{"id":567688,"date":"2024-11-01T08:15:31","date_gmt":"2024-11-01T07:15:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=567688"},"modified":"2024-10-23T13:19:40","modified_gmt":"2024-10-23T11:19:40","slug":"echo-und-hall-delay-und-reverb-was-sind-die-unterschiede","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/echo-und-hall-delay-und-reverb-was-sind-die-unterschiede\/","title":{"rendered":"Echo und Hall, Delay und Reverb \u2013 Was sind die Unterschiede?"},"content":{"rendered":"

Immer wieder gibt es Missverst\u00e4ndnisse, wenn es um die Begriffe Echo, Hall, Delay und Reverb<\/a> bei Effektpedalen geht. All diese Effekte sorgen daf\u00fcr, dass euer Signal gr\u00f6\u00dfer, atmosph\u00e4rischer und \u201el\u00e4nger\u201c klingt. <\/strong><\/p>\n

Doch was ist eigentlich der Unterschied zwischen Hall und Echo und wie kann ich diese Effekte musikalisch einsetzen? \ud83c\udfb8\ud83d\udca5<\/strong><\/p>\n

Wir zeigen euch die typischen Merkmale der beiden Effektgattungen, erkl\u00e4ren euch wie ihr sie in euer Setup integrieren k\u00f6nnt und empfehlen euch ein paar Klassiker und g\u00fcnstige Einsteigermodelle.<\/strong><\/p>\n

\"Meme<\/p>\n

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Nachhall vs. Widerhall<\/strong><\/h2>\n

Echo und Hall geh\u00f6ren (zusammen mit einigen Modulationseffekten) zu den sogenannten \u201ezeitbasierten\u201c Effekten und beruhen auf zwei bekannten Naturph\u00e4nomenen: dem Nachhall und dem Widerhall. Der Nachhall entsteht in der Natur, wenn eine Schallquelle (z. B. die eigene Stimme) an einer weit genug entfernt liegenden harten Oberfl\u00e4che (z. B. Berg oder Talwand) reflektiert und zum Ohr zur\u00fcckgeworfen wird. Brauchen die Schallwellen daf\u00fcr lange genug (etwa 20 ms oder mehr) nehmen wir die Reflexion als Echo, sprich Verz\u00f6gerung (engl.: Delay<\/em>) wahr. Ein Bandecho im modernen Gewand, das Boss RE-202:<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss RE-202 Space Echo Delay\/Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

In R\u00e4umen oder Hallen fallen diese Reflexionszeiten in der Regel deutlich k\u00fcrzer aus, sodass die zur\u00fcckgeworfenen Schallwellen eher als Nachhall (engl.: Reverberation) statt als Verz\u00f6gerung wahrgenommen werden. Hinzu kommt, dass Schallwellen in geschlossenen R\u00e4umen mehrfach reflektiert werden, sich gegenseitig \u00fcberlagern und gemeinsam eine Hallfahne bilden.<\/p>\n

Als vereinfachte Grundformel kann man also festhalten, dass wir ein Echo als verz\u00f6gerte Wiederholung und den Hall als verl\u00e4ngerten Ausklang eines Signals wahrnehmen.<\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0Hier geht’s zu allen Effekten auf thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

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Der Delay-Effekt (Echo)<\/strong><\/h2>\n

Da der Delay-Effekt auf der Verz\u00f6gerung von Signalen beruht, muss man sich Delay-Pedale wie automatisierte Aufnahme- und Wiedergabeger\u00e4te vorstellen. Das erste richtige Delay-\u201ePedal\u201c war daher auch das Bandecho (Tape Delay), das mithilfe von Magnetb\u00e4ndern Signale aufzeichnen und wiedergeben konnten. Delay mit Tap-Funktion: Boss DD8:<\/p>\n

\"Boss<\/a>
Boss DD-8 Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Sp\u00e4ter wurde diese Technik durch analoge Eimerkettenspeicher (engl.: bucket brigade device, BBD) in Bodenpedalen ersetzt und nat\u00fcrlich lassen sich Delay-Effekte heute auch mit digitaler Technik erzeugen. Was die Klangeigenschaften von analoger und digitaler Technik angeht, das entscheidet am Ende der eigene Geschmack. Tatsache ist, dass analoge Delay-Pedale in Sachen Signaltreue, Verz\u00f6gerungszeit und Wiederholungsanzahl technisch begrenzt sind, w\u00e4hren dem digitalen Delay bei der Verz\u00f6gerungszeit und Anzahl an Wiederholungen kaum Grenzen gesetzt sind.<\/p>\n

\"tc<\/a>
tc electronic Flashback 2 Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Ein Delay kann euren Sound subtil eingesetzt \u201egr\u00f6\u00dfer\u201c und \u201ew\u00e4rmer\u201c klingen lassen. In extremeren Einstellungen (und insbesondere beim Digital Delay) k\u00f6nnt ihr die Wiederholungen aber auch als rhythmisches Stilmittel einsetzen um den Anschein mehrerer \u00fcbereinander liegenden Gitarren zu erwecken. Und viele Delays k\u00f6nnen heute auch ganz einfach mit einer Tap-Funktion zum Tempo angepasst werden. Einfach mit dem Fu\u00df den Beat mittappen, schon stimmt es.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton Digital Delay<\/figcaption><\/figure>\n

Im Intro zu \u201eWelcome To The Jungle\u201c von Guns N‘ Roses benutzt Slash ein Delay f\u00fcr genau diesen Effekt. Als Gro\u00dfmeister des rhythmischen Einsatzes von Delay-Effekten gilt auch The Edge von U2, wie sich im Intro zu \u201eWhere The Streets Have No Name\u201c nach der ersten Minute unschwer h\u00f6ren l\u00e4sst. Er setzt \u00fcbrigens auch h\u00e4ufig triolische Delays ein.<\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0Hier geht’s zu allen Effekten auf thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

Guns N‘ Roses \u2013 Welcome To The Jungle<\/p>\n

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U2 – Where The Streets Have No Name<\/p>\n

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Der Reverb-Effekt (Hall)<\/strong><\/h2>\n

Technisch gesehen ist der Halleffekt deutlich komplexer zu erzeugen als das Echo. W\u00e4hrend in der fr\u00fchen Studiotechnik der 60er- und 70er-Jahre gro\u00dfer Aufwand betrieben wurde um nat\u00fcrliche Hallfahnen zu erzeugen (etwa mit Echokammern oder Hallplatten) hat sich als analoges Hallger\u00e4t bis heute eigentlich nur die Hallfeder (Spring Reverb) gehalten. Reverb-Pedale bedienen sich bis auf wenige Ausnahmen der modernen Digitaltechnik und sind in der Lage verschiedene R\u00e4ume (Room, Hall, Church) oder analoge Hallger\u00e4te (Plate, Spring) nachzubilden. Viele Reverb-Pedale k\u00f6nnen auch \u201eunrealistisch\u201c lange und mit Effekten belegte Hallfahnen erzeugen (Ambient, Shimmer) und eignen sich besonders gut f\u00fcr experimentelle Anwendungen. Das beliebte TC Electronic Hall Of Fame 2 bietet eine Vielzahl an Hall-Simulationen wie Room, Plate, Spring oder Church:<\/p>\n

\"tc<\/a>
tc electronic Hall of Fame 2<\/figcaption><\/figure>\n

Der Reverb-Effekt kann euch helfen eure Gitarre \u201egr\u00f6\u00dfer\u201c, \u201eweicher\u201c und insgesamt eindrucksvoller klingen zu lassen und eignet sich besonders gut f\u00fcr das Solo-Spiel. Auch f\u00fcr das \u00dcben in den eigenen vier (engen) W\u00e4nden kann ein Reverb f\u00fcr die n\u00f6tige Stimmung sorgen. Ein professionelles Ambient-Reverb im kompakten Format: das Strymon Cloudburst:<\/p>\n

\"Strymon<\/a>
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Im Song \u201eShine On You Crazy Diamond\u201c von Pink Floyd h\u00f6ren wir David Gilmours Solo-Gitarre ab Minute 5:00 mit einer ordentlichen Portion Reverb. Den Sound eines Spring-Reverbs kann man in den ersten Takten von John Mayers \u201eSlow Dancing In a Burning Room\u201c belauschen.<\/p>\n

\"Harley<\/a>
Harley Benton MiniStomp Deep Blue<\/figcaption><\/figure>\n

Und nicht vergessen d\u00fcrfen wir die Surf Music, die das Thema Reverb ins Unendliche gesteigert hat. Bestes Beispiel daf\u00fcr ist Dick Dale mit \u201eSurfin\u2018 Guitar\u201c.<\/p>\n

\ud83d\udc49\u00a0Hier geht’s zu allen Effekten auf thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

Pink Floyd \u2013 Shine On You Crazy Diamond<\/p>\n

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John Mayer – Slow Dancing In a Burning Room<\/p>\n

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Dick Dale \u2013 Surfin\u2018 Guitar<\/p>\n

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Die flie\u00dfenden \u00dcberg\u00e4nge zwischen Delay und Reverb<\/strong><\/h2>\n

Wie ihr schon bei der Betrachtung der Naturph\u00e4nomene Widerhall und Nachhall bemerkt habt, liegen die Unterschiede zwischen Delay und Reverb vor allem in der zeitlichen Dimension. So lassen sich beide Effekttypen mit ein paar Tricks auch in die jeweils andere Effektgattung verwandeln. Beim Reverb ben\u00f6tigt man dazu den Parameter \u201ePre-Delay\u201c, wie er z.\u00a0B. beim oben erw\u00e4hnten Strymon Cloudburst Reverb<\/a> zu finden ist. Das Pre-Delay bezeichnet die allererste Raumreflexion bevor sich die Schallwellen zu einer Hallfahne vermischen. Mit einer extra langen Pre-Delay-Zeit l\u00e4sst sich also auch ein Verz\u00f6gerungseffekt erstellen.<\/p>\n

\"Strymon
Strymon Cloudburst Reverb<\/figcaption><\/figure>\n

Anders herum k\u00f6nnen extrem kurze Delay-Zeiten (unter 20 ms) bei einem Echo dazu f\u00fchren, dass wir die Wiederholungen nicht mehr als separate T\u00f6ne wahrnehmen. So entsteht der Eindruck einer kurzen Raumreflexion, die auch als Slapback-Echo bezeichnet wird.<\/p>\n

Wie dicht Delay und Reverb beieinanderliegen k\u00f6nnen zeigt Neil Young mit seinem \u201eDead Man\u201c.<\/p>\n

Neil Young \u2013 Dead Man Theme<\/p>\n

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Hier geht’s zu allen Effekten auf thomann.de<\/strong><\/a><\/p>\n

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Wohin auf dem Pedalboard? Delay und Reverb in der Effektkette<\/strong><\/h2>\n

Zeitbasierte Effekte werden in der Regel hinter der Vorstufe bzw. hinter der Verzerrung eingesetzt. Das liegt daran, dass verzerrte Signale dazu neigen, Lautst\u00e4rkeunterschiede auszugleichen (\u00e4hnlich wie ein Kompressor). So empfinden die meisten Musiker den Ausklang von Delays und Reverb als unnat\u00fcrlich, wenn dieser nachtr\u00e4glich verzerrt wird. Hinter der Verzerrung arbeiten zeitbasierte Effekte hingegen wie bei einem cleanen Signal, da der Ausklang keiner nachtr\u00e4glichen Komprimierung unterliegt. Selbstverst\u00e4ndlich ist es aber nicht \u201everboten\u201c, Delays oder Reverbs vor einen verzerrten Amp zu schalten; und so manche Gitarren-Legende (Stichwort: Eddie Van Halen) hat genau so seinen ganz eigenen Signature-Sound kreiert.<\/p>\n

Hier liest du mehr \u00fcber die Effektkette auf dem Pedalboard! \ud83d\udc47<\/p>\n

\"Pedalboard<\/a><\/p>\n

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Euer Feedback: Echo und Hall, Delay und Reverb\u00a0<\/strong><\/h2>\n

Wie setzt ihr Delay- und Reverb-Effekte ein und welche Tipps und Tricks kennt ihr noch? Lasst es uns in den Kommentaren wissen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wo liegen die Unterschiede? Wir l\u00fcften alle Geheimnisse rund um die zeitbasierten Effekte!<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":621097,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[922],"tags":[2122,2100,2560],"class_list":["post-567688","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear","tag-delay-de","tag-effekte","tag-reverb"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":6,"formatted":"6 Min."},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/567688","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=567688"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/567688\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/621097"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=567688"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=567688"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=567688"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}