de delay permiten sincronizar con el tempo usando la funci\u00f3n tap. Solo tienes que marcar el ritmo con el pie y listo.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

En la introducci\u00f3n de \u201cWelcome To The Jungle<\/strong>\u201d de Guns N’ Roses, Slash utiliza un delay para conseguir este efecto. The Edge de U2 tambi\u00e9n es un maestro en el uso r\u00edtmico del delay, como puedes escuchar en la introducci\u00f3n de \u201cWhere The Streets Have No Name<\/strong>\u201d despu\u00e9s del primer minuto. A menudo usa un delay con tiempos en tresillos.<\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0Descubre todos nuestros delays en thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Guns N’ Roses \u2013 Welcome To The Jungle<\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

U2 – Where The Streets Have No Name<\/p>\n

El efecto del Reverberaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n

T\u00e9cnicamente, en electr\u00f3nica, el efecto de reverberaci\u00f3n es mucho m\u00e1s complejo de producir que el eco. En las t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n de los a\u00f1os 60 y 70, se utilizaban c\u00e1maras de eco o placas reverberantes. El \u00fanico dispositivo de reverberaci\u00f3n anal\u00f3gico que ha sobrevivido hasta nuestros d\u00edas es el reverberador de muelles. Los pedales de reverberaci\u00f3n actuales utilizan tecnolog\u00eda digital moderna, con algunas excepciones. Pueden simular diferentes espacios (habitaci\u00f3n, sala, iglesia) o dispositivos anal\u00f3gicos (placa, muelle). Muchos pedales de reverberaci\u00f3n tambi\u00e9n pueden producir efectos \u201cirreales\u201d (Ambient, Shimmer). Estos efectos son muy populares en la m\u00fasica experimental. El famoso TC Electronic Hall Of Fame 2<\/strong><\/a> ofrece una variedad de simulaciones de reverberaci\u00f3n, incluyendo Room, Plate, Spring y Church<\/strong>:<\/p>\n

\"tc<\/a>
tc electronic Hall of Fame 2<\/figcaption><\/figure>\n

La reverberaci\u00f3n puede hacer que la guitarra suene m\u00e1s \u201cgrande\u201d, m\u00e1s suave y, en general, m\u00e1s \u201cimpactante<\/em>.\u201d \u00a1Es un gran aliado para los solos! Aqu\u00ed tienes un enlace a la demo de este pedal:<\/p>\n

\"Strymon<\/a>
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

En \u201cShine On You Crazy Diamond<\/strong>\u201d de Pink Floyd, la guitarra solista de David Gilmour se escucha a partir del minuto 5:00, con una buena dosis de reverb. El sonido de un reverb de muelles aparece en las primeras notas de \u201cSlow Dancing In a Burning Room<\/strong>\u201d de John Mayer.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton MiniStomp Deep Blue<\/figcaption><\/figure>\n

Y no olvidemos el surf rock, que llev\u00f3 el reverb al extremo. Un excelente ejemplo es \u201cSurfin’ Guitar\u201d de Dick Dale.<\/p>\n

\ud83d\udc49 Descubre nuestros efectos en thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Pink Floyd \u2013 Shine On You Crazy Diamond<\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

John Mayer – Slow Dancing In a Burning Room<\/p>\n

 <\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Dick Dale \u2013 Surfin’ Guitar<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es el Pre-Delay?<\/h2>\n

Con algunos ajustes, puedes transformar un delay en un reverb…<\/strong> Para el reverb, necesitas ajustar el par\u00e1metro ‘Pre-Delay’, que tambi\u00e9n est\u00e1 presente en el reverb Strymon Cloudburst<\/strong><\/a>. El Pre-Delay es la primera reflexi\u00f3n del sonido antes de que las ondas se mezclen en una \u201ccola de reverb\u201d. Con un Pre-Delay largo, puedes crear un efecto de retardo.<\/p>\n

\"Strymon
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Por otro lado, tiempos de retardo muy cortos (menos de 30 ms) en un eco pueden dar la impresi\u00f3n de breves reflexiones sonoras, conocidas como slapback echo<\/strong>. Neil Young demuestra la cercan\u00eda entre el delay y el reverb en la canci\u00f3n \u201cDead Man<\/strong>\u201d.<\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n
\n
<\/div>\n
\n

Est\u00e1s viendo un contenido de marcador de posici\u00f3n de YouTube<\/strong>. Para acceder al contenido real, haz clic en el siguiente bot\u00f3n. Ten en cuenta que al hacerlo compartir\u00e1s datos con terceros proveedores.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/a> <\/div>\n

Desbloquear este contenido<\/a> Aceptar el servicio requerido y desbloquear su contenido<\/a> <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n

\ud83d\udc49Descubre todos nuestros efectos en thomann.de \ud83d\udc48<\/strong><\/a><\/p>\n

\n

\u00bfD\u00f3nde colocar los efectos?<\/strong><\/h2>\n

Eco VS Delay VS Reverb: los efectos de tiempo como el delay, el reverb y el eco suelen colocarse despu\u00e9s de la preamplificaci\u00f3n o distorsi\u00f3n<\/strong>. \u00bfPor qu\u00e9? Para mantener una buena din\u00e1mica del sonido y evitar que el resultado suene \u201cemborronado\u201d. \u00a1Puedes hacer la prueba!<\/p>\n

La mayor\u00eda de los m\u00fasicos encuentran que las cadenas de delay y reverb suenan artificiales si se aplican antes de la distorsi\u00f3n. Al colocarlos despu\u00e9s, funcionan como si se aplicaran a una se\u00f1al limpia, evitando que interfieran con arm\u00f3nicos no deseados. Claro, no est\u00e1 \u201cprohibido\u201d colocar delays o reverbs antes de un amplificador distorsionado; algunos guitarristas legendarios (como Eddie Van Halen) han creado su sonido caracter\u00edstico de esta manera.<\/p>\n

\n

Tu opini\u00f3n: Eco VS Delay VS Reverb<\/strong><\/h2>\n

\u00bfCu\u00e1l es tu efecto favorito? \ud83d\udc47<\/p>\n

ANUNCIO<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eco VS Delay VS Reverb \ud83c\udfb6 \u00bfCu\u00e1les son las diferencias? Te lo explicamos en tres minutos en este art\u00edculo \ud83c\udfb8<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":719216,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[928],"tags":[],"class_list":["post-861638","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861638","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=861638"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861638\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/719216"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=861638"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=861638"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=861638"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}