{"id":10002305,"date":"2025-11-21T15:00:00","date_gmt":"2025-11-21T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/?p=10002305"},"modified":"2025-11-12T19:34:40","modified_gmt":"2025-11-12T18:34:40","slug":"como-internet-cambio-la-forma-y-el-fondo-de-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/inspiracion\/como-internet-cambio-la-forma-y-el-fondo-de-la-musica\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo internet cambi\u00f3 la forma y el fondo de la m\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n


Una broma viral para revelar el signo de los tiempos: referencias que estallan y se evaporan. Internet no solo aceler\u00f3 c\u00f3mo descubrimos m\u00fasica; reescribi\u00f3 su forma, sus ritmos de producci\u00f3n y la relaci\u00f3n entre artistas y audiencia. Del reinado del \u00e1lbum a los clips pensados para el primer segundo, del estudio a TikTok, este texto explora qu\u00e9 ganamos, qu\u00e9 perdimos y qu\u00e9 quedar\u00e1 sonando cuando baje el volumen de las plataformas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Te animo a hacer una prueba en las pr\u00f3ximas cenas de Navidad con tu familia: grita \u201c\u00a1Tung, tung, tung, tung, tung, Sahur<\/strong>!\u201d, y observa las reacciones de la concurrencia. Habr\u00e1 quien crea que te est\u00e1 dando un ictus, pero aquellas personas que conozcan la referencia comprender\u00e1n el contexto hasta la ra\u00edz, te responder\u00e1n diciendo \u201cBombardino Crocodilo<\/strong>\u201d o cualquier otro c\u00e1ntico de alguno de los personajes del \u201cItalian Brainrot<\/strong>\u201d. Tambi\u00e9n es muy posible que se te eche en cara usar una referencia tan rid\u00edculamente antigua y demod\u00e9. Lo importante aqu\u00ed es darse cuenta de que una broma hecha por IA en 5 minutos es capaz de articular una tendencia que asciende como un tsunami y desaparece<\/strong> con tanta violencia como se ha creado: as\u00ed es como se crece en internet<\/strong>, tambi\u00e9n cuando hablamos de m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

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M\u00e1s inexplicable despu\u00e9s del v\u00eddeo, si cabe.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lo vimos en una entrada anterior<\/a>, internet supuso una revoluci\u00f3n en el consumo musical para la enorme mayor\u00eda de las personas. Incluso la gente que prefiere seguir escuchando m\u00fasica tal y como lo hac\u00edan antes, tambi\u00e9n habr\u00e1 experimentado cambios en lo que escuchan. Debemos entender que la m\u00fasica no es solo una expresi\u00f3n art\u00edstica: es tambi\u00e9n una industria<\/strong>, y cuando un cambio se da en un nivel tan profundo, todo se desplaza de forma brusca y violenta. La producci\u00f3n musical y el mercado donde se vuelca est\u00e1n \u00edntimamente relacionados, y cuando pensamos en la influencia de internet en la m\u00fasica pensamos en la  aceleraci\u00f3n, en tiempo y forma<\/strong>, de todo lo relacionado con la producci\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

No hace falta irse muy atr\u00e1s en el tiempo para observar cambios profundos en las tendencias de consumo derivados de esto. Desde mediados de los sesenta hasta bien entrados los dos mil, el \u00e1lbum de estudio era la principal forma de expresi\u00f3n<\/strong> art\u00edstica y de consumo musical. En Espa\u00f1a un \u00e1lbum pod\u00eda convertirse en un fen\u00f3meno cultural de largo aliento: \u201cM\u00e1s\u201d de Alejandro Sanz (1997) vendi\u00f3 en torno a 2,2 millones de copias solo en Espa\u00f1a y se mantuvo 70 semanas en las listas. Es cierto que este nivel de \u00e9xito no era com\u00fan, pero hablamos de tendencias, no de hitos. Esta idea de tener un \u00e9xito duradero justificaba la dilataci\u00f3n de los procesos creativos: incluso los artistas m\u00e1s exitosos rara vez estrenaban m\u00fasica m\u00e1s de una vez cada dos a\u00f1os<\/strong>. Hoy esto es impensable: las plataformas obligan de facto a sacar m\u00fasica nueva cada pocas semanas<\/strong>. Y esta tendencia fren\u00e9tica no afecta solo al n\u00famero de lanzamientos que los artistas necesitan hacer al a\u00f1o, tambi\u00e9n afecta a la forma de la m\u00fasica directamente. Plataformas como TikTok <\/strong>se han convertido en verdaderos motores de descubrimiento musical<\/strong>. Esto ha cambiado la manera en que se compone y estructura la m\u00fasica pensada para el \u00e9xito comercial: ante la menguante capacidad de atenci\u00f3n de la audiencia, las canciones buscan impactar desde el primer segundo. De hecho, los hits recientes son cada vez m\u00e1s cortos y al grano. Si comparamos los sencillos m\u00e1s escuchados de 1992 con los de 2022, vemos que la duraci\u00f3n media de las canciones populares ha bajado en un minuto y medio<\/strong>. Estoy seguro de que ese modelo de consumo es el que ha propiciado que la promoci\u00f3n del \u00e1lbum LUX de Rosal\u00eda<\/strong>, m\u00e1s \u00edntimo y pausado que los anteriores, haya sido de tal magnitud y agresividad: era necesario contrarrestar la falta de momentos viralizables<\/strong> de las composiciones.
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Un temazo con origen en TikTok, para que luego dig\u00e1is que soy un hater de las plataformas.<\/em>\u00a0<\/p>\n\n\n\n


Por otro lado, un menor tiempo para pensar en el desarrollo compositivo implica menos tiempo para el juego y la experimentaci\u00f3n<\/strong>. \u00bfHabr\u00eda podido existir el disco \u201cOmega<\/strong>\u201d, de Enrique Morente y Lagartija Nick? \u00bfHabr\u00eda merecido la pena el tiempo, el trabajo y la compenetraci\u00f3n necesarios para su producci\u00f3n? No es casualidad que el primer trabajo p\u00fablico relevante de Aphex Twin<\/strong> se llame \u201cSelected Ambient Works 85-92\u201d. 7 a\u00f1os dan para pensar muy bien hasta en el \u00faltimo clic que se escucha en este disco. Hacer una revoluci\u00f3n musical no es cosa de un par de tardes<\/strong>. Tal vez esta premura generalizada explique que algunos cr\u00edticos empezaran a notar a finales de los 2000 un estancamiento en esa sensaci\u00f3n de avance. El te\u00f3rico cultural Mark Fisher describi\u00f3 este fen\u00f3meno como la \u201clenta cancelaci\u00f3n del futuro<\/strong>\u201d. Fisher se\u00f1ala que, a diferencia de lo que ocurr\u00eda d\u00e9cadas atr\u00e1s, en el siglo XXI el shock ante la m\u00fasica radicalmente nueva pr\u00e1cticamente ha desaparecido. Para entender esto, Fisher propone un experimento: si tom\u00e1ramos un disco actual y lo envi\u00e1semos al pasado<\/strong>, digamos al a\u00f1o 1995, probablemente no sorprender\u00eda demasiado<\/strong> a los oyentes de entonces, ya que muchos sonidos les resultar\u00edan familiares. En contraste, si en 1989 alguien escuchara un tema de \u201cjungle\u201d de 1993<\/strong>, se ver\u00eda obligado a replantearse si eso era tal vez m\u00fasica.
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Vivan las fusiones<\/em><\/p>\n\n\n\n

Otra de las vertientes de este cambio de tendencia es la individualizaci\u00f3n<\/strong>, no solo del consumo, sino de la creaci\u00f3n y la composici\u00f3n. El t\u00e1ndem artista solista – productor<\/strong> lleva a\u00f1os monopolizando el mercado. Y tiene sentido. Esta frase con aroma de Barrio S\u00e9samo es de una gran sabidur\u00eda popular: si quieres ir lejos, ve acompa\u00f1ado, si quieres ir r\u00e1pido, ve solo. La industria siempre escoge la segunda opci\u00f3n. La individualizaci\u00f3n extrema de los artistas tambi\u00e9n est\u00e1 relacionada con la necesaria transformaci\u00f3n de los m\u00fasicos en influencers<\/strong>, y con la creciente necesidad de monetizaci\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n de la vida para toda persona que tenga intenci\u00f3n de vivir de la m\u00fasica. Una buena muestra de esto es que la sentencia \u201ceste artista se ha vendido<\/strong>\u201d, que hace unos a\u00f1os resultaba una condena al ostracismo, hoy por hoy no tiene ninguna operatividad. Dir\u00eda que hoy estamos m\u00e1s cerca de celebrar las colaboraciones de nuestros artistas favoritos con grandes marcas que de mirarlas con recelo.<\/p>\n\n\n\n

Esta glorificaci\u00f3n de los m\u00fasicos, no como artistas, sino como \u00edconos de una forma de consumir m\u00fasica no es en absoluto un fen\u00f3meno nuevo, pero internet ha tra\u00eddo una serie de tropos nunca antes vistos. Cuando descubrimos un artista en internet<\/strong>, o bien conocemos su desarrollo art\u00edstico con una profundidad rid\u00edcula<\/strong>, pues lo seguimos en redes y conocemos al dedillo toda su vida y su proceso creativo, o bien lo escuchamos por primera vez cuando tiene varios millones de reproducciones <\/strong>y ha dado el salto al mainstream. Lidiar con esto siempre es inc\u00f3modo<\/strong>, pues quien se acerca tarde a estas cosas, o bien finge que sabe de qu\u00e9 se est\u00e1 hablando, o bien queda como una especie de anacoreta que vive solo en la monta\u00f1a y que no sabe qui\u00e9n es Messi. Me gusta llamar a esta inc\u00f3moda sensaci\u00f3n \u201cel efecto T\u00eda Juli<\/strong>\u201d. Me explico: imagina que despu\u00e9s de gritar lo de \u201cTung, Tung, Sahur\u201d en la cena de Navidad, te sientas y te das cuenta de que a tu lado hay una se\u00f1ora mayor que no hab\u00edas visto nunca. Todos parecen actuar con absoluta normalidad, pero t\u00fa no paras de mirarla. Alguien te pregunta qu\u00e9 te pasa, y t\u00fa respondes que no sabes qui\u00e9n es esa se\u00f1ora. \u201c\u00bfC\u00f3mo no vas a conocer a la T\u00eda Juli?\u201d. Esa misma sensaci\u00f3n tuve yo al preguntar en mi oficina hace unas semanas de d\u00f3nde hab\u00eda salido Rusowsky.
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Mas vale tarde que nunca<\/em><\/p>\n\n\n\n


El Italian Brainrot sirve como objeto de estudio para reflexionar sobre la falta de inercia que parecen tener las tendencias en internet<\/strong>. Cuando hablo de falta de inercia no hablo necesariamente de la imposibilidad de observar el desarrollo org\u00e1nico de un proyecto musical (verlo crecer, acertar y fallar\u2026) sino de la p\u00e9rdida de momentum de forma inmediata, de la aparente incapacidad de la gran mayor\u00eda de la m\u00fasica de sobrevivir m\u00e1s all\u00e1 de unas pocas semanas<\/strong>. El ejercicio que hac\u00edamos antes, el de tratar de llevar al pasado canciones actuales y tratar de observar su efecto, sirve tambi\u00e9n en sentido contrario: imaginemos qu\u00e9 transmitir\u00e1n las canciones de hoy en el futuro, despojadas del efecto tsunami que propician las redes sociales. Estoy viendo de nuevo \u201cLos Soprano\u201d, y en casi todos los cap\u00edtulos aparece una canci\u00f3n popular que si no conozco, al menos me suena. \u00bfQu\u00e9 canciones de 2025 sonar\u00e1n en una serie<\/strong> de mafiosos de 2045 y ser\u00e1n reconocibles <\/strong>para los espectadores del futuro? El ritmo fren\u00e9tico de consumo al que nos llevan las plataformas me hacen ser poco optimista con esta posibilidad.<\/p>\n\n\n\n

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Asesino m\u00faltiple, pero, chico, \u00a1qu\u00e9 carisma!<\/em><\/p>\n\n\n\n


Con este panorama debemos hacer un esfuerzo por no caer en la nostalgia y en la melancol\u00eda, que nunca son la respuesta a nada<\/strong>. Los a\u00f1os del \u00e1lbum tambi\u00e9n implicaban un nivel de explotaci\u00f3n y deshonestidad para los artistas del que se ha hablado largo y tendido. Los artistas deb\u00edan ser tambi\u00e9n empresarios y expertos en derecho mercantil. Internet vino con la promesa de empoderar a los m\u00fasicos<\/strong>, de darles las llaves de su propia creatividad<\/strong>. Y es cierto que estamos en medio de una explosi\u00f3n de ideas de muy alto nivel. Pensar en formas de destacar, tener visibilidad, hacerse notar, de promocionarse, son sin duda un acicate fabuloso. Pero hay que entender que el ritmo de las redes no tiene por qu\u00e9 coincidir con el ritmo del arte<\/strong>, y mientras los talentos m\u00e1s incre\u00edbles de nuestra generaci\u00f3n deban ser un 10 % tiktokers, un 10 % instagramers y un 80 % m\u00fasicos, nunca llegaremos a conocer la verdadera revoluci\u00f3n que internet traer\u00e1 a la m\u00fasica. Yo la espero con ganas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Internet no solo aceler\u00f3 c\u00f3mo descubrimos m\u00fasica; reescribi\u00f3 su forma y sus ritmos: del \u00e1lbum al clip que engancha en el primer segundo, canciones m\u00e1s cortas y artistas convertidos en creadores-influencers.<\/p>\n","protected":false},"author":10014,"featured_media":10002306,"comment_status":"open","ping_status":"0","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10690],"tags":[],"class_list":["post-10002305","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inspiracion"],"category_colors":{"color_key":"inspire","css_classes":{"text":"cat-inspire","text_light":"cat-inspire-light","bg":"cat-bg-inspire","bg_light":"cat-bg-inspire-light","border":"cat-border-inspire","text_on_bg":"cat-text-on-inspire"}},"reading_time":{"minutes":9,"formatted":"9 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002305","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10014"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10002305"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002305\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10002312,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002305\/revisions\/10002312"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10002306"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10002305"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10002305"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10002305"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}