{"id":416083,"date":"2020-03-03T17:33:09","date_gmt":"2020-03-03T16:33:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=416083"},"modified":"2020-05-11T15:25:56","modified_gmt":"2020-05-11T13:25:56","slug":"hit-the-tone-los-secretos-de-paranoid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/gear\/hit-the-tone-los-secretos-de-paranoid\/","title":{"rendered":"Hit the Tone! Black Sabbath y los secretos de Paranoid"},"content":{"rendered":"

\u00bfNo est\u00e1 todo dicho de este disco ya?<\/b><\/h3>\n

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Bueno, confiamos en que no. Aun as\u00ed, nunca est\u00e1 dem\u00e1s celebrar<\/strong> (en su 50 aniversario<\/strong>) a un disco fundamental en la historia del metal<\/strong> y g\u00e9neros adyacentes<\/strong>. S\u00ed, amigos: sin Paranoid<\/strong><\/em><\/a>\u00a0<\/i>(sin los cuatro primeros discos de Black Sabbath<\/strong>, en realidad), los melenudos del instituto solo<\/i> habr\u00edan escuchado el blues lento de Blue Cheer<\/strong><\/a>. Con todo el respeto a Blue Cheer, lo de estos cuatro pirados brit\u00e1nicos<\/strong> era otra cosa: ninguna otra banda hab\u00eda sonado hasta entonces tan perturbada<\/strong>, tan (si quieren) pose\u00edda, tan contundente <\/strong>y concisa<\/strong> al mismo tiempo. Sin Paranoid<\/i> no habr\u00eda heavy metal<\/strong>, pero tampoco thrash<\/strong>, ni sludge<\/strong>, ni doom<\/strong>, ni stoner<\/strong>, ni grung<\/strong>e. Black Sabbath aunaron esp\u00edritu, carisma<\/strong> y una forma absolutamente incontestable de afrontar cada instrumento (como veremos a lo largo del art\u00edculo) en uno de esos discos que habr\u00eda que habr\u00eda que guardar en un arca dorada si nuestra civilizaci\u00f3n se fuera al garete y hubiera que dejar productos culturales representativos de lo que fuimos. Palabras mayores. A lo largo de este Hit the tone <\/i>desgranaremos las razones por las que Paranoid<\/i> suena como suena y c\u00f3mo t\u00fa podr\u00edas, sin cortarte los dedos con una laminadora de metal ni degollar murci\u00e9lagos de un solo mordisco, recrear ese sonido<\/strong>. \u00a1Oh, se\u00f1or, s\u00ed!\u00a0?<\/p>\n

Empecemos por la guitarra: la importancia del mono<\/b><\/h3>\n

\u00a0\"\"<\/p>\n

La historia es de sobra conocida: poco antes de la gestaci\u00f3n de Paranoid<\/i>, Tony Iommi<\/strong> conoci\u00f3 a alguien que le facilit\u00f3 una Gibson SG<\/b><\/a>\u00a0para zurdos. Iommi decidi\u00f3 trucarla un poco: fue a la tienda del famoso fabricante de guitarras John Birch<\/strong> y le coloc\u00f3 las c\u00e9lebres pastillas Simplux<\/strong>.<\/p>\n

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La otra pastilla tambi\u00e9n fue rebobinada<\/strong> y recubierta de metal<\/strong>. El cuello<\/strong>, asimismo, fue reacabado con una capa de laca de poliuretano<\/strong>, que facilita la movilidad entre trastes, y se a\u00f1adi\u00f3 un traste cero<\/strong>. Iommi us\u00f3 este Frankestein glorioso (entre otras guitarras) en Paranoid<\/i><\/b>, Master of Reality<\/i><\/b> (1971) y Vol. 4<\/i><\/b> (1972). Despu\u00e9s, por cierto, dej\u00f3 de usarla y se la vendi\u00f3 al museo del Hard Rock Caf\u00e9. Aunque la monkey guitar<\/strong> se fabrica a petici\u00f3n, dado su car\u00e1cter exclusivo y su precio prohibitivo, vamos a tratar las otras guitarras<\/strong> que Iommi us\u00f3 en el disco, as\u00ed como posibles alternativas<\/strong>.<\/p>\n

Dice Iommi que para el segundo disco de Black Sabbath quer\u00eda probar algo diferente. Ya que ven\u00eda tocando Fenders<\/b> (Stratocaster<\/a>, principalmente), en este caso se decant\u00f3 por las Gibson. Su relaci\u00f3n con las LesPaul <\/b><\/a>fue corta, ya que nunca lleg\u00f3 a sentirse c\u00f3modo del todo con ella. Su gran guitarra, el trozo de madera y cables y hierros con el que todo el mundo relaciona al guitarrista brit\u00e1nico es, sin duda, la Gibson SG<\/b><\/a>, una de las guitarras m\u00e1s vers\u00e1tiles del mundo: te vale para desencadenar una tormenta y para acompa\u00f1ar un picnic. De hecho, la Signature <\/b><\/a>\u00a0que Iommi desarroll\u00f3 junto a Epiphone <\/b>est\u00e1 inspirada en la SG. En cualquier caso, para emular el sonido de Black Sabbath, siempre ser\u00e1 recomendable usar pastillas dobles<\/b>, que nos aportar\u00e1n m\u00e1s contundencia y potencia (aunque menos calidez) que las pastillas simples.<\/p>\n

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Iommi ten\u00eda colocado el selector de pastillas<\/strong> en la posici\u00f3n alta (rhythm) para los riffs<\/strong> y en el treble<\/strong> (agudos) para solos como el que tienes aqu\u00ed arriba.<\/p>\n

Pedales para bajar al infierno<\/b><\/h3>\n

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Para emular el sonido de Tony Iommi vas a necesitar varios pedales. No te asustes: no vas a tener que pasarte la vida encendiendo y apagando interruptores, pero un booster<\/a><\/b>, un wah wah<\/a><\/b>\u00a0y un phaser <\/a><\/b>te ser\u00e1n de gran ayuda.\u00a0<\/span><\/p>\n

El booster <\/b>(arriba tienes el\u00a0<\/span> Catalinbread Naga Viper<\/a><\/b>\u00a0<\/b>y el Catalinbread Sabbra Cadabra <\/a><\/b>aumenta la se\u00f1al de la guitarra justo antes de llegar al umbral de la distorsi\u00f3n. El wah wah<\/b> (Fulltone Clyde<\/b><\/a> es el que tienes aqu\u00ed arriba modula una banda de frecuencia espec\u00edfica dentro de la muestra, que da como resultado el sonido caracter\u00edstico que se intuye con su nombre. Un phaser<\/b> (Walrus Audio Lillian<\/b> en la foto\u00a0es un efecto que, en primer lugar, divide la se\u00f1al de la guitarra. Despu\u00e9s env\u00eda una se\u00f1al limpia y una segunda con la fase desplazada. Por \u00faltimo, el pedal mezcla las dos se\u00f1ales, que se anulan entre s\u00ed y generan un efecto de barrido de sonido.<\/p>\n

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Pensemos en Iron man<\/i><\/strong>, por ejemplo. Como dec\u00edamos, Tony Iommi colocaba en los solos el selector de pastilla<\/strong> en el treble. Para fortalecer esa sensaci\u00f3n, fomentaba las frecuencias agudas potenci\u00e1ndolas con el booster<\/b>, aumentando el volumen de su se\u00f1al (f\u00edjate en el solo de esta canci\u00f3n). Para ello, pondremos la perilla del boost (o gain) a la altura de las cuatro o de las seis. Si nuestro booster es algo m\u00e1s complejo y permite seleccionar qu\u00e9 frecuencias potenciamos, evidentemente seleccionaremos las agudas. Adem\u00e1s, la leve oscilaci\u00f3n que escuchamos en momentos puntuales se debe a un phaser<\/b>. Iommi lo usaba para darle algo de car\u00e1cter y oscuridad (y paranoia, claro) a su guitarra, pero no abusaba: hablamos de un empleo sutil de este pedal, colocando las perillas a una altura media en todo caso.\u00a0<\/span><\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7H9ZQSZ9G9I<\/p>\n

Y dir\u00e1s t\u00fa que nos olvidamos del wah wah. \u00a1Pues no! Escucha la intro de este aut\u00e9ntico pelotazo. \u00bfVes? Ah\u00ed lo tienes. El wah wah es un pedal en el que cuenta mucho m\u00e1s la din\u00e1mica con la que lo usemos que la configuraci\u00f3n concreta. En este caso, Iommi lo usa en el riff entre estrofas (cuando Ozzy no canta) a tiempo con el bombo<\/b>. Tambi\u00e9n acent\u00faa las \u00faltimas notas<\/b>. S\u00ed: es un pepino.<\/p>\n


\nHagamos grande ese sonido, por Satan\u00e1s<\/b><\/h3>\n

Para que veas que no te mentimos, te lo ponemos en palabras del propio Iommi: \u201cEn Paranoid<\/i> us\u00e9 b\u00e1sicamente una SG y los Laney. Todo el mundo usaba HiWatts<\/strong> y Marshalls<\/strong><\/a>, pero a m\u00ed me gustaban los Laney<\/strong><\/a> con pantallas de 12 pulgadas<\/strong>\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Aunque tambi\u00e9n us\u00f3 amplificadores Fender<\/b><\/a>\u00a0para algunos solos (por su mayor brillo), Iommi inmortaliz\u00f3 la combinaci\u00f3n de cabezales Laney (en la imagen, el LA100SM<\/a><\/b>) y el LA30BL<\/b><\/a>\u00a0y pantallas de 12\u201d (en la foto, la LA212<\/b><\/a>) y la IRT412A Ironheart.<\/b><\/a><\/p>\n

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A lo largo del disco, la configuraci\u00f3n del amplificador es la misma: el bass al 0, el middle, presence y Gain 1 al 10<\/b>, para generar un sonido crujiente, con el overdrive natural de los amplificadores de v\u00e1lvulas<\/b>.<\/p>\n

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Antes de concluir con el apartado de la guitarra, tenemos que recordarte un par de cosas. Seguro que ya sabes la historia de cuando Tony Iommi sufri\u00f3 un accidente laboral<\/strong>, se cort\u00f3<\/strong> un par de dedos<\/strong> y tuvo que volver a aprender a tocar con unas peque\u00f1as pr\u00f3tesis que \u00e9l mismo se fabric\u00f3. Pues bien, hay quien dice que de ese accidente surgi\u00f3 el heavy metal<\/strong>: en su reaprendizaje<\/strong>, Iommi se vio forzado a minimizar las filigranas y enfocarse en el sentido r\u00edtmico. As\u00ed (bueno, despu\u00e9s de miles de horas) naci\u00f3 su caracter\u00edstica forma de tocar, apoyada por las combinaciones de guitarra, pedales y amplificadores que te hemos contado m\u00e1s arriba, pero tambi\u00e9n por dos detalles que conviene recordar: p\u00faas de dureza media<\/b><\/a>\u00a0y cuerdas super light (de calibre .009 hasta .042). Estos detalles no te salvar\u00e1n la vida, pero te acercar\u00e1n algo a nuestro se\u00f1or Tony Iommi.<\/p>\n\n\t\t