{"id":30336,"date":"2021-08-19T13:00:05","date_gmt":"2021-08-19T11:00:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/?p=30336"},"modified":"2021-08-24T17:55:20","modified_gmt":"2021-08-24T15:55:20","slug":"der-balanceakt-mit-der-symmetrie-von-kabelverbindungen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/gear\/der-balanceakt-mit-der-symmetrie-von-kabelverbindungen\/","title":{"rendered":"Der Balanceakt mit der Symmetrie von Kabelverbindungen"},"content":{"rendered":"

Um Audiosignale<\/strong> per Kupferkabel von A nach B, von B nach C oder zu sonstigen Buchstaben des Alphabets zu schicken, gibt es zwei grunds\u00e4tzlich unterschiedliche Arten, von denen so gut wie jeder Musiker schon einmal geh\u00f6rt haben d\u00fcrfte: symmetrisch oder unsymmetrisch<\/strong>, in feinstem Denglisch auch \u201ebalanced<\/strong>\u201c und \u201eunbalanced<\/strong>\u201c genannt. Mythen ranken sich um diese Symmetrie wie die Kabel von In-Ear-H\u00f6rern<\/strong><\/a> um den Schl\u00fcsselbund in der Hosentasche. Dabei ist das alles gar nicht so kompliziert.<\/p>\n

Symmetrische Kabelverbindungen<\/strong> wurden einst erdacht, um eine Grundproblematik beim Verkabeln von Audiosignalen m\u00f6glichst gering zu halten: St\u00f6rger\u00e4usche<\/strong>, die von au\u00dfen auf das Kabel<\/strong><\/a> einwirken. Dass sie entstehen<\/em>, l\u00e4sst sich nicht vermeiden, dass man sie nachher h\u00f6rt<\/em> hingegen schon: Dazu wird das Audiosignal, bevor es auf die Reise geschickt wird, dupliziert und \u00fcber zwei separate Adern geschickt. Die Tatsache, dass es immer auch einen \u201eR\u00fcckweg\u201c geben muss, kann man bei dieser Betrachtung erst einmal au\u00dfen vor lassen. Wichtiger: Eines der beiden Signale wird invertiert<\/em><\/strong>, also in der Phase gedreht. Diesen Vorgang nennt man Symmetrierung<\/strong> \u2013 wenn man sich die zugeh\u00f6rige Grafik ansieht, versteht man, wo dieser Begriff herkommt:<\/p>\n

<\/a><\/em>Am anderen Ende des Kabels<\/strong><\/a> k\u00f6nnen nun nicht beide Signale<\/strong> einfach zusammengemischt werden, denn dann w\u00fcrden sie sich gegenseitig ausl\u00f6schen. Stattdessen wir das phaseninvertierte Signal<\/strong> wieder zur\u00fcckgedreht und mit dem \u201erichtig gepolten\u201c addiert. Damit ist nichts gewonnen? Doch! Wenn n\u00e4mlich ein St\u00f6rsignal w\u00e4hrend des Kabelwegs<\/strong> auf das Signal einwirkt, dann tut es das bei beiden Signalteilen, also dem \u201erichtig<\/strong>\u201c und dem \u201everkehrt<\/strong>\u201c gepolten<\/strong>, in die gleiche Richtung. Bei der Desymmetrierung<\/strong> im Empfangsger\u00e4t wird durch das Invertieren das St\u00f6rsignal auf der zweiten Ader pl\u00f6tzlich negativ und l\u00f6scht sich mit dem positiven aus \u2013 schwuppdiwupp, das St\u00f6rsignal ist weg. Das kennt auch jeder aus dem Matheunterricht: x + (-x) = 0. Dem Audio-Nutzsignal ist das egal, denn es wurde vorsichtshalber ja zuvor schon invertiert.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ihr seht: Symmetrische Verbindungen<\/strong> sind eine pfiffige L\u00f6sung und n\u00fctzlich. Sie lohnen sich vor allem dann, wenn l\u00e4ngere Strecken zur\u00fcckgelegt<\/strong> werden m\u00fcssen und wenn andere Ger\u00e4te st\u00f6rend<\/strong> sein k\u00f6nnen \u2013 also prinzipiell schon in jedem Heimstudio<\/strong>. Aber: Das leidliche Netzbrummen<\/strong> von 50 Hz l\u00e4sst sich durch symmetrische Verbindungen nicht beerdigen, denn das hat etwas mit der Masseverbindung zu tun. Und das steht auf einem anderen Blatt \u2026<\/p>\n

Damit symmetrische Verkabelung zwischen Ger\u00e4ten funktioniert, m\u00fcssen sowohl das Quell-<\/strong> als auch das Zielger\u00e4t<\/strong> mit dieser Option<\/strong> ausgestattet sein. Mikrofonsignale<\/strong> sind eigentlich immer symmetrisch, weil sie durch den niedrigen Level vor dem Preamp extrem niederpegelig und damit anf\u00e4llig sind. Instrumentensignale hingegen sind so gut wie immer unsymmetrisch. Die Wahl hat man bei Line-Signalen<\/strong>, zum Beispiel vom Hardware-Synth zum Audiointerface<\/strong><\/a>. Sind Line-Buchsen als XLR<\/strong> ausgef\u00fchrt, kann man von symmetrischer \u00dcbertragung ausgehen, ebenso, wenn sie als TRS<\/strong> gekennzeichnet sind, was auch \u201esymmetrische (aha!) Klinke\u201c genannt wird. \u201eTS\u201c hingegen bezeichnet eine gro\u00dfe Klinke, der der zus\u00e4tzliche Kontakt f\u00fcr das invertierte Signal fehlt \u2013 die \u00dcbertragung ist dann unsymmetrisch. Vor allem preiswerte Audiointerfaces<\/strong><\/a> und manche Audiohardware<\/strong> verzichten auf Symmetrierung, denn diese kostet den Hersteller Geld f\u00fcr die notwendigen Bauteile.<\/p>\n

<\/a>Aber keine Angst: Falls man irgendwelche Komponenten \u201emischt\u201c, also ein unsymmetrisches Kabel oder ein unsymmetrisches Ger\u00e4t mit symmetrisch arbeitenden kombiniert, kann nichts kaputtgehen, im ung\u00fcnstigsten Fall w\u00fcrde man einfach nichts oder fast nichts h\u00f6ren.<\/p>\n

\u00dcbrigens gibt es den Unterschied von \u201ebalanced<\/strong>\u201c zu \u201eunbalanced<\/strong>\u201c auch bei Digitalsignalen<\/strong>, denen St\u00f6rger\u00e4usche insofern etwas anhaben k\u00f6nnen, als dass das Signal beim Empf\u00e4nger nicht mehr korrekt gelesen und fehlerfrei rekonstruiert werden kann: Koaxiales S\/PDIF<\/strong> und AES\/EBU<\/strong> unterscheiden sich in ihrem Datenformat fast gar nicht, daf\u00fcr aber in der Schnittstelle<\/strong>: Ersteres nutzt eine unsymmetrische Cinch-Buchse<\/strong> (\u201eRCA\u201c), AES\/EBU<\/strong> hingegen die dreipolige, symmetrische XLR-Verbindung<\/strong>.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/h3>\n

Symmetrische \u00dcbertragungswege<\/strong> sind \u00fcberall dort angesagt, wo es auf eine m\u00f6glichst st\u00f6rungsfreie Signalf\u00fchrung<\/strong> ankommt. Bei Mikrofonen<\/strong><\/a> ist diese Art der Signalweiterleitung Standard<\/strong>, bei sonstigen Anwendungen, wo Signalquelle und -ziel \u00fcber die entsprechende Ausstattung verf\u00fcgen (XLR- oder\u00a0 TRS-Anschl\u00fcsse<\/strong>) sehr oft sinnvoll. Vor allem dann, wenn es um lange Kabelwege<\/strong> geht oder die Umgebung f\u00fcr St\u00f6reinstreuungen<\/strong> sorgt, sind symmetrische Verbindungen das Mittel der Wahl. Zus\u00e4tzlich transportieren symmetrische Kabel bei Bedarf die Versorgungsspannung<\/strong> (Phantomspeisung) f\u00fcr Mikrofone<\/strong><\/a> oder aktive DI-Boxen<\/strong><\/a>. Grunds\u00e4tzlich gilt: Bei Musikern<\/strong>, die ihr Instrument mit einem Mikrofon<\/a> abnehmen<\/strong>, sind symmetrische Kabel<\/strong> Pflicht.<\/p>\n

Gitarristen<\/strong> und Bassisten<\/strong> kommen mit symmetrischen Kabeln eher seltener in Ber\u00fchrung, denn von der Gitarre<\/strong><\/a> zum Pedalboard<\/strong> oder Amp<\/strong><\/a> wird mit unsymmetrischen Kabeln gearbeitet. Bei langen Kabelwegen kann man zur Aufrechterhaltung der Klangstabilit\u00e4t<\/strong> unter Umst\u00e4nden noch einen Buffer-Amp<\/a><\/strong> zum Einsatz bringen. Lediglich bei der Mikrofonierung des Amps<\/a><\/strong> oder der Lautsprecherbox<\/strong><\/a> oder wenn das Gitarrensignal per Line-Out in den Mixer<\/strong><\/a> gesendet wird, sind symmetrische Kabel notwendig.<\/p>\n

Keyboarder<\/strong> nutzen f\u00fcr kurze Kabelwege<\/strong> ebenfalls unsymmetrische Kabel<\/a><\/strong>, an den Keyboards ist aber meist auch ein TS-Anschluss<\/strong> zu finden. Bei l\u00e4ngeren Wegen<\/strong> wird oft eine DI-Box<\/strong><\/a> zwischengeschaltet \u2013\u00a0und dann geht es mit symmetrischer Verkabelung<\/strong> in die Stagebox und weiter zum Mischpult<\/strong><\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Balanced oder unbalanced? Das ist hier die Frage. Wir haben euch ein paar Gedanken zu diesem Thema zusammengetragen.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":30814,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tblog_post_audio_url":"","footnotes":""},"categories":[922],"tags":[],"class_list":["post-30336","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gear"],"category_colors":{"color_key":"gear","css_classes":{"text":"cat-gear","text_light":"cat-gear-light","bg":"cat-bg-gear","bg_light":"cat-bg-gear-light","border":"cat-border-gear","text_on_bg":"cat-text-on-gear"}},"reading_time":{"minutes":4,"formatted":"4 Min."},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30336","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=30336"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/30336\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/30814"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=30336"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=30336"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thomann.de\/blog\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=30336"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}