{"id":284931,"date":"2018-09-15T12:07:05","date_gmt":"2018-09-15T10:07:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=284931"},"modified":"2018-09-17T18:57:48","modified_gmt":"2018-09-17T16:57:48","slug":"brillante-breve-historia-del-lacado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/inspiracion\/brillante-breve-historia-del-lacado\/","title":{"rendered":"Brillante \u2013 Breve historia del lacado"},"content":{"rendered":"

Vamos a admitirlo: en lo primero en lo que nos fijamos en una guitarra es en c\u00f3mo luce. Se suele aconsejar \u201cno juzgar un libro por su portada\u201d pero \u00bfc\u00f3mo te resistes a una Strat con ese precioso acabado en Tobacco Sunburst? Es como ser un ni\u00f1o en una tienda de caramelos…lo primero que te atrae es su color o el color de la envoltura. Una marca de guitarras no ser\u00eda exitosa si fabricara todas sus guitarras sin laca o pintura. Todos tenemos gustos est\u00e9ticos que van con nuestras personalidades \u00fanicas y el acabado de una guitarra deber\u00eda amoldarse a la personalidad del m\u00fasico. Por supuesto que hay tendencias tambi\u00e9n, que van y vienen. En este art\u00edculo destacaremos los procesos de lacado m\u00e1s populares a lo largo de la historia. Sentaos y disfrutad del caramelo…<\/strong><\/p>\n

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Acabado de los instrumentos a lo largo de los siglos<\/strong><\/h3>\n

Cuando hablamos de instrumentos, nada es tan dado a leyendas ni envuelto en misterio como el acabado. Los rumores dicen que los extremadamente caros violines del gran luthier Antonio Stradivari suenan tan bien gracias a su laca de ingredientes naturales secretos. Aunque los investigadores discrepan sobre si un cierto tipo de pintura puede mejorar el sonido, lo que s\u00ed es cierto es que cualquier pintura puede deteriorarlo si se usa demasiada.<\/p>\n

\"\"<\/a>Klaus Heffler Infinity Master Violin 4:4<\/span><\/a><\/p>\n

B\u00e1sicamente hay dos tipos de pintura<\/strong>: los que contienen solventes<\/strong> y revestimientos de curado qu\u00edmico<\/strong> que normalmente mezclan dos componentes directamente antes del procesado. El primer grupo<\/strong> incluye goma laca y nitro<\/strong> \u2013 aqu\u00ed los solventes se evaporan dejando una capa de laca. El segundo grupo<\/strong> incluye revestimientos de poli\u00e9ster<\/strong> que se secan cuando se aplican.<\/p>\n

Normalmente, un acabado se compone de una estructura de tres capas<\/strong>. La primera<\/strong> se aplica a la madera en bruto, cuya principal tarea es sellar los poros<\/strong> y asegurar una superficie lisa<\/strong>. Este paso es especialmente importante en maderas de grano ancho o porosas, como el fresno o el palorrosa. De lo contrario desaparecer\u00edan enormes cantidades del preciado barniz en la madera. Esta primera capa contiene s\u00f3lidos para rellenar los poros o tambi\u00e9n pl\u00e1sticos de secado r\u00e1pido sin solventes que apenas absorben.<\/p>\n

El mejor ejemplo de esto es el famoso ‘Fullerplast’<\/strong>, una soluci\u00f3n de secado r\u00e1pido que Fender comenz\u00f3 a aplicar en la primera capa a todas sus guitarras en los 60<\/strong>.<\/p>\n

La laca<\/strong> en s\u00ed, que tambi\u00e9n contiene pigmentos de color<\/strong>, se a\u00f1ade sobre la primera capa. En este caso y especialmente si el instrumento est\u00e1 barnizado con varios colores<\/strong> (como por ejemplo el sunburst<\/strong>) se aplica una capa final de barniz claro, que se pule para conseguir un acabado satinado.<\/p>\n

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Fender AM Pro Strat LH MN 3TS<\/a> – sunburst high gloss<\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfPero cu\u00e1l es la finalidad<\/strong> de la pintura? \u00bfEs realmente necesaria? Bueno, existen tres razones:<\/p>\n