{"id":522415,"date":"2024-07-16T15:00:25","date_gmt":"2024-07-16T13:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=522415"},"modified":"2024-07-11T16:29:45","modified_gmt":"2024-07-11T14:29:45","slug":"evita-estos-5-errores-al-mezclar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/aprende\/evita-estos-5-errores-al-mezclar\/","title":{"rendered":"Evita estos 5 errores al mezclar"},"content":{"rendered":"

\u00a1Mezclar una canci\u00f3n no es solo cuesti\u00f3n de subir y bajar faders! Cada pista es importante y merece su lugar adecuado en la mezcla. Esto puede parecer una tremendamente complicado para un principiante. En este art\u00edculo, descubriremos cu\u00e1les son los 5 errores m\u00e1s comunes al mezclar y c\u00f3mo puedes evitarlos desde el principio. \u00a1Vamos all\u00e1!<\/strong><\/p>\n

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Vamos a asumir que ya est\u00e1s muy familiarizado con tu sistema de monitoreo<\/a><\/strong>, ya sean monitores o auriculares, y que ya has escuchado muchas canciones finalizadas en \u00e9l. Esa es la condici\u00f3n b\u00e1sica<\/strong> antes de empezar.<\/p>\n

Si no es as\u00ed, p\u00e1sate antes por estos dos art\u00edculos:<\/p>\n

\ud83d\udc49 Monitores de estudio: 5 trucos para colocarlos adecuadamente<\/strong><\/a><\/p>\n

\ud83d\udc49 Tus Primeros Monitores de Estudio<\/strong><\/a><\/p>\n

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Error #1: No dedicar suficiente tiempo<\/h3>\n

\u00bfSubimos todos los canales, los ajustamos y a otra cosa? Igual te funciona con una mezcla de 8 pistas. Pero si est\u00e1s mezclando una grabaci\u00f3n moderna<\/strong> o una producci\u00f3n en DAW<\/strong><\/a> con salidas individuales de muchos instrumentos, solo el conjunto de bater\u00eda puede tener seis o m\u00e1s pistas. Por eso, es mejor tomarte tu tiempo para centrarte<\/strong> en cada pista. Especialmente si est\u00e1s mezclando material de otra persona y te dan pistas individuales, deber\u00edas escucharlo todo con cuidado<\/strong> primero para saber con qu\u00e9 est\u00e1s lidiando.<\/p>\n

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Una vez hemos escuchado todo con atenci\u00f3n debemos preguntarnos cosas como \u00bfD\u00f3nde posicionamos la bater\u00eda en el campo est\u00e9reo<\/strong>? \u00bfComo lo escucha el p\u00fablico frente al escenario o como lo escucha el baterista? \u00bfCu\u00e1ntas pistas de guitarra<\/strong> hay? Se vuelve a\u00fan m\u00e1s complicado con las producciones de club<\/strong> que solo utilizan sonidos sintetizados<\/strong>. Una vez que hayas terminado de trabajar en las pistas de un instrumento o un grupo de sonidos, enr\u00fatalos a un bus com\u00fan<\/strong>. De esta manera, solo tendr\u00e1s que mezclar los grupos individuales al final. Los instrumentos multicanal como la bater\u00eda o los elementos agrupados, como los efectos de sintetizador, permanecen coherentes y tendr\u00e1s que mover menos controles.<\/p>\n

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Error #2: Usar mal la EQ<\/strong><\/h3>\n

Hay una raz\u00f3n por la que la EQ<\/strong><\/a> no solo pueden aumentar frecuencias, sino tambi\u00e9n cortarlas. Los principiantes tienden a olvidar esto y conf\u00edan principalmente en el aumento. Si bien esto puede funcionar bien, tambi\u00e9n hace que la se\u00f1al sea m\u00e1s fuerte y puede cambiar su car\u00e1cter. A menudo tiene m\u00e1s sentido atenuar las bandas de frecuencias que no son necesarias o incluso molestas. En el pop<\/strong>, una voz femenina<\/strong> no necesita unos graves retumbando a 80 Hz, \u00a1ese es para el bombo! Por otro lado, el kick no necesita las frecuencias por encima de 8 kHz<\/strong>. \u00a1As\u00ed que deshazte de ellas!<\/p>\n

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Al combinar sonidos en una mezcla, tambi\u00e9n ayuda quitar algo de un sonido en ciertas frecuencias para hacer espacio para otro sonido<\/strong>. Pero ten cuidado: si eliminas demasiado, existe el riesgo de que tu mezcla suene sin vida. En resumen, ten presente que una EQ<\/strong><\/a> tiene tanto valores positivos como negativos<\/p>\n

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Error #3: Demasiados efectos<\/strong><\/h3>\n
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Esto no era un problema en la era anal\u00f3gica<\/strong>, cuando solo las mesas de mezclas caras ven\u00edan con compresores en cada canal. Incluso a d\u00eda de hoy, la mayor\u00eda de los estudios de alta gama tienen dispositivos de hardware independientes seleccionados por sus caracter\u00edsticas sonoras espec\u00edficas. Gracias a la era digital y los plugins modernos<\/strong>, ahora podemos tener un compresor 1176 y un plugin de reverb en cada canal. Aunque esto puede parecer una gran idea a primera vista<\/strong>, generalmente no da el resultado deseado<\/strong> de una mezcla coherente en la que todos los elementos suenan en un mismo espacio.<\/p>\n

Para los efectos est\u00e1ndar de reverb y delay<\/a><\/strong>, deber\u00edas trabajar con env\u00edos y procesar varias se\u00f1ales a trav\u00e9s del mismo efecto. Y s\u00ed, dos<\/strong> (o a veces m\u00e1s) reverbs diferentes<\/strong> siguen siendo la mejor manera de controlar la profundidad de campo<\/strong> de tu mezcla. Las se\u00f1ales que pertenecen juntas, por ejemplo, la bater\u00eda, pueden enrutar a un bus y procesarse con un solo compresor<\/strong>.<\/p>\n

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Error #4: Tratar todas las se\u00f1ales por igual<\/strong><\/h3>\n

S\u00ed, todas las se\u00f1ales son importantes. Pero eso no significa que todas jueguen el mismo papel en la mezcla. Las palabras m\u00e1gicas aqu\u00ed son profundidad de campo, relaciones de frecuencia y din\u00e1mica<\/strong>. No todos los instrumentos permanecen al mismo volumen a lo largo de una canci\u00f3n, ni todos los instrumentos deben estar al mismo nivel. Y como mencionamos antes, cada instrumento necesita su lugar en el espectro de frecuencias.<\/strong><\/p>\n

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Aunque cada m\u00fasico quiere que su instrumento suene tal como \u00e9l o ella lo escucha, eso no siempre da el resultado deseado al mezclar. Si todo est\u00e1 al mismo volumen<\/strong>, la mezcla no tendr\u00e1 profundidad. Y si distribuyes todo uniformemente a la izquierda y derecha, tu mezcla perder\u00e1 la sensaci\u00f3n de espacio. Es mucho m\u00e1s importante prestar atenci\u00f3n a c\u00f3mo interact\u00faan los elementos individuales<\/strong>. Usa tanto el panorama (espacialidad) como el volumen (profundidad) para que cada sonido tenga su lugar en la mezcla y los oyentes lo puedan localizar con precisi\u00f3n.<\/p>\n

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Error #5: Mezclar con la vista en vez del o\u00eddo<\/strong><\/h3>\n

Este es un error muy com\u00fan entre los principiantes, que luego se preguntan por qu\u00e9 la mezcla no suena bien. No importa lo bien que sigas el manual y prestes atenci\u00f3n a todos los puntos mencionados aqu\u00ed: al final, siempre debes confiar en tus o\u00eddos<\/strong> en lugar de ajustar configuraciones espec\u00edficas de par\u00e1metros. Muchos ingenieros de mezcla exitosos no se fijan en los n\u00fameros al ajustar un EQ o compresor. A menudo ni siquiera los miran y prefieren confiar en sus o\u00eddos.<\/p>\n

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\u00a1Si el resultado suena bien, no importa c\u00f3mo llegaste ah\u00ed! Los valores de los par\u00e1metros son solo puntos de partida para llegar al sonido que buscas. Lo importante es que captures el momento musical<\/strong> con tu mezcla. Si eliminas cada respiraci\u00f3n<\/strong>, suprimes cada ruido, comprimes todo y editas cada pista al detalle, puedes terminar con una mezcla t\u00e9cnicamente perfecta, pero probablemente sonar\u00e1 aburrida<\/strong>. Por eso las maquetas a menudo tienen una cierta magia que la mezcla final puede perder.<\/p>\n

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Si prestas atenci\u00f3n a estos errores de mezcla y tratas de evitarlos, notar\u00e1s que tus mezclas sonar\u00e1n mucho m\u00e1s musicales y mejores. \u00bfTienes experiencia en la mezcla? Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no nos dejas un comentario y compartes tus consejos sobre lo que los principiantes deber\u00edan tener en cuenta?<\/strong><\/p>\n

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\u00a1Mezclar una canci\u00f3n es m\u00e1s que subir y fajar faders! Descubre los 5 errores de mezcla m\u00e1s comunes y c\u00f3mo evitarlos.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":522130,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10726],"tags":[],"class_list":["post-522415","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aprende"],"category_colors":{"color_key":"learn","css_classes":{"text":"cat-learn","text_light":"cat-learn-light","bg":"cat-bg-learn","bg_light":"cat-bg-learn-light","border":"cat-border-learn","text_on_bg":"cat-text-on-learn"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/522415","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=522415"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/522415\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/522130"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=522415"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=522415"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=522415"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}