{"id":33488,"date":"2016-10-26T13:00:52","date_gmt":"2016-10-26T11:00:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=33488"},"modified":"2017-03-22T14:08:11","modified_gmt":"2017-03-22T13:08:11","slug":"bass-sounds-we-love-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/gear\/bass-sounds-we-love-parte-2\/","title":{"rendered":"Bass Sounds We Love \u2013 Parte 2: Rock & Metal \\m\/"},"content":{"rendered":"

\"Lars<\/a>Despu\u00e9s de la primera entrega respecto al sonido del pop (“Parte 1: Pop<\/strong><\/a>“) hoy es el turno de los sonidos m\u00e1s cercanos al Rock y al Metal. \\m\/
\nEl autor y profesional del bajo Lars Lehmann<\/strong><\/a> nos revela los secretos para conseguir un sonido satisfactorio:<\/p>\n

\n

Parte 2: Rock & Metal<\/h3>\n

Hard Rock<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/3.wav<\/a><\/audio>\n

Muchos sonidos en este g\u00e9nero se caracterizan en el sonido de los amplificadores<\/strong> Ampeg<\/strong><\/a>, que en los a\u00f1os 60 era considerado la primera y mejor elecci\u00f3n para casi cualquier sonido de bajo de rock y hard rock. Si el presupuesto es ajustado y no te permite adquirir un Ampeg SVT<\/strong><\/a> con su pantalla 8×10<\/strong><\/a>, o simplemente no quieres transportar un setup tan aparatoso, la soluci\u00f3n la encontrar\u00e1s en la serie Ampeg SCR-DI<\/strong><\/a>. Esta DI<\/strong> Box\/Preamp<\/strong><\/a> tiene el cl\u00e1sico sonido de un Ampeg en un formato pr\u00e1ctico y de bolsillo, adem\u00e1s de caracter\u00edsticas<\/strong> interesantes como la salida XLR, dos salidas AUX, entrada para auriculares y muchas otras cosas.<\/p>\n

A trav\u00e9s de la funci\u00f3n Scrambler, el sonido viene suavizado con una distorsi\u00f3n que emula la ganancia que ofrece un amplificador a v\u00e1lvulas, claramente audible en el sample de audio que os incluimos. El bajo<\/strong><\/a> utilizado es un Fender<\/strong> Precision<\/strong><\/a> con diapas\u00f3n en arce.<\/p>\n

La configuraci\u00f3n es la siguiente: Drive: 11, Blend: 1, Bass: 2, Mid:1, Treble: 3<\/p>\n

Heavy Metal<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/4.wav<\/a><\/audio>\n

Lo primero que habr\u00e1s pensado seguramente habr\u00e1 sido: “para el metal ser\u00e1 necesario una distorsi\u00f3n y un sonido agresivo”. \u00a1Pero no siempre es as\u00ed! Much\u00edsimos bajistas de metal (como Dave Ellefson de Megadeth) utilizando un sonido pulid\u00edsimo donde cada rascada es perfectamente audible, factor fundamental para obtener un buen resultado a partir de ritmos complejos, en cuanto est\u00e1 bien marcada y clara.<\/p>\n

En nuestro sample hemos obtenido un sonido pulido, cristalino y muy en “primera linea”, utilizado generalmente para intros de canciones de heavy metal. El bajo utilizado es un Spector Euro<\/strong><\/a>,\u00a0 y el amplificador es un Vintage Ultra Preamp<\/strong><\/a>, un pre-amplificador (con funcionalidad DI<\/strong> gracias a la salida XLR) oferta excepcional de Darkglass<\/strong><\/a>. El componente de ‘ensue\u00f1o’ lo pone un chorus (obligatorio). En este caso se tom\u00f3 la decisi\u00f3n de usar un Bass Chorus Deluxe<\/strong><\/a> de MXR<\/strong><\/a>.<\/p>\n

En este ejemplo, el Vintage<\/strong> Ultra<\/strong><\/a> de Darkglass<\/strong><\/a> ha sido solo exprimido a la mitad. La secci\u00f3n de distorsi\u00f3n, activada a trav\u00e9s de un footswitch y que sirve para a\u00f1adir ganancia y limpiar el sonido, lo cual no se ha utilizado en esta demo. El pedal utilizado solamente como Pre-amp para generar el sonido pulido que pod\u00e9is escuchar en el sample.<\/p>\n

La configuraci\u00f3n del Vintage Ultra es la siguiente: Bass: 2, Lo Mids: 500 Hz @\u00a0 2, Hi Mids: 15kHz @ 11, Treble: 4. El switch del drive no ha sido utlizado.
\nEl MXR bass Chorus ha quedado as\u00ed: Bass: 12, Treble: 12, Intensity: 100%, Rate: 11, Width: 100%<\/p>\n

Nu Metal (Djent)<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/5.wav<\/a><\/audio>\n

\u00a1M\u00e1s pesado, imposible! Este estilo de metal contempor\u00e1neo, como por ejemplo Djent, favorecen el uso de sonidos saturados y brutales, junto a afinaciones rebajadas que hacen temblar el pavimento. Para poder competir con los guitarristas de la propia banda, un bajista ha de hacerse con un pedal que sea capaz de derribar muros: el Okko<\/strong><\/a> Black<\/strong> Beast<\/strong><\/a>, una verdadera bestia, capaz de conseguir cualquier sonido saturado y distorsionado.<\/p>\n

La distorsi\u00f3n obtenida con este pedal es incre\u00edble, y sin que las cuerdas del bajo pierdan definici\u00f3n como a menudo ocurre con las distorsiones bajas. La posibilidad de regular la cantidad de distorsi\u00f3n y… grado de rotura (“Kaputt”) hace que este pedal sea muy vers\u00e1til. El sample ha sido grabado con un bajo Music Man Stingray<\/strong><\/a> afinado en Do, al m\u00e1s puro estilo Djent.<\/p>\n

La configuraci\u00f3n: Kaputt: 11, Bass: 3, Treble: 11, Gain: 7<\/p>\n

A prop\u00f3sito de Lars Lehmann<\/strong><\/p>\n

\"Lars<\/a>Lars Lehmann es uno de los bajistas m\u00e1s prolifero de nuestra \u00e9poca, habiendo colaborado con artistas del calibre de U.F.O., Konstantin Wecker, Simon Phillips, Roachford, Pee Wee Ellis, Mousse T., Bobby Byrd, Vinnie Moore, Eloy, Uli Jon Roth y muchos otros, tanto en estudio como en directo. Adem\u00e1s de su actividad como bajista pop\/rock\/metal, Lars toca el contrabajo como interno en una orquesta para diversas producciones musicales. Su m\u00e9todo “Slap-Attack” es un punto de referencia de la ense\u00f1anza de bajo en Alemania.<\/p>\n


\nOtros art\u00edculos relacionados con el sonido del bajo #yeah<\/strong><\/p>\n

–> Suena redondo, dulce, directo y funcional. Estamos hablando del t\u00edpico sonido del bajo en el Pop. El art\u00edculo haciendo clic aqu\u00ed. <\/a><\/p>\n

ANUNCIO<\/div>
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\u00a1El bajista profesional Lars Lehmann nos presenta en exclusiva los sonidos m\u00e1s graves del metal y el rock!<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":33507,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[928],"tags":[],"class_list":["post-33488","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":4,"formatted":"4 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33488","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33488"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33488\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33507"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=33488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=33488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}