{"id":431741,"date":"2020-04-28T12:07:50","date_gmt":"2020-04-28T10:07:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=431741"},"modified":"2020-05-11T18:18:56","modified_gmt":"2020-05-11T16:18:56","slug":"die-geschichte-des-synthesizers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/die-geschichte-des-synthesizers\/","title":{"rendered":"Die Geschichte des Synthesizers"},"content":{"rendered":"

Die Geschichte des Synthesizers auf ein paar Abs\u00e4tze zu reduzieren, ist ein ziemlich komplexes Unterfangen: Wie bei einem Puzzle ist diese Story von zahlreichen Erfindungen gepr\u00e4gt, die von brillanten K\u00f6pfen in den letzten beiden Jahrhunderten gemacht wurden. ???<\/strong><\/p>\n

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Die Anf\u00e4nge<\/span><\/h2>\n

Wer hatte die Idee zu diesem Musikinstrument<\/strong>? Um diese Frage zu beantworten, k\u00f6nnten wir unseren Blick auf die ersten Experimente richten, die Elektrizit\u00e4t und Klang miteinander verbanden wie die, die Alfred Graham<\/strong> im Jahr 1895<\/strong> machte, die zur Entstehung eines wegweisenden spannungsgesteuerten Ger\u00e4ts f\u00fchrten: den Electrical Musical Tones<\/strong>.<\/p>\n

Todesf\u00e4lle und \u2026 \u201eErleuchtung\u201d hatten auch einen gro\u00dfen Anteil: Als er von Londons<\/strong> Verwaltung damit beauftragt wurde, das Brumm-Problem der voltaischen Stra\u00dfenlaternen zu l\u00f6sen, bemerkte William Du Bois Duddell<\/strong>, dass die h\u00f6rbaren Frequenzen, die von den Lampen erzeugt wurden, kontrolliert werden konnten, indem man die Spannung ver\u00e4nderte, die an die Elektroden ging. Das war 1899<\/strong>. Lass das erst mal wirken.<\/p>\n

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singing arc<\/figcaption><\/figure>\n

So wurde die Singing Arc<\/strong> (deutsch: singender Lichtbogen) geboren, ein elektrisches Instrument, dessen Konzept nicht sehr weit weg war von dem, was in den Tastaturen von spannungsgesteuerten Synthesizern<\/strong> benutzt wird, bei denen elektrische Spannung im Verh\u00e4ltnis von 1 Volt pro Oktave angehoben oder abgesenkt wird. Aber um so weit zu kommen, war noch der Extrakt von ein paar Nobelpreisgewinnern n\u00f6tig \u2026<\/p>\n

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Synthesizer<\/strong> geh\u00f6ren zur Familie der elektronischen Instrumente<\/strong>; um als solches definiert zu werden, muss ein Musikinstrument Kl\u00e4nge<\/strong> von einem oder mehreren elektronischen Generatoren<\/strong> wie R\u00f6hren oder Oszillatoren<\/strong> produzieren<\/strong> \u2013 genauer gesagt: Ger\u00e4ten, die in der Lage sind, sinusf\u00f6rmige, rechteckige oder dreieckige Signale an einem Ausgang zu erzeugen, ohne dass irgendein besonderes Signal am Eingang anliegt und dabei nur die Anschlussspannung verwerten \u2013 ohne die Hilfe irgendeiner Vibration akustischer oder mechanischer Natur<\/u><\/strong>.<\/p>\n

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Das Annus mirabilis<\/em><\/strong> des elektronischen Klangs ist 1906<\/strong>, das Jahr, in dem die Triode<\/strong> entdeckt wurde, die, exakt wegen ihrer Eigenschaften des Oszillierens im Audioband, urspr\u00fcnglich unter dem Namen Audion<\/strong> oder Thermionische<\/strong> R\u00f6hre (eine Triode mit Gasf\u00fcllung) bekannt war. Diese Triode, erfunden von Lee de Forest<\/strong>, war geboren aus einer anderen brillanten Idee, namentlich von der Diode von John Ambrose Fleming<\/strong>, der sie 1904 hatte patentieren lassen: W\u00e4hrend die Diode die Kontrolle eines Stromflusses erlaubte, konnte die Triode die ankommenden elektrischen Signale<\/strong> verst\u00e4rken<\/strong> oder anhaltende Oszillationen generieren.<\/p>\n

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Entwicklung<\/span><\/h2>\n

Ein un\u00fcbersichtlicher Pfad musikalischer Erfindungen \u2013 wie zum Beispiel das Theremin<\/u><\/strong><\/a>, die Ondes Martenot<\/strong> und das Trautonium<\/strong> \u2013 f\u00fchrt uns zum RCA Mark II Sound Synthesizer<\/strong>, einem Ger\u00e4t, das 1957 von der Columbia University in New York gekauft wurde und das ab 1951<\/strong> von den Entwicklern Herbert Belar<\/strong> und Harry Olson der Bell Laboratories gebaut wurde.<\/p>\n

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RCA Mark IIEs wird angesehen als das erste elektronische Klangproduktionssystem<\/strong>, an das automatisierte Oszillatoren<\/strong> und Module angeschlossen waren, und es erm\u00f6glichte, die H\u00f6he, Intensit\u00e4t und Klangfarbe des Sounds mittels eines Protokolls<\/strong> zu kontrollieren, das vom Komponisten auf perforiertes Papier gestanzt<\/strong> wurde. Der Sound wurde von zw\u00f6lf Sinus-Oszillatoren generiert und die Schwingungsform konnte durch die Filter moduliert und bearbeitet werden. Der Mark II<\/strong> war alles andere als eine leicht zu bedienende Maschine und belegte wegen seiner riesigen Ausma\u00dfe einen kompletten Raum: Durch seine monstr\u00f6se Gr\u00f6\u00dfe bekam es auch seinen Spitznamen Victor (nat\u00fcrlich von Frankenstein!).<\/p>\n

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Die meisten Textzusammenfassung \u00fcber das Reich der Synthesizer lassen oft einige wichtige Beispiele aus, die der Entwicklung des Mark II<\/strong> vorangegangen sind. So etwa die optischen Synthesizer<\/strong>, die in Russland<\/strong> seit den 1920ern entwickelt wurden \u2013 siehe Yevgeny Murzins<\/strong> ANS<\/strong>, der seit 1937 entwickelt wurde \u2013 oder den Electronic Sackbut<\/strong> (1945 \u2013 1948) des Kanadiers Hugh Le Caine<\/strong>, der von vielen als der Vorl\u00e4ufer des spannungsgesteuerten Synthesizers angesehen wird.<\/p>\n\n\t\t