{"id":10002248,"date":"2025-10-28T10:00:00","date_gmt":"2025-10-28T09:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/?p=10002248"},"modified":"2025-10-24T12:49:43","modified_gmt":"2025-10-24T10:49:43","slug":"la-historia-del-pedal-overdrive","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/inspiracion\/la-historia-del-pedal-overdrive\/","title":{"rendered":"Overdrive: La fascinante historia detr\u00e1s de la invenci\u00f3n del pedal"},"content":{"rendered":"\n

Los pedales de overdrive son de los efectos de guitarra m\u00e1s importantes y populares que existen, y para muchos guitarristas forman parte inseparable del sonido de la el\u00e9ctrica. Pero, \u00bfc\u00f3mo surgi\u00f3 en realidad el primer pedal de overdrive y qu\u00e9 lo diferencia del boost, la distorsi\u00f3n y el fuzz? Aqu\u00ed te contamos el accidentado camino desde el primer pedal de distorsi\u00f3n hasta el overdrive moderno.<\/p>\n\n\n\n

El nacimiento de la guitarra el\u00e9ctrica distorsionada en los 50 y 60<\/h2>\n\n\n\n

La historia de la guitarra el\u00e9ctrica distorsionada est\u00e1 llena de casualidades y, si lo piensas bien, se basa en usar el equipo de guitarra y de estudio de forma “incorrecta”. Probablemente fue a principios de los 50 cuando la gente escuch\u00f3 por primera vez guitarras el\u00e9ctricas saturadas, gracias a guitarristas que empezaron a poner sus (por entonces poco potentes) amplis de v\u00e1lvulas a todo trapo. Aunque esa distorsi\u00f3n de v\u00e1lvulas era un “efecto secundario” no deseado desde el punto de vista t\u00e9cnico, pronto se hizo s\u00faper popular.<\/p>\n\n\n

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\n \"TS808\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Ibanez<\/p>\n

TS808<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (297)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 186 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

En 1951 apareci\u00f3 un single llamado “Rocket 88” de Ike Turner y Jackie Brenston, en el que se escucha una guitarra el\u00e9ctrica con un sonido roto bastante raro. Cuenta la leyenda que ese sonido sali\u00f3 de un altavoz de guitarra da\u00f1ado, y para muchos marca el nacimiento de la distorsi\u00f3n de guitarra. Algo parecido pas\u00f3 con “You Really Got Me” de The Kinks (1964), donde supuestamente le metieron cuchillas de afeitar y agujas de tejer al altavoz de la guitarra para lograr ese tono.<\/p>\n\n\n\n

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Ike Turner\/Jackie Brenston \u2013 Rocket 88<\/h3>\n\n\n\n
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The Kinks \u2013 You Really Got Me<\/h3>\n\n\n\n

Pero la an\u00e9cdota clave lleg\u00f3 en 1961 y acab\u00f3 siendo el origen de los pedales de distorsi\u00f3n. Durante la grabaci\u00f3n del tema \u201cDon\u2019t Worry\u201d de Marty Robbins hubo un fallo en la secci\u00f3n de preamp de la mesa de mezclas. Por falta de tiempo y opciones, se us\u00f3 el canal da\u00f1ado de todos modos, y produjo un sonido de bajo roto y crujiente que puedes escuchar en el solo, sobre el minuto 1:26.<\/p>\n\n\n\n

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Marty Robbins \u2013 Don\u2019t Worry<\/h3>\n\n\n\n

Al ingeniero de sonido Glenn Snoddy le flip\u00f3 tanto ese sonido que decidi\u00f3 recrear ese preamp roto en versi\u00f3n port\u00e1til. As\u00ed naci\u00f3 el Maestro FZ-1 Fuzz-Tone. Un a\u00f1o despu\u00e9s, un tal Keith Richards se top\u00f3 con una de estas cajas m\u00e1gicas y la us\u00f3 para la intro de \u201c(I Can\u2019t Get No) Satisfaction\u201d en 1965.<\/p>\n\n\n\n

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The Rolling Stones \u2013 (I Can\u2019t Get No) Satisfaction<\/h3>\n\n\n\n

El Maestro Fuzz, junto al Sola Sound Tone Bender (1965) y el Arbiter Fuzz Face (1966), marcaron el sonido del rock de finales de los 60, con nombres como Jeff Beck, Jimi Hendrix y Jimmy Page us\u00e1ndolos a saco. As\u00ed que s\u00ed, los primeros pedales de distorsi\u00f3n en realidad eran pedales de fuzz, que no ten\u00edan mucho que ver con el sonido de un ampli de v\u00e1lvulas saturado. El nacimiento del overdrive a\u00fan tardar\u00eda casi una d\u00e9cada m\u00e1s.<\/p>\n\n\n

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\n \"Warm\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Warm Audio<\/p>\n

Warm Bender Fuzz<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (14)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 179 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Warm Audio Warm Bender \u2013 una versi\u00f3n moderna del m\u00edtico Tone Bender<\/p>\n\n\n

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\n \"JH\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Dunlop<\/p>\n

JH F1<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (59)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 215 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Dunlop JH F1 FuzzFace \u2013 Jimi Hendrix en una caja<\/p>\n\n\n\n

Del fuzz al boost y la distorsi\u00f3n \u2013 los 70s<\/h2>\n\n\n\n

Con la explosi\u00f3n del rock a finales de los 60 y en los 70, los guitarristas quer\u00edan m\u00e1s y m\u00e1s distorsi\u00f3n. Aunque con amplis potentes de v\u00e1lvulas como los Vox, Fender o Marshall ya pod\u00edas llenar estadios, para conseguir saturaci\u00f3n ten\u00edas que forzar la etapa de potencia, lo que significaba tocar a vol\u00famenes brutales… y la distorsi\u00f3n no era tan heavy como hoy en d\u00eda.<\/p>\n\n\n

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\n \"EP\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Xotic<\/p>\n

EP Booster<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (337)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 125 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Xotic EP Booster \u2013 una r\u00e9plica del m\u00edtico preamp de Echoplex<\/p>\n\n\n\n

Los pedales de fuzz ofrec\u00edan m\u00e1s distorsi\u00f3n, s\u00ed, pero tambi\u00e9n alteraban mucho el sonido base de la guitarra. Por eso se busc\u00f3 una forma de subir (“boostear”) la se\u00f1al para conseguir m\u00e1s saturaci\u00f3n de v\u00e1lvulas sin tanto cambio de tono. A finales de los 60 y principios de los 70 se usaban preamps de eco de cinta como el Echoplex EP-3 para esto. El primer clean boost en formato pedal fue el LPB-1 de Electro Harmonix, que sali\u00f3 en 1968 y a\u00fan se fabrica.<\/p>\n\n\n

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\n \"LPB-1\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Electro Harmonix<\/p>\n

LPB-1<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 8.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (694)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 40 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

El cl\u00e1sico \u2013 Electro Harmonix LPB-1 Booster <\/h2>\n\n\n\n

En paralelo, los circuitos de pedales de distorsi\u00f3n se fueron afinando para ofrecer una saturaci\u00f3n m\u00e1s suave y arm\u00f3nica. Bajo el nombre “Distortion” aparecieron pedales como el MXR Distortion+ (1974), el Boss DS-1 (1978) o la ProCo Rat (1978). Muchos de estos ya abarcaban distintos niveles de distorsi\u00f3n y buscaban sonar m\u00e1s como un ampli saturado que los fuzz cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n

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\n \"Rat\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Proco<\/p>\n

Rat 2 Distortion<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (1562)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 89 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Un cl\u00e1sico de distorsi\u00f3n atemporal \u2013 la ProCo Rat<\/p>\n\n\n\n

El nacimiento del overdrive en los 70 tard\u00edos<\/h2>\n\n\n\n

La discusi\u00f3n sobre cu\u00e1l fue el primer overdrive est\u00e1 servida, sobre todo porque la l\u00ednea entre boost, overdrive y distorsi\u00f3n siempre ha sido difusa. Aun as\u00ed, el Boss OD-1 (1977) y el DOD 250 (1978) se consideran los primeros overdrives como tal, sobre todo por llevar la palabra “Overdrive” en el nombre.<\/p>\n\n\n\n

Una reedici\u00f3n del DOD 250 Overdrive Preamp<\/h2>\n\n\n\n

Ambos pedales ten\u00edan solo controles de ganancia y volumen, y pod\u00edan tanto boostear como generar su propia distorsi\u00f3n. A diferencia de muchos pedales de distorsi\u00f3n, estos usaban “soft clipping”, que da una saturaci\u00f3n m\u00e1s suave y comprimida. Para muchos guitarristas, esto sonaba m\u00e1s “real” que un fuzz o una distorsi\u00f3n dura.<\/p>\n\n\n

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\n \"DOD\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Digitech<\/p>\n

DOD Overdrive Preamp 250<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (15)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 93 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, los overdrives funcionaban especialmente bien delante de un ampli ya saturado. Ning\u00fan otro pedal es m\u00e1s mencionado en este contexto que el Ibanez Tubescreamer de 1979, que hoy sigue siendo la referencia para much\u00edsimos circuitos de overdrive.<\/p>\n\n\n\n

El pedal verde m\u00e1s m\u00edtico \u2013 el Ibanez Tubescreamer<\/h2>\n\n\n\n

Lo que define el sonido del Tubescreamer es el realce de medios y la reducci\u00f3n de graves, lo que ayuda a que la guitarra corte mejor en la mezcla. Con su mezcla de distorsi\u00f3n suave y gran capacidad de boost, el Tubescreamer se convirti\u00f3 en el mejor amigo de guitarristas de blues, hard rock y metal, marcando el sonido de la el\u00e9ctrica tanto como lo hicieron los primeros fuzz.<\/p>\n\n\n

\n \n \n \n
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\n \"TS9\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Ibanez<\/p>\n

TS9<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (510)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 130 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n
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\n \"Vintage\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
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Harley Benton<\/p>\n

Vintage Overdrive<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (1383)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 30 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

“Transparente”, “Din\u00e1mico”, “Como un ampli” \u2013 Overdrive antes y ahora<\/h2>\n\n\n\n

Aunque los primeros circuitos de overdrive siguen siendo s\u00faper populares, el mundo de la distorsi\u00f3n ha evolucionado un mont\u00f3n desde los 70. Hoy en d\u00eda, bajo el nombre “Overdrive” hay todo tipo de pedales de ganancia baja o media que a veces poco tienen que ver con los cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n

En los 90 llegaron nuevos cl\u00e1sicos como el Klon Centaur (1990), el Marshall Blues Breaker (1991) o el Nobels ODR-1 (1993), que reproduc\u00edan la din\u00e1mica de un ampli saturado con mucha m\u00e1s fidelidad que los primeros overdrives.<\/p>\n\n\n

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\n \"Bluesbreaker\"\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Marshall<\/p>\n

Bluesbreaker<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (66)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 145 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

La reedici\u00f3n del m\u00edtico \u201cTransparent Overdrive\u201d \u2013 el Marshall Bluesbreaker<\/h2>\n\n\n
\n \n \n \n
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\n \"ODR-1\n <\/div>\n <\/div>\n \n \n
\n \n

Nobels<\/p>\n

ODR-1 BC<\/h3>\n <\/span>\n\n
\n Valoraci\u00f3n: 9.00 de\n 10<\/span>\n
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\n (157)\n <\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n
\n \n 95 \u20ac <\/span>\n <\/div>\n\n <\/div>\n
\n \n \n Ver producto\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n \n <\/div>\n\n\n\n

Imprescindible para muchos guitarristas de sesi\u00f3n en Nashville \u2013 el Nobels ODR-1<\/h2>\n\n\n\n

Hoy en d\u00eda, muchos guitarristas buscan overdrives que no coloreen el sonido (transparentes) y no es raro ver pedalboards con un mont\u00f3n de ellos para todo tipo de situaciones. Aun as\u00ed, la influencia de los primeros pedales de overdrive sigue presente, y tarde o temprano todo guitarrista moderno acaba cruz\u00e1ndose con un Tubescreamer. Est\u00e1 claro que el overdrive ha sido una de las invenciones m\u00e1s influyentes de la historia del rock.<\/p>\n\n\n\n

Pedales de Overdrive: cu\u00e9ntanos t\u00fa<\/h2>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 cl\u00e1sicos del overdrive tienes t\u00fa en tu pedalera? \u00a1D\u00e9janos un comentario y cu\u00e9ntanos!<\/p>\n\n\n\n

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Los pedales de overdrive son de los efectos de guitarra m\u00e1s importantes y populares que existen, y para muchos guitarristas forman parte inseparable del sonido de la el\u00e9ctrica. Pero, \u00bfc\u00f3mo surgi\u00f3 en realidad el primer pedal de overdrive y qu\u00e9 lo diferencia del boost, la distorsi\u00f3n y el fuzz? Aqu\u00ed te contamos el accidentado camino […]<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":10002253,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10690],"tags":[],"class_list":["post-10002248","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inspiracion"],"category_colors":{"color_key":"inspire","css_classes":{"text":"cat-inspire","text_light":"cat-inspire-light","bg":"cat-bg-inspire","bg_light":"cat-bg-inspire-light","border":"cat-border-inspire","text_on_bg":"cat-text-on-inspire"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002248","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10002248"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002248\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10002254,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002248\/revisions\/10002254"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10002253"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10002248"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10002248"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10002248"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}