{"id":45182,"date":"2017-07-04T17:30:54","date_gmt":"2017-07-04T15:30:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=45182"},"modified":"2017-06-30T17:02:13","modified_gmt":"2017-06-30T15:02:13","slug":"10-consejos-para-grabar-una-bateria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/aprende\/10-consejos-para-grabar-una-bateria\/","title":{"rendered":"10 consejos para grabar una bater\u00eda"},"content":{"rendered":"

En la era de las redes sociales, los bater\u00edas ambiciosos deben de grabar el sonido de su bater\u00eda lo mejor posible, con el riesgo de que quede una pelota de sonido. Poder repasar ensayos y maquetas es algo siempre satisfactorio, y lo ser\u00e1 mucho m\u00e1s si el sonido es el ideal. A los bater\u00edas les suele interesar particularmente las grabaciones multipistas y las limitaciones que estas imponen. \u00a1Aqu\u00ed van 10 consejos para grabar una bater\u00eda!\u00a0<\/strong><\/p>\n

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1. \u00bfEn qu\u00e9 estado est\u00e1 tu bater\u00eda?<\/h3>\n

Si tu bater\u00eda no acaba de sonar bien, cuando grabes la cosa no va a cambiar. Y arreglar manualmente una mala grabaci\u00f3n requiere de experiencia (aunque hay algunos plugins que pueden facilitarte este trabajo), sobretodo si tenemos algo en mente. \u00a0Lo primero que tienes que hacer es imaginarte el resultado final que quieres obtener y a partir de ah\u00ed ajustar la bater\u00eda, y si es necesario cambiar los parches y ajustar la tensi\u00f3n. Lo ideal ser\u00eda preparar todo antes de la grabaci\u00f3n para evitar frustraciones posteriores. Para los toms, recomendamos los parches\u00a0Remo Emperor Tom<\/strong><\/a>.<\/p>\n

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Remo Emperor Coated<\/figcaption><\/figure>\n

Para afinar la bater\u00eda esto puede ser de gran ayuda: Tune Bot Drum Tuner<\/a><\/strong>, adem\u00e1s incluye una llave de afinaci\u00f3n.<\/p>\n

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Tune Bot Drum Tuner<\/figcaption><\/figure>\n

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2. Un poco de atenuaci\u00f3n hace maravillas<\/h3>\n

Un sonido m\u00e1s profundo y con m\u00e1s resonancia es una buena elecci\u00f3n. Los fans de John Bonham y su kit Ludwig<\/strong><\/a> open-tuned lo saben. Sin embargo la realidad de la mayor\u00eda de las salas de ensayo es que, a diferencia de un estudio de grabaci\u00f3n, no suelen contar con buen material de grabaci\u00f3n. \u00a0Y la verdad es que cuando est\u00e1s empezando es cuando m\u00e1s material falta. A la hora de grabar los tous, para evitar una modulaci\u00f3n excesiva, deber\u00edas tener en cuenta el uso de sordinas antiarm<\/strong>\u00f3nicos<\/strong><\/a> sobre los parches: tu sonido se ver\u00e1 beneficiado de un poquito (o mucha, no te cortes en a\u00f1adir m\u00e1s para alcanzar el sonido deseado) atenuaci\u00f3n en uno o m\u00e1s de los timbales. \u00a0En muchas ocasiones la atenuaci\u00f3n de grandes resonancias conlleva la mejora de la precisi\u00f3n y gracias a esta tienes m\u00e1s opciones a la hora de mezclar, sobretodo a nivel de las posibilidades descompresi\u00f3n. Normalmente se aplica sobre los toms o la caja y herramientas excelentes como el Moongel\u00a0<\/a><\/strong>cubren perfectamente esta tarea, tanto que hay bater\u00edas que lo utilizan hasta en los platos.<\/p>\n

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RTOM Moongel Damper Pads<\/figcaption><\/figure>\n

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3. Adapta tu forma de tocar<\/h3>\n

La predominancia de sonidos de charles<\/a><\/strong>\u00a0y \u00a0platos<\/a><\/strong>\u00a0suele ser sin\u00f3nimo de un mala mezcla, pero no solo. \u00a0Si solo tienes un par de micr\u00f3fonos<\/a><\/strong> disponibles, tus posibilidades de edici\u00f3n se ver\u00e1n limitadas en la postproducci\u00f3n. Cuando el volumen de los platos entra muy fuerte por el micr\u00f3fono aereo y cubre la caja y los toms, es muy dif\u00edcil recuperar el gancho de la bater\u00eda. \u00a0Un poco de disciplina y ejercicios (tocar menos fuerte en algunos elementos por ejemplo) a menudo es necesario, adem\u00e1s de la colocaci\u00f3n correcta de los micros es primordial.<\/p>\n

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4. Utiliza buenos micr\u00f3fonos<\/strong><\/h3>\n

Empieza por olvidarte de los micr\u00f3fonos integrados en smartphones, tables o similares. \u00a0Una vez lo hemos asumido, nos centramos en micr\u00f3fonos profesionales; podemos encontrarlos a partir de 100 euros, algo bastante asequible para un amateur. Siendo razonables, aqu\u00ed van algunos ejemplos de micr\u00f3fonos usados por profesionales. Para caja, bombo y tous, los micr\u00f3fonos din\u00e1micos son ideales y no necesitan alimentaci\u00f3n phantom 48 volts. \u00a0Hay algunos micros de calidad como el\u00a0Shure SM57<\/strong><\/a> para caja y toms, y el\u00a0Beta 52<\/strong><\/a> (de Shure tambi\u00e9n) para el bombo, con excelentes resultados.<\/p>\n\n\t\t