Es esencial estudiar\u00a0a fondo la elecci\u00f3n, el ajuste y la puesta a punto de la bater\u00eda. A menudo se necesita probar varias soluciones dependiendo del resultado que estemos buscando, a la vez que\u00a0se adapta al estilo de la m\u00fasica:\u00a0caja\u00a0y bombo del tama\u00f1o adecuado, baquetas adecuadas, el tipo de parche, la tensi\u00f3n de estos, etc. As\u00ed nos aseguraremos de que el sonido de la bater\u00eda es el id\u00f3neo, antes de liarnos\u00a0con la grabaci\u00f3n. Esta es la parte en la que tenemos que andar con cuidado y eliminar todos esos ruidos y vibraciones no deseadas. Escuchamos bien la bater\u00eda antes de empezar a grabar, procurando encontrar y\u00a0eliminar todas esas vibraciones molestas, teniendo en cuenta que hay que definir lo que queremos que se escuche en la grabaci\u00f3n.<\/p>\n
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\u00b7 La t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\nEn la m\u00fasica Jazz<\/strong>, por ejemplo, a menudo se decantan\u00a0por un estilo de\u00a0grabaci\u00f3n y\u00a0sonido minimalista<\/strong> para transmitir la sensaci\u00f3n de naturalidad del instrumento. As\u00ed que intentaremos\u00a0captar bien la estereofon\u00eda de la bater\u00eda probando diferentes parejas de micr\u00f3fonos (ORTF, XY, un par de micr\u00f3fonos omnidireccionales). A veces se a\u00f1aden uno o dos micr\u00f3fonos adicionales en el bombo y la caja. A simple vista esta t\u00e9cnica puede parecer sencilla, pero no lo es: si un elemento de la bater\u00eda suena mal, ser\u00e1 muy dif\u00edcil corregirlo en la mezcla. La elecci\u00f3n y colocaci\u00f3n de los micr\u00f3fonos tambi\u00e9n ser\u00e1n cruciales para la grabaci\u00f3n.<\/p>\nPor ejemplo para la m\u00fasica pop \/ rock<\/strong> en general, la tendencia habitual es la grabaci\u00f3n est\u00e1ndar<\/strong>, con uno o dos micr\u00f3fonos para el bombo, un micr\u00f3fono para el hi-hat, dos micr\u00f3fonos para la caja, un micr\u00f3fono para cada tom, y dos a\u00e9reos generales. A veces, incluso se a\u00f1aden un par de micr\u00f3fonos en est\u00e9reo para captar la atm\u00f3sfera en el caso de que la ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n sea enriquecedora. Este tipo de grabaci\u00f3n no solo tiene la ventaja de que se puede volver a ajustar el nivel de los diferentes elementos que forman la bater\u00eda cuando se mezclan, sino que tambi\u00e9n nos permite aplicar el procesamiento din\u00e1mico de cada fuente de manera independiente.<\/p>\n <\/p>\n
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<\/a><\/p>\n\u00b7 Elegir los micr\u00f3fonos<\/strong><\/h3>\nPrincipalmente se suelen utilizar micr\u00f3fonos unidireccionales de tipo cardioides, con el fin de evitar ese fen\u00f3meno conocido como diafon\u00eda, las malditas interferencias. En un mundo ideal, cada micr\u00f3fono captar\u00eda la se\u00f1al producida por su propia fuente. Pero\u00a0no es el caso.<\/p>\n
Micr\u00f3fonos para bombo<\/a>:<\/strong> los fabricantes han desarrollado micr\u00f3fonos adaptados a la din\u00e1mica de los graves del bombo, para que el ataque de este se reproduzca y se aprecien los valores de baja frecuencia. Normalmente estos micr\u00f3fonos se colocan en el interior del bombo. La frecuencia de respuesta de los micr\u00f3fonos condensadores suele bajar hasta 20-30Hz, pudiendo ser utilizada, si se posiciona\u00a0entre 30 cm y 1 metro del parche resonante.<\/p>\nMicr\u00f3fonos para snare (para caja)<\/a>:<\/strong> el sonido es el golpe y el objetivo es reproducir bien el cuerpo, el timbre y el ataque de ese golpe. A menudo se colocan dos micr\u00f3fonos en oposici\u00f3n de fase, uno sobre el parche batidor (donde golpeamos) y otro por debajo del parche resonante. Hay muchos micr\u00f3fonos que podr\u00edan valernos para grabar la caja.<\/p>\nMicr\u00f3fonos para toms<\/a>:<\/strong> En muchas ocasiones nos encontramos con que los toms se van a grabar a trav\u00e9s de los micr\u00f3fonos a\u00e9reos, pero cuando uno est\u00e1 acostumbrado, lo ideal es poner un micr\u00f3fono igual para cada tom. Se suelen utilizar micr\u00f3fonos din\u00e1micos y cardioides.<\/p>\nMicros para charles y platos<\/a>:<\/strong> el sonido de los charles proviene en gran parte de los micros a\u00e9reos, pero si a\u00f1adimos un micr\u00f3fono reforzar\u00e1 el ataque y la presencia de estos. Para este tipo de grabaciones se suelen utilizar\u00a0los micr\u00f3fonos de condensador de membrana peque\u00f1a.<\/p>\nMicr\u00f3fonos a\u00e9reos<\/a>:<\/strong> No siempre contamos con todas las prestaciones que queremos o necesitamos para grabar. Por eso mismo si por ejemplo s\u00f3lo tienes dos pistas para grabar la bater\u00eda, estos micr\u00f3fonos son los deber\u00edas\u00a0escoger. Los micr\u00f3fonos a\u00e9reos est\u00e1n destinados a generar una imagen est\u00e9reo equilibrada de la bater\u00eda. Normalmente la elecci\u00f3n habitual para este tipo de grabaciones suelen ser micr\u00f3fonos de condensador con membranas peque\u00f1as o grandes.<\/p>\nUn peque\u00f1o consejo a tener en cuenta, si en alg\u00fan momento durante la grabaci\u00f3n (o mejor, durante las pruebas previas a la grabaci\u00f3n… ejem) se produce el efecto conocido como desfase<\/strong>, controla la distancia entre\u00a0dos de los micr\u00f3fonos que est\u00e9s utilizando, hay un par que est\u00e1n demasiado cerca el uno del otro.<\/p>\nAlgunos fabricantes ofrecen packs de micr\u00f3fonos para bater\u00eda<\/a><\/strong>. Normalmente estos packs son una buena elecci\u00f3n si tu presupuesto es limitado\u00a0o\u00a0quieres aventurarte a tener todo el equipo b\u00e1sico sin\u00a0una\u00a0experiencia muy amplia. Si tu presupuesto es mas holgado y tu experiencia tambi\u00e9n, nuestra recomendaci\u00f3n es que cojas para cada parte de la bater\u00eda (el bombo<\/a>, los platos<\/a>, etc.) el micr\u00f3fono mas adecuado y de mejor calidad que puedas permitirte.<\/p>\n <\/p>\n
\u00b7\u00a0La Habitaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\nRecuerda que el espacio donde grabes<\/strong> tambi\u00e9n ser\u00e1 decisivo. Todo depende del sonido al que quieras llegar. Quiz\u00e1s te interesa grabar en un espacio peque\u00f1o y repleto de cosas, o en un espacio grande y vac\u00edo con un bonito reverb natural, o incluso en un tejado al aire libre. Una decisi\u00f3n importante para matizar el sonido que quieres darle a tu grabaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n
Volviendo al s\u00edmil con la cocina, por desgracia existen recetas riqu\u00edsimas pero el resultado no es algo que dependa exclusivamente de la combinaci\u00f3n de unos buenos productos, sino del chef, sus conocimientos y habilidades. La perseverancia, la experiencia, aprender de los errores y tus propios o\u00eddos ser\u00e1n las claves para hacerte perfilar ese sonido de bater\u00eda que est\u00e1s buscando. \ud83d\ude42<\/p>\n
Por ejemplo para la m\u00fasica pop \/ rock<\/strong> en general, la tendencia habitual es la grabaci\u00f3n est\u00e1ndar<\/strong>, con uno o dos micr\u00f3fonos para el bombo, un micr\u00f3fono para el hi-hat, dos micr\u00f3fonos para la caja, un micr\u00f3fono para cada tom, y dos a\u00e9reos generales. A veces, incluso se a\u00f1aden un par de micr\u00f3fonos en est\u00e9reo para captar la atm\u00f3sfera en el caso de que la ac\u00fastica de la habitaci\u00f3n sea enriquecedora. Este tipo de grabaci\u00f3n no solo tiene la ventaja de que se puede volver a ajustar el nivel de los diferentes elementos que forman la bater\u00eda cuando se mezclan, sino que tambi\u00e9n nos permite aplicar el procesamiento din\u00e1mico de cada fuente de manera independiente.<\/p>\n <\/p>\n Principalmente se suelen utilizar micr\u00f3fonos unidireccionales de tipo cardioides, con el fin de evitar ese fen\u00f3meno conocido como diafon\u00eda, las malditas interferencias. En un mundo ideal, cada micr\u00f3fono captar\u00eda la se\u00f1al producida por su propia fuente. Pero\u00a0no es el caso.<\/p>\n Micr\u00f3fonos para bombo<\/a>:<\/strong> los fabricantes han desarrollado micr\u00f3fonos adaptados a la din\u00e1mica de los graves del bombo, para que el ataque de este se reproduzca y se aprecien los valores de baja frecuencia. Normalmente estos micr\u00f3fonos se colocan en el interior del bombo. La frecuencia de respuesta de los micr\u00f3fonos condensadores suele bajar hasta 20-30Hz, pudiendo ser utilizada, si se posiciona\u00a0entre 30 cm y 1 metro del parche resonante.<\/p>\n Micr\u00f3fonos para snare (para caja)<\/a>:<\/strong> el sonido es el golpe y el objetivo es reproducir bien el cuerpo, el timbre y el ataque de ese golpe. A menudo se colocan dos micr\u00f3fonos en oposici\u00f3n de fase, uno sobre el parche batidor (donde golpeamos) y otro por debajo del parche resonante. Hay muchos micr\u00f3fonos que podr\u00edan valernos para grabar la caja.<\/p>\n Micr\u00f3fonos para toms<\/a>:<\/strong> En muchas ocasiones nos encontramos con que los toms se van a grabar a trav\u00e9s de los micr\u00f3fonos a\u00e9reos, pero cuando uno est\u00e1 acostumbrado, lo ideal es poner un micr\u00f3fono igual para cada tom. Se suelen utilizar micr\u00f3fonos din\u00e1micos y cardioides.<\/p>\n Micros para charles y platos<\/a>:<\/strong> el sonido de los charles proviene en gran parte de los micros a\u00e9reos, pero si a\u00f1adimos un micr\u00f3fono reforzar\u00e1 el ataque y la presencia de estos. Para este tipo de grabaciones se suelen utilizar\u00a0los micr\u00f3fonos de condensador de membrana peque\u00f1a.<\/p>\n Micr\u00f3fonos a\u00e9reos<\/a>:<\/strong> No siempre contamos con todas las prestaciones que queremos o necesitamos para grabar. Por eso mismo si por ejemplo s\u00f3lo tienes dos pistas para grabar la bater\u00eda, estos micr\u00f3fonos son los deber\u00edas\u00a0escoger. Los micr\u00f3fonos a\u00e9reos est\u00e1n destinados a generar una imagen est\u00e9reo equilibrada de la bater\u00eda. Normalmente la elecci\u00f3n habitual para este tipo de grabaciones suelen ser micr\u00f3fonos de condensador con membranas peque\u00f1as o grandes.<\/p>\n Un peque\u00f1o consejo a tener en cuenta, si en alg\u00fan momento durante la grabaci\u00f3n (o mejor, durante las pruebas previas a la grabaci\u00f3n… ejem) se produce el efecto conocido como desfase<\/strong>, controla la distancia entre\u00a0dos de los micr\u00f3fonos que est\u00e9s utilizando, hay un par que est\u00e1n demasiado cerca el uno del otro.<\/p>\n Algunos fabricantes ofrecen packs de micr\u00f3fonos para bater\u00eda<\/a><\/strong>. Normalmente estos packs son una buena elecci\u00f3n si tu presupuesto es limitado\u00a0o\u00a0quieres aventurarte a tener todo el equipo b\u00e1sico sin\u00a0una\u00a0experiencia muy amplia. Si tu presupuesto es mas holgado y tu experiencia tambi\u00e9n, nuestra recomendaci\u00f3n es que cojas para cada parte de la bater\u00eda (el bombo<\/a>, los platos<\/a>, etc.) el micr\u00f3fono mas adecuado y de mejor calidad que puedas permitirte.<\/p>\n <\/p>\n Recuerda que el espacio donde grabes<\/strong> tambi\u00e9n ser\u00e1 decisivo. Todo depende del sonido al que quieras llegar. Quiz\u00e1s te interesa grabar en un espacio peque\u00f1o y repleto de cosas, o en un espacio grande y vac\u00edo con un bonito reverb natural, o incluso en un tejado al aire libre. Una decisi\u00f3n importante para matizar el sonido que quieres darle a tu grabaci\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n Volviendo al s\u00edmil con la cocina, por desgracia existen recetas riqu\u00edsimas pero el resultado no es algo que dependa exclusivamente de la combinaci\u00f3n de unos buenos productos, sino del chef, sus conocimientos y habilidades. La perseverancia, la experiencia, aprender de los errores y tus propios o\u00eddos ser\u00e1n las claves para hacerte perfilar ese sonido de bater\u00eda que est\u00e1s buscando. \ud83d\ude42<\/p>\n![\"como-grabar-una-bater\u00eda\"](\"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/grabar-una-bateria1.jpg\")
<\/a><\/p>\n\u00b7 Elegir los micr\u00f3fonos<\/strong><\/h3>\n
\u00b7\u00a0La Habitaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n