{"id":33298,"date":"2016-10-26T12:00:50","date_gmt":"2016-10-26T10:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=33298"},"modified":"2017-03-22T12:46:56","modified_gmt":"2017-03-22T11:46:56","slug":"bass-sounds-we-love-part-2-rock-metal-m","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/bass-sounds-we-love-part-2-rock-metal-m\/","title":{"rendered":"Bass Sounds We Love \u2013 Part 2: Rock & Metal \\m\/"},"content":{"rendered":"

\"Lars<\/a>Wir starten nach dem ersten Artikel „Part 1: Pop“<\/strong><\/a> der Serie rund um Bass-Sounds in die zweite Runde und drehen diesmal richtig auf: In diesem Artikel dreht sich alles um Rock- und Metal-Sounds! \\m\/
\nDer Autor und Profibasser\u00a0Lars Lehmann<\/a>\u00a0<\/strong>stellt euch in diesem Artikel die passenden Tretminen vor:<\/p>\n

\n

Teil 2: Rock & Metal<\/h3>\n

Hardrock<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/3.wav<\/a><\/audio>\n

Viele Basssounds dieses Genres sind durch die Firma Ampeg<\/strong><\/a> gepr\u00e4gt, deren brachial und durchsetzungsstark klingenden Verst\u00e4rker und Boxen<\/strong> schon seit den 1960er-Jahren als Inbegriff einer amtlichen Rockbassanlage gelten. Wer sich jedoch kein ganzes Ampeg SVT-<\/strong><\/a><\/p>\n

\"Ampeg<\/a><\/p>\n

Topteil<\/strong><\/a> mitsamt einer 8×10-Box<\/strong><\/a> leisten kann oder will, der sollte ruhig einmal seine F\u00fchler in Richtung von Ampegs SCR-DI<\/strong><\/a> ausstrecken. Diese DI-Box<\/a>\/Preamp<\/a><\/strong> bringt den klassischen Ampeg-Sound im Taschenformat und verf\u00fcgt dar\u00fcber hinaus noch \u00fcber weitere n\u00fctzliche Features<\/strong>, wie etwa XLR-Ausgang, Kopfh\u00f6rerausgang, zwei AUX-Eing\u00e4nge etc.<\/p>\n

\"Ampeg<\/a>Besonders gelungen ist die Scrambler-Sektion: Hier kann dem Originalsignal stufenlos rauchige r\u00f6hren\u00e4hnliche Verzerrung beigemischt werden \u2013 wie in unserem Beispiel geschehen. Der verwendete Bass<\/strong><\/a> ist ein Fender Precision<\/strong><\/a> mit Ahorngriffbrett, der mit Plektrum gespielt wurde.<\/p>\n

Die Einstellungen: Drive: 11h, Blend: 1h, Bass: 2h, Mid: 1h, Treble: 3h<\/p>\n

 <\/p>\n

Heavy Metal<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/4.wav<\/a><\/audio>\n

Nein, in den h\u00e4rteren Gangarten muss nicht immer alles brutal verzerrt sein \u2013 viele Metalbassisten (wie etwa der schon angesprochene Dave Ellefson von Megadeth) benutzen einen super cleanen Sound, bei dem die Plektrum-Anschl\u00e4ge ganz klar herauszuh\u00f6ren sind, um f\u00fcr akkurate rhythmischen Akzente zu sorgen.<\/p>\n

\"Darkglass<\/a>Unser Soundbeispiel bedient sich eines solchen aufger\u00e4umten Klangbildes und k\u00f6nnte z. B. ein Intro zu einem sich anschlie\u00dfenden Song sein. Eingespielt wurde es mit einem Spector Euro<\/strong><\/a>. Zum Einsatz kam der wirklich erstklassige Vintage Ultra-Preamp<\/strong><\/a> (der aufgrund seines XLR-Ausgangs auch als DI-Box<\/strong><\/a> fungieren kann!) der finnischen Firma Darkglass<\/strong><\/a>. Dar\u00fcber hinaus ist auch noch der Bass Chorus Deluxe<\/strong><\/a> von MXR<\/strong><\/a> zu h\u00f6ren, der eingesetzt wurde, um den Klang zu verbreitern und schweben zu lassen.<\/p>\n

\"MXR<\/a>Das Vintage Ultra<\/a> von Darkglass<\/a><\/strong> wurde f\u00fcr das Beispiel \u00fcbrigens quasi nur \u201ehalb\u201c benutzt. Die Distortion-Sektion, die mittels des zweiten Fu\u00dfschalters aktiviert und dem Cleansound beigemischt werden kann, kam nicht zum Einsatz. Stattdessen diente das Pedal hier ausschlie\u00dflich als Vorverst\u00e4rker f\u00fcr den lupenreinen und ultrasauberen Sound.<\/p>\n

Die Einstellungen des Vintage Ultra: Bass: 2h, Lo Mids: 500 Hz @ 2h, Hi Mids: 1.5kHz @11h, Treble: 4h. Die f\u00fcr die Drive-Sektion relevanten Regler und Schalter wurden nicht benutzt.\u00a0Und hier die Settings des MXR Bass Chorus Deluxe: Bass: 12h, Treble: 12h, Intensity: 100 %, Rate: 11h, Width: 100 %<\/p>\n

 <\/p>\n

Modern Metal (Djent)<\/strong><\/p>\nhttps:\/\/www.thomann.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/5.wav<\/a><\/audio>\n

H\u00e4rter geht\u2019s nimmer! Moderne Metal-Stilistiken wie Djent leben von ultrabrutalen verzerrten Riffs. Das \u201eBlack Beast<\/a>\u201c-Pedal<\/strong> der deutschen Firma Okko<\/strong><\/a> eignet sich ganz hervorragend, um auch als Bassist mit den Gitarristen dieses Genres mithalten zu k\u00f6nnen. Wobei es durchaus sein kann, dass die auch bereits ein Black Beast ihr Eigen nennen!<\/p>\n

\"Okko<\/a>Das Pedal bietet heftigste Verzerrung, ohne jedoch \u2013 und das ist wichtig \u2013 im Bassbereich schlappzumachen. Au\u00dferdem kann man mit dem Level und dem Kaputt-Regler (hei\u00dft wirklich so!) sehr differenziert bestimmen, wie heftig der Sound nun wirklich ausfallen soll. Das Klangbeispiel wurde mit einem Music Man<\/a> Stingray-Bass<\/a><\/strong> eingespielt, der auf C heruntergestimmt war \u2013 denn hier gilt: je tiefer, desto besser!<\/p>\n

Die Einstellungen: Kaputt: 11h, Bass: 3h, Treble: 11h, Gain: 7h<\/p>\n

Facts \u00fcber Lars Lehmann<\/strong><\/p>\n

\"Lars<\/a>Lars Lehmann ist einer der aktivsten und vielseitigsten deutschen Freelance-Bassisten und hat mit K\u00fcnstlern wie U.F.O., Konstantin Wecker, Simon Phillips, Roachford, Pee Wee Ellis, Mousse T., Bobby Byrd, Vinnie Moore, Eloy, Uli Jon Roth und vielen anderen live und im Studio zusammengearbeitet. H\u00e4ufig trifft man ihn aber auch am Kontrabass im Orchestergraben bei diversen Musicalproduktionen.\u00a0Mit dem Lehrbuch \u201eSlap-Attack\u201c hat er\u00a0das<\/em> deutschsprachige Standardwerk zum Erlernen der Slaptechnik geschrieben.<\/p>\n


\nWeitere Bass-Sounds #yeah<\/strong><\/p>\n

–> Poppige Kl\u00e4nge und das Gear dazu bekommt ihr im ersten Blogartikel der Soundserie, n\u00e4mlich bei Part 1: Pop.<\/a><\/p>\n

–> Funky Sounds bekommt ihr beim dritten Teil der Reihe „Bass Sounds We Love“ von Lars Lehmann.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Profibasser Lars Lehmann pr\u00e4sentiert exklusiv Basssounds der h\u00e4rteren Gangart und das passende Gear dazu!<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":33508,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[922],"tags":[],"class_list":["post-33298","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":3,"formatted":"3 Min."},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33298","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33298"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33298\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33508"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33298"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=33298"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=33298"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}