{"id":416186,"date":"2020-03-11T08:15:39","date_gmt":"2020-03-11T07:15:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=416186"},"modified":"2020-05-11T19:07:57","modified_gmt":"2020-05-11T17:07:57","slug":"hit-the-tone-black-sabbaths-paranoid-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/hit-the-tone-black-sabbaths-paranoid-de\/","title":{"rendered":"Hit the Tone! Black Sabbaths Paranoid"},"content":{"rendered":"

Wurde \u00fcber dieses Album nicht schon genug gesagt?<\/strong><\/h3>\n

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Nun, wir hoffen nicht. Und au\u00dferdem tut es auch nicht weh, ein so fundamentales Album in der Geschichte des Metals<\/strong> und angrenzender Genres<\/strong> (zu seinem 50sten Jubil\u00e4um<\/strong>) zu feiern<\/strong>.<\/p>\n

Ja, Leute: Ohne Paranoid<\/u><\/em><\/strong><\/a> (eigentlich ohne die ersten vier Alben von Black Sabbath<\/strong>) h\u00e4tten die langhaarigen Kerle in der Schule nur den (relativ) langsamen Blues von Blue Cheer<\/u><\/strong><\/a> geh\u00f6rt. Bei allem Respekt f\u00fcr Blue Cheer, diese vier Britischen<\/strong> Freaks waren etwas ganz anderes: Keine andere Band klang jemals so verst\u00f6rend<\/strong>, so besessen<\/strong> (wenn man will), so schonungslos<\/strong> und kompakt<\/strong> zur gleichen Zeit. Ohne Paranoid<\/em> g\u00e4be es keinen Heavy Metal<\/strong>, aber auch keinen Thrash<\/strong>, keinen Sludge<\/strong>, keinen Doom<\/strong>, keinen Stoner Rock<\/strong>, keinen Grunge<\/strong>.<\/p>\n

Black Sabbath mischten Spirit<\/strong>, Charisma<\/strong> und eine absolut unstrittige Herangehensweise an jedes Instrument (wie wir im Laufe des Artikels sehen werden) in einem Album, das unzweifelhaft f\u00fcr die menschliche Kultur wichtig ist. In dieser Folge von Hit the Tone<\/u><\/strong><\/a> werden wir die Gr\u00fcnde daf\u00fcr besprechen, warum Paranoid<\/em> so klingt, wie es klingt und wie du diesen Sound nachbauen<\/strong> kannst, ohne den Kopf einer Fledermaus abzubei\u00dfen<\/u><\/strong><\/a> (es sei denn, du willst das). Los geht\u2019s! ?<\/p>\n

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Fangen wir mit der Gitarre an: die Bedeutung des Affen<\/h3>\n

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Die Geschichte ist sehr bekannt: Kurz bevor Paranoid<\/em> entstand, traf Tony Iommi<\/strong> jemanden, der ihn mit einer Linksh\u00e4nder-Gibson SG<\/u><\/a><\/strong> ausstattete. Iommi entschied sich, sie ein bisschen zu modifizieren: Er ging zum Shop des ber\u00fchmten Gitarrenbauers John Birch<\/strong> und stattete sie mit den ber\u00fchmten Simplux Pickups<\/strong> aus:<\/p>\n

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Der andere Pickup wurde ebenfalls neu gewickelt<\/strong> und in ein Metallgeh\u00e4use<\/strong> verfrachtet. Der Hals<\/strong> wurde mit einer Schicht Polyurethan-Lack<\/strong> versehen, was es einfacher machte, sich zwischen den B\u00fcnden zu bewegen, und ein Nullbund<\/strong> wurde hinzugef\u00fcgt. Zu guter Letzt wollen wir nicht den Sticker<\/strong> des Geige spielenden Affen<\/strong> vergessen. Iommi nutzte diese glorreiche Frankenstein (mit anderen Gitarren) bei Paranoid<\/em>, Master of Reality<\/strong> (1971) und Vol. 4<\/strong> (1972). Sp\u00e4ter h\u00f6rte er \u00fcbrigens auf sie zu spielen und stiftete sie dem Museum des Hard Rock Cafe<\/strong>.<\/p>\n

Obwohl die Monkey-Gitarre<\/strong> eine Sonderanfertigung ist, somit sehr exklusiv und mit einem unerschwinglichen Preis, werden wir die anderen Gitarren<\/strong>, die Iommi auf dem Album benutzte, und m\u00f6gliche Alternativen<\/strong> besprechen.<\/p>\n

Iommi sagt, dass er f\u00fcr das zweite Black Sabbath Album etwas anderes ausprobieren wollte. Bis dahin spielte er Fender<\/strong><\/a> (Stratocaster<\/u><\/strong><\/a> haupts\u00e4chlich), in diesem Fall entschied er sich f\u00fcr Gibson<\/strong><\/a>. Seine Beziehung zur Les Paul<\/u><\/strong><\/a> war kurz, denn er f\u00fchlte sich nie komplett wohl damit. Seine gro\u00dfartige Gitarre, die eine, mit der jeder diesen Britischen Gitarristen verbindet, ist ohne jeden Zweifel die Gibson SG<\/u><\/strong><\/a>, eine der vielseitigsten<\/strong> Gitarren der Welt: Man kann mit ihr einen Sturm entfesseln und ein Picknick begleiten. Tats\u00e4chlich ist das Signature-Modell<\/u><\/strong><\/a>, das Iommi mit Epiphone<\/strong><\/a> entwickelte, von der SG<\/strong><\/a> inspiriert:<\/p>\n

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Auf jeden Fall ist es zur Emulation des Sounds von Black Sabbath immer ratsam, zwei Humbucker-Pickups<\/u><\/a><\/strong> zu benutzen. Die versorgen uns mit mehr Macht<\/strong> und Kraft<\/strong> als Single-Coil-Pickups<\/u><\/strong><\/a>.<\/p>\n

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Iommi hatte den Pickup-Schalter<\/strong> nach oben (Rhythm) f\u00fcr Riffs<\/strong> und zur Treble<\/strong>-Position f\u00fcr Solos<\/strong>, wie das, das du oben horst, gelegt.<\/p>\n

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Pedals from Hell<\/h3>\n

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Um den Sound von Tony zu emulieren, brauchst du mehrere Pedale<\/strong>. Keine Panik: Du musst nicht stundenlang irgendwelche Regler tweaken, aber ein Booster<\/u><\/strong><\/a>, ein Wah-Wah<\/u><\/strong><\/a> und ein Phaser<\/u><\/strong><\/a> sind von gro\u00dfer Hilfe.<\/p>\n

Der Booster (oben siehst du den Catalinbread Naga Viper<\/u><\/strong><\/a> und den Catalinbread Sabbra Cadabra<\/u><\/strong><\/a>) verst\u00e4rkt das Gitarrensignal<\/strong> bis knapp vor die Schwelle zur Verzerrung<\/strong>. Das Wah-Wah (du siehst hier das Fulltone Clyde<\/u><\/strong><\/a>) moduliert ein bestimmtes und begrenztes Frequenzband<\/strong>, was f\u00fcr den charakteristischen Sound sorgt, der dem Effekt seinen Namen gab. Ein Phaser (im Bild oben der Walrus Audio Lillian<\/u><\/strong><\/a>) ist ein Effekt, der zun\u00e4chst das Signal<\/strong> der Gitarre splittet<\/strong> und dann zun\u00e4chst das cleane Signal und ein zweites mit vertauschter Phase sendet<\/strong>. Schlie\u00dflich mixt<\/strong> das Pedal beide Signale<\/strong> wieder zusammen, wodurch sie sich ausl\u00f6schen und der sich bewegende Soundeffekt<\/strong> entsteht.<\/p>\n

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Nimm zum Beispiel Iron Man<\/strong>. Wie gesagt, stellte Tony Iommi den Pickup-Schalter<\/strong> auf die H\u00f6hen<\/strong>. Um das Gef\u00fchl zu verst\u00e4rken, boostete er die hohen Frequenzen<\/strong>, indem er die Lautst\u00e4rke seines Signals verst\u00e4rkte (h\u00f6r das Solo dieses Songs). Um dies zu tun, stellen wir den Boost<\/strong>– (oder Gain-<\/strong>) Knopf<\/strong> auf entweder vier oder sechs Uhr<\/strong>. Wenn unser Booster etwas komplexer ist und wir einstellen k\u00f6nnen, welche Frequenzen geboostet werden sollen, nehmen<\/strong> wir offensichtlich die hohen Frequenzen<\/strong>. Die leichte Oszillation<\/strong>, die wir zus\u00e4tzlich an bestimmten Stellen h\u00f6ren, stammt von einem Phaser<\/strong>. Iommi benutze ihn, um seiner Gitarre mehr Charakter, Darkness<\/strong> (und selbstverst\u00e4ndlich Paranoia<\/strong>) zu verleihen, aber er missbrauchte ihn nicht: Wir reden hier \u00fcber einen subtilen Einsatz<\/strong> dieses Pedals, die Regler stehen maximal in der Mittenposition<\/strong>.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7H9ZQSZ9G9I<\/p>\n

Und nun haben wir das Wah-Wah vergessen. Auf keinen Fall! H\u00f6r dir das Intro von Electric Funeral<\/strong> an. Siehst du, das ist es! Das Wah-Wah ist ein Pedal, bei dem es viel mehr um die von uns genutzte Dynamik<\/strong> geht als um irgendwelche Reglereinstellungen. In diesem Fall benutzt es Iommi beim Riff zwischen den Strophen<\/strong> (wenn Ozzy<\/strong> nicht singt) synchron mit der Kickdrum<\/strong>. Es betont<\/strong> auch die letzten Noten<\/strong>. Ja, sehr perfekt ausgef\u00fchrt!<\/p>\n

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Machen wir den Sound f\u00fcr Satan gro\u00df<\/h3>\n

Um zu zeigen, dass wir nicht Quatsch erz\u00e4hlen, lassen wir Iommi selbst zu Wort kommen: \u201eAuf Paranoid<\/em> benutzte ich im Wesentlichen eine SG und den Laney<\/u><\/strong><\/a>. Jeder benutze HiWatts<\/strong> und Marshalls<\/u><\/strong><\/a>, aber ich mochte den Laney mit 12-Zoll<\/strong>-Boxen.\u201c<\/p>\n

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Obwohl er f\u00fcr einige Soli auch Fender-Verst\u00e4rker<\/u><\/strong><\/a> (wegen ihrer sch\u00f6nen H\u00f6hen<\/strong>) verwendete, machte er die Kombination von Laney-Heads<\/strong> (Bild oben: der LA100SM<\/u><\/strong><\/a> und der LA30BL<\/u><\/strong><\/a>) und 12\u201c-Cabs<\/u><\/strong> (Bild unten: der LA212<\/u><\/strong><\/a> und der IRT412A Ironheart<\/strong>) unsterblich.<\/p>\n

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Auf der Platte bleiben die Amp-Einstellung immer gleich: Bass<\/strong> bei 0<\/strong>, Mitten, Presence<\/strong> und Gain 1 bis 10<\/strong>. Das generiert einen crispen Sound<\/strong> mit den nat\u00fcrlichen Overdrive eines R\u00f6hren-Amps<\/strong>.<\/p>\n

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Bevor wir mit der Gitarrensektion abschlie\u00dfen, m\u00fcssen wir uns noch an ein paar Dinge erinnern. Ich bin sicher, du kennst die Geschichte, dass Tony Iommi einen Arbeitsunfall<\/strong> hatte, sich einige seiner Finger abtrennte<\/strong> und er wieder lernen musste, mit kleinen Prothesen<\/strong>, die er selbst herstellte, Gitarre zu spielen. Nun, mache Leute sagen, dass Heavy Metal<\/strong> durch diesen Unfall entstand: Durch sein Neulernen<\/strong> war Iommi dazu gezwungen, die Hooks zu minimieren<\/strong> und sich auf den Rhythmus zu konzentrieren<\/strong>.<\/p>\n\n\t\t