{"id":512307,"date":"2023-09-28T08:00:13","date_gmt":"2023-09-28T06:00:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=512307"},"modified":"2023-09-25T16:26:55","modified_gmt":"2023-09-25T14:26:55","slug":"der-4-4-takt-von-der-dominanz-in-der-popmusik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/learn\/der-4-4-takt-von-der-dominanz-in-der-popmusik\/","title":{"rendered":"Der 4\/4-Takt \u2013 von der Dominanz in der Popmusik"},"content":{"rendered":"

Die allermeisten Songs in der westlichen Popularmusik sind im 4\/4-Takt geschrieben. Und zwar mehr als 90 Prozent; je nach Subgenre kann die Zahl sogar noch h\u00f6her ausfallen. Die Dominanz ist enorm, aber weshalb? Angeboren, antrainiert, kulturell erlernt oder einfach nur, weil wir so sch\u00f6n simpel gestrickt sind? Begebt euch mit uns auf die taktvolle Suche nach den Gr\u00fcnden! \ud83c\udfbc<\/strong><\/p>\n

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Vierviertel-Takt \u2013 dem Pop-Takt hinter die Kulissen geblickt<\/strong><\/h2>\n

Der Pianist, YouTuber und Komponist David Bennett hat sich die Frage gestellt, weshalb wir den 4\/4-Takt insbesondere in der Popmusik lieben. Um sich den m\u00f6glichen Erkl\u00e4rungen zu n\u00e4hern, hat er reichlich Informationen, Analysen und Meinungen aus diversen Quellen zusammengetragen und die Resultate in einem YouTube-Video ver\u00f6ffentlicht. Soviel vorweg: Wenngleich es keine letztg\u00fcltige Erkl\u00e4rung geben kann, sind die Ergebnisse mehr als interessant.<\/p>\n

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David Bennett Piano \u2013 Why is 4\/4 so common?<\/strong><\/h2>\n

Zun\u00e4chst erl\u00e4utert David den 4\/4-Takt: Wie \u00fcblich gibt die obere Zahl die Anzahl der Grundschl\u00e4ge pro Takt an; die untere besagt, dass der Grundschlag eine Viertelnote ist. Es befinden sich also vier Viertelnoten in jedem Takt des Musikst\u00fccks. Zumal es sich hier um eine gerade Taktart handelt, sprechen wir in der Musik von einem bin\u00e4ren Takt. Leicht nachzuh\u00f6ren ist das zum Beispiel im Queen-Klassiker \u201eWe Will Rock You\u201c.<\/p>\n

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Queen \u2013 We Will Rock You (Official Video)<\/p>\n

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Hunderte von Popsongs analysiert<\/strong><\/h2>\n

In seinen Recherchen hat David 440 Popsongs der vergangenen Jahre ausgewertet und dabei herausgefunden, dass 94 Prozent davon im 4\/4-Takt geschrieben sind. Dieser Takt ist derart bestimmend, dass er in der Musiktheorie auch als \u201eCommon Time bezeichnet wird\u201c und als Taktangabe in der Notation statt des Bruchs lediglich ein \u201eC\u201c vorangestellt wird. Das belegt die Dominanz, erkl\u00e4rt allerdings noch nicht die Gr\u00fcnde. Und genau die will David Bennett herausfinden und steigt deshalb tiefer in die Thematik ein. Er tut, was viele tun, wenn sie eine komplexe Frage haben: Er befragt Reddit und bekommt von der Community rund 300 Antworten. Auff\u00e4llig dabei ist, dass die Meinungen sich in haupts\u00e4chlich zwei Lager unterteilen: Die einen vertreten die Auffassung, der 4\/4-Takt sei angeboren, die anderen meinen, er ist kulturell erlernt.<\/p>\n

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Gangoptimiert und dynamisch tanzbar angeboren<\/strong><\/h2>\n

Eine der Erkl\u00e4rungen k\u00f6nnte nach Davids Recherchen somit lauten, die Beliebtheit des symmetrischen Taktes komme schlichtweg daher, dass der Mensch zwei Beine und zwei Arme hat, das Herz in zwei Schritten schl\u00e4gt und wir in unseren Funktionen zweigeteilt sind. Immer sch\u00f6n simpel bleibend, m\u00fcsste das allerdings bedeuten, dass die popul\u00e4rste \u2013 weil angeborene \u2013 Taktart der 2\/4-Takt ist. Der Zweiertakt ist jedoch eher etwas f\u00fcr die Blas- und Marschmusik und f\u00fcr die Popmusik eher komprimiert einschr\u00e4nkend. Weitaus vielschichtiger, abwechslungsreicher und weniger marschierend ist der 4\/4-Takt, zumal er bei aller Symmetrie mehr Raum f\u00fcr Dynamik l\u00e4sst.<\/p>\n

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Vierviertel-Takt: kulturell erlernte H\u00f6rgewohnheiten<\/strong><\/h2>\n

Tats\u00e4chlich ist der 4\/4-Takt insbesondere in der westlichen Musik pr\u00e4sent und pr\u00e4gend. In der traditionellen Musik von Indien, Serbien, Albanien, Griechenland, Rum\u00e4nien oder der T\u00fcrkei und etlichen anderen Regionen sieht das vollkommen anders aus. Dort sind asymmetrische Taktarten wie der 7\/8- oder 9\/8-Takt und diverse andere weiter verbreitet. Zumal jedwede Musik sich immer auch aus der Tradition entwickelt hat, wirken die kulturell erlernten H\u00f6rgewohnheiten sich zugleich auf die landestypische Popmusik aus. Wie wir aufwachsen, welche H\u00f6rgewohnheiten wir annehmen, bestimmt auch unseren Musikgeschmack. Komplexe Rhythmen und asymmetrische Taktarten finden wir hierzulande eher bei Musikern, die ihre pers\u00f6nlichen Grenzen ausloten und sich experimentell von der Monotonie verabschieden wollen, beispielsweise im Jazz, Fusion oder Progressive, aber auch in klassischen Kompositionen und der Filmmusik.<\/p>\n

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Betonungen als Genre-typische Besonderheit<\/strong><\/h2>\n

Dass der 4\/4-Takt der aktuell beherrschende schlechthin ist, bedeutet allerdings nicht, dass er \u00fcberall gleich interpretiert wird. Einer der bemerkenswerten Unterschiede ist beispielsweise die gebr\u00e4uchliche Betonung. In den meisten Popmusik-Songs wird die 2 und die 4 betont, in der afrikanischen Musik die 1, im Reggae wird wiederum nur die 4. Und all jene, die nicht im Groove klatschen k\u00f6nnen, betonen die 1 und die 3. Unter dem Strich erlaubt der 4\/4-Takt deutlich mehr kreative Variationen als der 2\/4-Takt.<\/p>\n

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Master KG – Jerusalema (Feat. Nomcebo)<\/p>\n

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Bob Marley & The Wailers – I Shot The Sheriff (Live at the Rainbow Theatre, Londen \/ 1977)<\/p>\n

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Den 9\/8-Takt einfach glattgeb\u00fcgelt<\/strong><\/h2>\n

Beispielhaft daf\u00fcr, wie stark der 4\/4-Takt in uns verwurzelt ist, zeigt sich etwa in \u201eI Hung My Head\u201c von Sting. Der Song ist eigentlich im 9\/8-Takt geschrieben, dar\u00fcber spielen die Memphis Horns ihre Passagen, allerdings im 4\/4-Takt. Und kurioserweise passt das dennoch, denn sie z\u00e4hlen einfach mit Auftakt. Die Memphis Horns sind Kult, haben zum Beispiel \u201eThe Dock of the Bay\u201c oder \u201eKnock on Wood\u201c und \u201eHold on I\u2019m Coming\u201c eingespielt, haben mit Elvis Presley, Otis Redding, Aretha Franklin und vielen weiteren gespielt. Der 9\/8-Takt-Song von Sting wurde sp\u00e4ter von K\u00fcnstlern wie Johnny Cash oder Bruce Springsteen im 4\/4-Takt interpretiert. Auf das neunte Achtel haben die Stars einfach verzichtet.<\/p>\n

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Sting & The Memphis Horns – I Hung My Head (Lake House – 1996)<\/p>\n

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Aretha Franklin und The Memphis Horns – Knock On Wood – (Live at Fillmor West, San Francisco)<\/p>\n

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Sam & Dave mit den Memphis Horns – Hold on I\u2019m Coming<\/p>\n

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Johnny Cash – I Hung My Head<\/p>\n

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Bruce Springsteen – I Hung My Head<\/p>\n

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Viervierteltakt: dein Feedback<\/strong><\/h2>\n

David Bennett kommt bei seinen \u00dcberlegungen letztlich zu dem Schluss, dass es nicht den einen einzigen Grund gibt, es sich stattdessen um eine vielschichtige Entwicklung mit der Symbiose zahlreicher Begr\u00fcndungen handelt. Was meint ihr dazu? Warum hat der 4\/4-Takt in der Popmusik eine derart beherrschende Position? Wir freuen uns auf eine angeregte Diskussion in den Kommentaren. \ud83d\ude09<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die meisten Songs in der westlichen Popmusik sind im 4\/4-Takt geschrieben. Warum eigentlich?<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":512804,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[10722],"tags":[],"class_list":["post-512307","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-learn"],"category_colors":{"color_key":"learn","css_classes":{"text":"cat-learn","text_light":"cat-learn-light","bg":"cat-bg-learn","bg_light":"cat-bg-learn-light","border":"cat-border-learn","text_on_bg":"cat-text-on-learn"}},"reading_time":{"minutes":5,"formatted":"5 Min."},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512307","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=512307"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512307\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/512804"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=512307"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=512307"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=512307"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}