{"id":10002182,"date":"2025-10-17T15:00:00","date_gmt":"2025-10-17T13:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/?p=10002182"},"modified":"2025-10-15T17:04:39","modified_gmt":"2025-10-15T15:04:39","slug":"carretera-y-cinta-la-cara-b-de-la-distribucion-en-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/inspiracion\/carretera-y-cinta-la-cara-b-de-la-distribucion-en-espana\/","title":{"rendered":"Carretera y cinta: la cara b de la distribuci\u00f3n en Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"\n

Dioni, cantante de Camela<\/strong>, ha contado decenas de veces el gustazo que supuso arrebatarle el n\u00famero uno a las Spice Girls<\/strong> en Espa\u00f1a, contrastando con el dominio de las inglesas en todas las listas del mundo. Cuando se viene arriba, incluso detalla que los trabajadores de la filial de Virgin en Espa\u00f1a le confesaron que se lo hab\u00edan hecho pasar fatal, que, a pesar del incomparable desembolso en marketing, no hab\u00edan podido alcanzar el \u00e9xito de los madrile\u00f1os. Curioso, ya que no es tan complicado comprobar que, ni \u201cL\u00e1grimas de Amor\u201d<\/strong> lleg\u00f3 al top 1 de la lista de singles, ni \u201cCoraz\u00f3n Indomable\u201d<\/strong> desplaz\u00f3 del primer puesto de la lista de \u00e1lbumes a \u201cSpice\u201d,<\/strong> sino al \u201cPop\u201d<\/strong> de U2<\/strong>. Otra de esas leyendas patrias, como el \u201cNi baila, ni canta, pero no se la pierdan\u201d<\/strong> de Lola Flores<\/strong>, o el perrito de Ricky Martin<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En cualquier caso, hip\u00e9rboles aparte, hoy parece prodigioso que un grupo sin apenas apoyo financiero<\/strong>, y sin formar parte de una gran compa\u00f1\u00eda, llegase a tener ese nivel de exposici\u00f3n en un momento previo a la popularizaci\u00f3n del uso de internet<\/strong> y de la web 2.0. \u00bfC\u00f3mo hac\u00eda un artista para llegar a esos n\u00fameros sin las estructuras de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n con las que contaban plataformas internacionales, con un poder omn\u00edmodo para dictar las formas de ser visible? <\/p>\n\n\n\n

Esta es la curiosa historia de c\u00f3mo el coche, la gasolinera y el casete <\/strong>formaron una alianza tan marciana como funcional que permiti\u00f3 una zona temporalmente aut\u00f3noma de autoedici\u00f3n, recopilatorios y chistes que han envejecido como la leche al sol.<\/p>\n\n\n\n

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Las cintas estaban en el mercado desde 1963<\/strong>. La introducci\u00f3n del Walkman<\/strong> en 1979<\/strong> dispar\u00f3 su uso cotidiano, y le puso al formato el marchamo de \u201cla forma de escuchar m\u00fasica cuando no est\u00e1s en casa\u201d. Cualquier mel\u00f3mano nost\u00e1lgico recordar\u00e1 con cari\u00f1o las primeras cintas que escuch\u00f3 en la intimidad (aunque fuese viajando en autob\u00fas) de su et\u00e9reo personal. Yo mismo, cuando oigo alguna canci\u00f3n que formaba parte de las cintas popurr\u00ed caseras que mi padre ten\u00eda el coche, comienzo a cantar en mi mente la canci\u00f3n que aparec\u00eda a continuaci\u00f3n de forma instintiva (mi cerebro tiene un reflejo primario que une los compases finales de \u201cLa bilirrubina\u201d de Juan Luis Guerra <\/strong>con el principio de \u201cNo me gusta el rock\u201d de La Rom\u00e1ntica Banda Local por culpa de estos frankensteins<\/strong> s\u00f3nicos). La ligaz\u00f3n en la memoria colectiva de la cinta con el movimiento es casi natural. <\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, lo econ\u00f3mico del formato, junto con los enormes avances t\u00e9cnicos que acompa\u00f1aron a su explosi\u00f3n, hicieron de este el medio expresivo perfecto para la experimentaci\u00f3n musical independiente. Era la primera vez en la historia en la que casi cualquiera<\/strong>, por sus propios medios y con muy poco presupuesto, pod\u00eda grabarse y distribuir<\/strong> de forma casera sus creaciones. Muchas bandas emergentes aprovecharon esta posibilidad. Nirvana<\/strong> grab\u00f3 en 1988 una maqueta en un \u201cPorta Studio\u201d<\/strong> que se convertir\u00eda en Nevermind<\/strong> y la escena \u201clo-fi\u201d<\/strong> de comienzos de los 90 <\/strong>(Guided by Voices, Beat Happening o Daniel Johnston) prosper\u00f3 gracias a estas grabadoras econ\u00f3micas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Un formato barato, d\u00factil, transportable<\/strong> y mucho menos delicado que sus predecesores estaba destinado a triunfar. Su irrupci\u00f3n en el mercado fue arrolladora. Las ventas mundiales alcanzaron su punto m\u00e1ximo hacia 1989. En Estados Unidos fue el soporte m\u00e1s vendido<\/strong> de 1983 a 1991<\/strong> y represent\u00f3 aproximadamente el 51,6 % del mercado musical espa\u00f1ol de 1988. Esta enorme popularidad<\/strong> propici\u00f3 que la venta<\/strong> de cintas fuera muy com\u00fan en lugares que no estaban pensados<\/strong> para la distribuci\u00f3n musical. Era com\u00fan encontrar puntos de venta en gasolineras, kioscos y mercadillos,<\/strong> y fue precisamente ese desembarazamiento de los espacios t\u00edpicos para comprar, vender y escuchar m\u00fasica, lo que permiti\u00f3 el florecimiento de un mercado paralelo <\/strong>a los cauces oficiales. Una \u201ccara b<\/strong>\u201d de la distribuci\u00f3n menos masiva, m\u00e1s de andar por casa.<\/p>\n\n\n\n

Durante los 80 y 90,<\/strong> era habitual encontrar stands met\u00e1licos<\/strong> repletos de casetes en estaciones de servicio. En aquellos paneles giratorios se ofrec\u00eda un surtido variado: grandes \u00e9xitos del momento, m\u00fasica cl\u00e1sica<\/strong>, pop-rock internacional<\/strong>, megamixes<\/strong> (con tramas criminales incluidas, como contaron en Central Sonora<\/a><\/strong>), y las ya mencionadas infames cintas de chistes. Antes de la era digital, estos expositores eran un punto de acceso clave <\/strong>para consumir m\u00fasica fuera de las grandes ciudades<\/strong> que, adem\u00e1s de servir a artistas consagrados para alcanzar a su p\u00fablico m\u00e1s aislado, abrieron la puerta a artistas independientes que no ten\u00edan cabida en las grandes cadenas de tiendas de discos ni en la radio comercial. Sellos peque\u00f1os lanzaban cada verano nuevos artistas en casete confiando en la \u201cprueba de la gasolinera\u201d<\/strong>: si lograban atraer la atenci\u00f3n de los viajeros, pod\u00edan despegar en popularidad. Camela<\/strong> es el ejemplo paradigm\u00e1tico<\/strong> de este fen\u00f3meno, pero verdaderas leyendas de la m\u00fasica extra\u00f1a patria crecieron a la sombra de estos \u201cmolinillos\u201d. La Pel\u00faa, Tony el Gitano, El Pelos<\/strong>\u2026 y b\u00e1sicamente todo el cat\u00e1logo de Horus Records<\/strong>, demuestran que esta rendija hizo aparecer un espacio para la experimentaci\u00f3n, lo visceral y lo humano, demasiado humano. Reto a cualquiera a demostrarme que los primeros 30 segundos<\/strong> de \u201cHola mi Amor\u201d<\/strong> de Junco<\/strong> no cuentan la producci\u00f3n<\/strong> m\u00e1s certera, los sintetizadores m\u00e1s elegantes<\/strong> y las ideas m\u00e1s arrolladoras de todo el techno-pop<\/strong> de los ochenta en Espa\u00f1a. \u00bfQu\u00e9 habr\u00eda sido de estos alba\u00f1iles de la canci\u00f3n sin estos espacios alternativos donde lanzar sus ideas? \u00bfD\u00f3nde habr\u00edamos tenido que ir a buscarlas?<\/p>\n\n\n\n

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Es importante darse cuenta de que, a pesar de que todos estos artistas son le\u00eddos<\/strong> en muchas ocasiones desde lo cutre y lo pintoresco,<\/strong> no eran<\/strong> en absoluto menores<\/strong>. Sus cintas se vend\u00edan<\/strong> por miles sin apenas promoci\u00f3n<\/strong> ni presencia en grandes superficies, abri\u00e9ndose paso solo con el impulso de aquellas personas que se sent\u00edan identificadas con sus canciones, y, adem\u00e1s, cobraban por cada cinta vendida. Cabe preguntarse si no es un modelo mucho m\u00e1s democr\u00e1tico que el que observamos ahora.

Hoy internet ofrece un p\u00fablico potencial virtualmente infinito, pero\u2026 \u00bfNo da la sensaci\u00f3n de que solo los artistas con millones de escuchas hacen de este trabajo su medio de vida? Esta desaparici\u00f3n de la \u201ctercera v\u00eda\u201d<\/strong> provoca que solo haya dos opciones: no existir o petarlo; una especie de m\u00e9todo D’Hondt de las plataformas. La paradoja de la disponibilidad del p\u00fablico en redes hace que sea mucho m\u00e1s complicado llegar a tener visibilidad de forma org\u00e1nica, mientras que necesario acumular m\u00e1s escuchas para obtener resultados econ\u00f3micos similares al inframercado de las cintas de gasolinera.

Siempre han existido y existir\u00e1n los currantes de la m\u00fasica. Parte del trabajo de un artista consiste en surfear las l\u00f3gicas de la distribuci\u00f3n<\/strong> de cada momento, buscarse las ma\u00f1as para expresarse radicalmente, proponer, crear y predicar en el desierto si es necesario. Los nuevos expositores giratorios<\/strong> son las l\u00f3gicas de distribuci\u00f3n que priman el hype<\/strong>, la inmediatez<\/strong> y la necesidad de la omnipresencia en redes por parte de los artistas. Ojal\u00e1 sepan abrir una brecha como hicieron los h\u00e9roes del hierro y el cromo <\/strong>que les permita vivir de su pasi\u00f3n, o incluso desbancar a las Spice Girls<\/strong> del n\u00famero uno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De Camela a los expositores de gasolinera: c\u00f3mo el casete cre\u00f3 una “tercera v\u00eda” musical m\u00e1s democr\u00e1tica que el streaming. Una historia de mito y realidad. <\/p>\n","protected":false},"author":10014,"featured_media":10002187,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10690],"tags":[],"class_list":["post-10002182","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inspiracion"],"category_colors":{"color_key":"inspire","css_classes":{"text":"cat-inspire","text_light":"cat-inspire-light","bg":"cat-bg-inspire","bg_light":"cat-bg-inspire-light","border":"cat-border-inspire","text_on_bg":"cat-text-on-inspire"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 min"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002182","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10014"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10002182"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002182\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10002189,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10002182\/revisions\/10002189"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10002187"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10002182"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10002182"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10002182"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}