{"id":512869,"date":"2023-09-28T14:30:21","date_gmt":"2023-09-28T12:30:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=512869"},"modified":"2024-10-10T13:22:00","modified_gmt":"2024-10-10T11:22:00","slug":"el-compas-4-4-en-la-musica-popular","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/aprende\/el-compas-4-4-en-la-musica-popular\/","title":{"rendered":"El comp\u00e1s 4\/4"},"content":{"rendered":"

La gran mayor\u00eda de las canciones de m\u00fasica popular occidental est\u00e1n compuestas en un comp\u00e1s de 4\/4. De hecho, m\u00e1s del 90% de ellas siguen este patr\u00f3n, y en algunos g\u00e9neros, este n\u00famero puede ser a\u00fan mayor. La difusi\u00f3n del comp\u00e1s 4\/4 es inmensa, pero \u00bfpor qu\u00e9 es tan ampliamente utilizado en la m\u00fasica pop y comercial? \u00bfEs algo innato en nosotros como seres humanos o se debe a que es f\u00e1cil de escuchar? Acomp\u00e1\u00f1anos para explorar la prevalencia del comp\u00e1s 4\/4 en la m\u00fasica popular. \ud83c\udfbc<\/strong><\/p>\n

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El comp\u00e1s 4\/4, la estrella de la m\u00fasica popular<\/strong><\/h2>\n

El pianista, YouTuber y compositor David Bennett plante\u00f3 la pregunta “\u00bfPor qu\u00e9 nos encanta el comp\u00e1s 4\/4?”<\/strong>. Para acercarse a posibles explicaciones, recopil\u00f3 una gran cantidad de informaci\u00f3n, an\u00e1lisis y opiniones de diversas fuentes y comparti\u00f3 los resultados en un v\u00eddeo en YouTube. Una cosa es segura: aunque puede que no haya una explicaci\u00f3n definitiva, los resultados son m\u00e1s que interesantes.<\/p>\n

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\u00bfPor qu\u00e9 el compas 4\/4 es tan com\u00fan?<\/strong><\/h2>\n

Pero, \u00bfqu\u00e9 significa el comp\u00e1s 4\/4?<\/strong> Puede que sepamos c\u00f3mo tocarlo e incluso lo tengamos interiorizado, pero desde un punto de vista te\u00f3rico, \u00bfqu\u00e9 implica? El comp\u00e1s 4\/4 significa que en cada comp\u00e1s de la m\u00fasica hay 4 tiempos o pulsos (numerador), y cada uno de estos tiempos tiene la misma duraci\u00f3n (denominador). As\u00ed, puedes contar “1, 2, 3, 4” y luego empezar de nuevo regularmente mientras escuchas m\u00fasica. Es el ritmo m\u00e1s com\u00fan y f\u00e1cil de seguir<\/strong>. Dado que es un tempo par, en m\u00fasica se le llama tempo binario. Esto se puede apreciar f\u00e1cilmente, por ejemplo, en el cl\u00e1sico de Queen “We Will Rock You”.<\/p>\n

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Queen \u2013 We Will Rock You (Official Video)<\/p>\n

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Cientos de canciones populares analizadas<\/h2>\n

En su investigaci\u00f3n, David Bennett analiz\u00f3 440 canciones pop de los \u00faltimos a\u00f1os y descubri\u00f3 que el 94% de las canciones populares est\u00e1n escritas en comp\u00e1s 4\/4<\/strong>. Este ritmo es tan predominante que en teor\u00eda musical se le denomina “comp\u00e1s com\u00fan”<\/strong> y en notaci\u00f3n se representa simplemente con una “C” en lugar de una fracci\u00f3n. Esto demuestra su dominio, pero no explica las razones detr\u00e1s de su prevalencia. Y precisamente estas razones son las que David Bennett busca descubrir a medida que profundiza en el tema. Realiza lo que mucha gente hace cuando se enfrenta a una pregunta compleja: acude a Reddit y recopila alrededor de 300 respuestas de la comunidad. Sin embargo, la duda que persiste desde hace siglos es la siguiente: \u00bfel comp\u00e1s 4\/4 es innato o se aprende?
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4\/4 vs. 2\/4: Porqu\u00e9 Cuatro Vence a Dos<\/h2>\n

Seg\u00fan la investigaci\u00f3n de David, una posible explicaci\u00f3n podr\u00eda ser<\/strong> que la popularidad del comp\u00e1s sim\u00e9trico se debe simplemente al hecho de que los humanos tenemos dos piernas y dos brazos, y nuestro coraz\u00f3n late en un ritmo de dos latidos<\/strong>. En su mayor\u00eda, nuestras acciones est\u00e1n divididas de manera sim\u00e9trica. Sin embargo, siguiendo esta teor\u00eda, se podr\u00eda esperar que el comp\u00e1s m\u00e1s com\u00fan fuera el 2\/4<\/strong>, ya que es innato y sim\u00e9trico. No obstante, aunque el comp\u00e1s 2\/4 es muy utilizado en marchas y algunas composiciones para instrumentos de viento, en la m\u00fasica popular resulta demasiado restrictivo. El 2\/4 tiene un car\u00e1cter marcial y “militar”<\/strong> debido a la repetici\u00f3n m\u00e1s frecuente de tiempos “fuertes”. Imagina a un ej\u00e9rcito desfilando<\/strong>, donde su cadencia se marca claramente con sus propios pasos, con un tiempo fuerte y un tiempo d\u00e9bil en su sucesi\u00f3n. Un ejemplo claro de esto es la “Marcha de Mickey Mouse House Club,” que se puede escuchar al final de la famosa pel\u00edcula de Kubrick, “La chaqueta met\u00e1lica<\/strong>“. En cambio, el comp\u00e1s 4\/4 ofrece posibilidades m\u00e1s din\u00e1micas. \u00a1Vamos a explorarlas juntos!<\/p>\n

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\u00bfPero todo el mundo usa el comp\u00e1s 4\/4?<\/strong><\/h2>\n

De hecho, el comp\u00e1s 4\/4 est\u00e1 particularmente presente e influyente en la m\u00fasica occidental. Sin embargo, cuando nos desplazamos hacia el este, hacia regiones como la m\u00fasica tradicional de la India, Serbia, Albania, Grecia, Rumania, Turqu\u00eda<\/strong> y muchas otras, la situaci\u00f3n es completamente diferente. En esas \u00e1reas, son m\u00e1s comunes los compases impares y asim\u00e9tricos, como el 7\/8 <\/strong>o el 9\/8<\/strong>, entre otros. La m\u00fasica<\/strong> tiende a desarrollarse a partir de la tradici\u00f3n<\/strong>, y los h\u00e1bitos de escucha<\/strong> culturalmente adquiridos tambi\u00e9n influyen en la m\u00fasica popular<\/strong> t\u00edpica de cada pa\u00eds. La forma en que crecemos y los patrones de escucha<\/strong> que adoptamos determinan<\/strong> nuestros gustos musicales<\/strong>. Un ejemplo es el Kalamatian\u00f3<\/strong>, un tipo de m\u00fasica folcl\u00f3rica griega<\/strong> asociada con una danza hom\u00f3nima. Originario de la ciudad portuaria de Kalamata, en el sur de Grecia, su caracter\u00edstica m\u00e1s distintiva es su comp\u00e1s impar de 7\/8,<\/strong> t\u00e9cnicamente dividido en tres tiempos, cada uno con su propia subdivisi\u00f3n (1 2 3) (1 2) (1 2).
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\"Kalamatian\u00f3<\/a>
Kalamatian\u00f3 – un tempo dispari tipico della Grecia<\/figcaption><\/figure>\n

Cada pa\u00eds del mundo tiene su propio ritmo intr\u00ednseco, como el comp\u00e1s de 3\/4 en el vals vien\u00e9s. Claro est\u00e1 que existen diversos tempos en muchos g\u00e9neros musicales, como el jazz, la fusi\u00f3n, o el progresivo, pero tambi\u00e9n en composiciones cl\u00e1sicas y en la m\u00fasica para cine.<\/p>\n

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Como los acentos definen el comp\u00e1s 4\/4<\/strong><\/h2>\n

Aunque el comp\u00e1s 4\/4 es el m\u00e1s com\u00fan en la m\u00fasica popular, no significa que se interprete de la misma manera en todos los casos. Una diferencia notable<\/strong> radica en d\u00f3nde se coloca el acento en el comp\u00e1s<\/strong>. En la mayor\u00eda de las canciones populares y de rock<\/strong>, se enfatizan los tiempos segundo y cuarto<\/strong>, mientras que en la m\u00fasica africana<\/strong> se acent\u00faa el primero y en el reggae<\/strong> solo el cuarto<\/strong>. En general, aquellos que tienen dificultades para mantener el ritmo tienden a aplaudir en el primer y tercer tiempo, a menudo confundiendo a los m\u00fasicos, ya que se consideran tiempos menos acentuados. En \u00faltima instancia<\/strong>, el comp\u00e1s 4\/4<\/strong>, en comparaci\u00f3n con el comp\u00e1s 2\/4, permite una variaci\u00f3n en los acentos<\/strong> (m\u00e1s fuertes o m\u00e1s suaves) dependiendo del g\u00e9nero musical que se est\u00e9 interpretando<\/strong>.<\/p>\n

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Master KG – Jerusalema (Feat. Nomcebo)<\/p>\n

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Bob Marley & The Wailers – I Shot The Sheriff (Live at the Rainbow Theatre, Londen \/ 1977)<\/p>\n

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La ilusi\u00f3n del comp\u00e1s 4\/4<\/strong><\/h2>\n

La famosa canci\u00f3n de Sting, “I Hung my Head”, del \u00e1lbum Mercury Falling de 1996, presenta un tempo bastante peculiar para una canci\u00f3n considerada pop. El comp\u00e1s 9\/8<\/strong> se divide en 2+3+2+2<\/strong>, y se cuenta como “1-2, 1-2-3, 1-2, 1-2”. Esto se enfatiza con la l\u00ednea de bajo en los tiempos 1, 6 y 8, y la bater\u00eda en los tiempos 1, 3 y 8. (Este comp\u00e1s recuerda al ritmo aksak b\u00falgaro Grancharsko<\/strong> horo, que se cuenta de la misma manera). Los cuernos, interpretados por los Memphis Horns<\/strong>, en el coro tocan de manera sincopada, creando la ilusi\u00f3n de un comp\u00e1s 4\/4<\/strong>.<\/p>\n

El tempo original de la canci\u00f3n de Sting es en 9\/8, pero posteriormente fue versionada en 4\/4<\/strong> por artistas como Johnny Cash y Bruce Springsteen. Los dem\u00e1s artistas simplemente optaron por simplificar el comp\u00e1s a 4\/4 para facilitar la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

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Sting & The Memphis Horns – I Hung My Head (Lake House – 1996)<\/p>\n

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Aretha Franklin and The Memphis Horns – Knock On Wood – (Live at Fillmor West, San Francisco)<\/p>\n

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Sam & Dave con los Memphis Horns – Hold on I\u2019m Coming<\/p>\n

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Johnny Cash – I Hung My Head<\/p>\n

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Bruce Springsteen – I Hung My Head<\/p>\n

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El comp\u00e1s 4\/4: vuestro feedback<\/strong><\/h2>\n

En sus reflexiones, David Bennett llega finalmente a la conclusi\u00f3n de que no existe una \u00fanica raz\u00f3n, sino m\u00e1s bien un desarrollo de varios niveles con una simbiosis de numerosas razones. \u00bfQu\u00e9 opinas? \u00bfPor qu\u00e9 el comp\u00e1s 4\/4 tiene una posici\u00f3n tan dominante en la m\u00fasica pop? Esperamos un animado debate en los comentarios. \ud83d\ude09<\/strong><\/p>\n

ANUNCIO<\/div>
\"\"<\/a><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aprende sobre el comp\u00e1s 4\/4 y su importancia en la m\u00fasica popular. Un an\u00e1lisis del ritmo que ha dominado los g\u00e9neros m\u00e1s escuchados.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":512840,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10726],"tags":[24508,24510,24506],"class_list":["post-512869","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aprende","tag-4-4","tag-tempo","tag-teoria-musica"],"category_colors":{"color_key":"learn","css_classes":{"text":"cat-learn","text_light":"cat-learn-light","bg":"cat-bg-learn","bg_light":"cat-bg-learn-light","border":"cat-border-learn","text_on_bg":"cat-text-on-learn"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512869","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=512869"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512869\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/512840"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=512869"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=512869"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=512869"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}